The Letting Go

Chronique

Il n’est qu’un mince paradoxe (mais une bonne leçon de morale immanente, tout de même), de constater que le grand solitaire, gestionnaire (de ses pulsions, impulsions, et inspirations) et roi des masques, Will Oldham réussit avec The Letting Go à atteindre des sommets…car il se trouve en talentueuse compagnie.

Certes, ses qualités de compositeur (et de chanteur) se déploient avec munificence dans le surprenant « Love Comes to Me », ou grâce à un « Cursed Sleep » à la distinction tout élisabéthaine. Mais les trois atouts dans la manche du chanteur sont bien les visiteurs d’un soir de victoire. Le producteur Valgeir Sigurosson (l’album a été enregistré en Islande, en compagnie d’un homme coutumier des sessions avec Björk) rend merveilleusement hommage à la voix de Billy. Le batteur Jim White, précis, précieux, et minimaliste, pose des jalons pour de futures rencontres avec Cat Power, ou PJ Harvey. Quant à Dawn McCarthy (alias The Faun, c’est décidément une maladie), ici alter ego, aux harmonies vocales, du patron, elle concourt de manière pleine et entière, à la grandeur, et à l’expressivité du chant.

Même si ce genre de palmarès semble toujours délicat à établir, The Letting Go peut raisonnablement revendiquer le statut de meilleur album de Bonnie « Prince » Billy. A telle enseigne que la production s’autorisera même une brève incursion dans le Top 200 des charts américains.

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