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Lowell Fulson

Remarqué pour son jeu brut et distinct, Lowell Fulson est considéré comme l'un des plus grands auteurs-compositeurs-interprètes de la musique blues, avec de nombreux enregistrements à son actif et des chansons reprises par des artistes tels qu'Elvis Presley, Eric Clapton, Otis Redding et Ray Charles. Sa chanson "Reconsider Baby" a été récompensée par le Blues Foundation Hall of Fame et le Rock & Roll Hall of Fame, et son album "Them Update Blues", sorti en 1995, a été nominé pour le Grammy Award du meilleur album de blues traditionnel.

Né dans l'Oklahoma, d'origine amérindienne, il joue dans des groupes locaux pendant son adolescence et, après avoir fait son service militaire pendant la Seconde Guerre mondiale, il s'installe à Los Angeles. Au début des années 1950, il a formé un groupe avec le jeune Ray Charles et son futur saxophoniste David "Fathead" Newman, avant de poursuivre sa carrière en solo. Il a enregistré de nombreux albums au fil des ans, dont "Blues Came Rollin' In" (1965), "San Francisco Blues" (1969), "The Ol' Blues Singer" (1975), "Man On the Run" (1980), "The Blues Got Me Down" (1985), "Back Home Blues" (1991) et "Baby Won't You Jump With Me" (1999).

Il a sorti de nombreux singles, dont "Black Nights", qui a atteint la onzième place du Billboard Hot R&B, "Tramp", qui a atteint la cinquième place (et a été repris plus tard par Otis Redding), et "Make a Little Love", qui s'est classé à la 20e place. Il a également interprété une version de la chanson des Beatles "Why Don't We Do It in the Road", que Ridley Scott a incluse dans la bande originale de son film "American Gangster", sorti en 2007. Elvis Presley a inclus la chanson de Fulson "Reconsider Baby" sur son album de 1960 "Elvis Is Back" et Eric Clapton l'a reprise, ainsi que "Sinner's Prayer", sur l'album "From the Cradle" (1994).

Fulton est mort à l'âge de 77 ans d'une pneumonie et d'une insuffisance rénale en 1999. Dans sa nécrologie, le Los Angeles Times cite l'historien de la musique Billy Vera, qui note que l'artiste a "toujours réussi à rester contemporain sans se complaire" et affirme que "son style n'était pas poli, mais il était très direct dans son chant, son écriture et son jeu"


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