Dutilleux: Le Loup, Sonatine, Sonate & Sarabande et Cortège

Chronique

Avec son visuel vulgaire représentant une méchante caricature d’un Dutilleux ébouriffé et méconnaissable, voilà un album qui aurait sans doute fortement déplu à Henri Dutilleux dont on connaissait la discrétion et la pudeur. Le contenu de cet album l’aurait également interloqué par le voisinage d’une de ses premières partitions pour orchestre, son ballet Le Loup, avec les orchestrations par le compositeur britannique Kenneth Hesketh de trois œuvres de jeunesse dont il répugnait à parler.

Écrit en 1953 peu de temps après la création de sa Première Symphonie, Le Loup repose sur un argument de Jean Anouilh et Georges Neveux, dans une chorégraphie de Roland Petit. C’est une sorte de conte cruel mimé et dansé pour lequel Dutilleux compose une musique tonale avec l’emploi fugitif du triton (utilisant le fameux intervalle maléfique de quarte augmentée heurtant l’oreille et affublé de ce fait du surnom de « Diabolus in musica » depuis les temps les plus reculés) et de quelques dissonances voulues qui suivent le cours du récit.

Dutilleux, dont le travail était généralement très lent, devait respecter un délai très court pour l’écriture de ce ballet composé en à peine trois semaines. Méprisé par son auteur qui en a toujours interdit l’exécution en concert, la partition joue le jeu d’un certain classicisme ne se privant pas des influences de Ravel, ni, surtout, de celle d’Albert Roussel. N’en déplaise à son auteur, ce ballet au demeurant fort bien troussé et remarquablement joué ici, constitue pourtant un des jalons essentiels des recherches d’un compositeur à la recherche de son propre langage. © François Hudry/Qobuz