Programme très anglo-saxon pour le concert du Philharmonique de Berlin diffusé en direct ce soir par la Salle de concerts numérique : les compositeurs sont respectivement australien et britannique, le chef d'orchestre et le chef de ch?ur tous deux britanniques, trois des quatre chanteurs sont des sujets de sa gracieuse majesté Elizabeth II, le quatrième est état-unien. On souhaiterait une telle cohérence lorsque se donnent, en France ou autre part, des ouvrages intimement français. Glissez, mortels, n'appuyez pas, surtout là où ça fait mal...
En première partie de programme, Simon Rattle dirige la création mondiale de The Last Days of Socrates (Les Derniers jours de Socrate) de Brett Dean, compositeur australien né en 1961 - qui fut longtemps altiste au Philharmonique de Berlin. L'ouvrage, pour baryton basse, ch?ur et orchestre, reprend dans les grandes lignes les Dialogues de Platon. Certes, le compositeur n'est pas forcément très célèbre en France ; nous suggérons donc à l'aimable abonné de la Salle de concerts numérique (et aux pas-encore-abonnés-mais-bientôt, naturellement) de se familiariser avec sa musique en découvrant son Concerto pour violon, un extrait de son Concerto pour alto avec le compositeur en personne à l'alto, et le truculent et légèrement subaquatique premier mouvement de son Concerto pour quatuor de saxophones et petit orchestre. Dean n'a rien d'un avant-gardiste de l'ancienne école des années 70 : dans ses veines coule du vrai sang de musique, pas de l'eau de rinçage de navet avant-gardeux, avec de l'émotion, des progressions, une progression naturelle du discours. On ne peut que s'étonner du cloisonnement qui n'a pour le moment pas permis que ses ?uvres aient passé la frontière française, là où il est régulièrement joué et enregistré dans la sphère anglo-saxonne, en Allemagne et en Scandinavie.
La seconde partie du programme est consacrée à l'oratorio de Michael Tippett, A Child of Our Time de 1939-41, inspiré de ce terrible épisode de l'Histoire qu'est la Nuit de Cristal. Pour mémoire : dans la nuit du 9 au 10 novembre 1938, l'Allemagne nazie déclenchait cette émeute ravageuse à l'encontre des juifs, de leurs monuments (ci-contre, l'une des quelque deux cents synagogues d'Allemagne détruites pendant ce drame) et de leurs possessions, réponse prétendument spontanée de la population allemande à l'assassinat, deux jours auparavant, d'un employé de l'Ambassade d'Allemagne à Paris par un jeune juif allemand, Herschel Grynszpan. Tippett, aussi pacifiste que le fut son contemporain Britten, ne joue pas le voyeur, mais tente de livrer un message d'espoir et de paix - pas facile pour un ouvrage achevé en 1941 et créé en 44. Le format emprunte tout autant à l'architecture tripartite du Messie de Haendel qu'à celle des Passions de Bach (airs, récitatifs, ensembles, chorals), mais les chorals luthériens de Bach sont ici remplacés par des Spirituals nord-américains.
Simon Rattle et le chef de choeur Simon Halsey sont de véritables insiders de l'?uvre de Tippett : le compositeur en personne l'enregistra, à l'âge de 86 ans, à la tête de l'orchestre de Birmingham - une phalange largement modelée par Rattle - tandis que le chef du ch?ur de l'enregistrement n'était autre que, déjà, Simon Halsey. Une magnifique soirée en perspective. La réalisation vidéo du direct est due à Stéphan Aubé.
A Child of Our Time | Michael Tippett par Michael Tippett
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