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Jorge Ben Jor|Ben

Ben

Jorge Ben

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Frente a uma obra como a de Jorge Ben Jor, estudiosos, fãs e críticos encontram questões de difícil resolução: de onde vem a música desse homem? É possível tentar estabelecer alguns caminhos. Do samba, claro, mas desde seu primeiro disco, “Samba Esquema Novo” (1963) já era clara uma tentativa de reformulação, indicada inclusive pelo título do trabalho. Jorge juntou então nas décadas seguintes elementos que infusionaram seu talento nato com soul, rock, pop, maracatu, ritmos bantos, e o que mais? É tarefa complicada portanto encaixá-lo em algum tipo de desenvolvimento tradicional e histórico da MPB, embora seja mais fácil medir seu impacto posterior na música e na cultura brasileira, a começar por Gilberto Gil (que considerou largar a composição depois de ouvi-lo). Boa parte deste impacto encontra o amadurecimento neste “Ben” (1972), precursor do decisivo “Tábua de Esmeralda” (1974). Aqui já aparecem favoritas do público, como “Fio Maravilha” – ápice de uma relação entre música e futebol que encontraria em Jorge Ben sua maior realização no Brasil –, “Taj Mahal” – objeto de um acordo extrajudicial com o cantor britânico Rod Stewart, que plagiou a música para compor seu maior sucesso – e “Paz e Arroz”, um samba-rock, mas também uma mistura certeira de afro-samba e soul music. Desde 1967, com a decepção comercial do disco “O Bidu: Silêncio no Brooklin”, Ben Jor vinha trabalhando no que seria sua transformação definitiva, investindo em batidas percussivas no violão, ressignificando o valor rítmico do instrumento duas vezes: uma, ressaltando-lhe a característica percussiva, duas, retomando lógicas do samba de roda e do blues, tocando frases simples mas de extrema flexibilidade. O que tal transformação acarretaria na música popular brasileira é algo que não cabe neste espaço, mas é fato que “Ben” abriu caminho para os alquimistas que estavam, sim, chegando. © Guilherme Sobota - Bananas/Qobuz

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Jorge Ben Jor

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1
Morre O Burro, Fica O Homem
00:02:06

Paulinho Tapajós, Producer - Jorge Ben, MainArtist, ComposerLyricist

℗ 1972 Universal Music Ltda

2
O Circo Chegou
00:02:44

Paulinho Tapajós, Producer - Jorge Ben, MainArtist, ComposerLyricist

℗ 1972 Universal Music Ltda

3
Paz E Arroz
00:02:04

Paulinho Tapajós, Producer - Jorge Ben, Vocalist, MainArtist, AssociatedPerformer, ComposerLyricist

℗ 1972 Universal Music Ltda

4
Moça
00:04:59

Paulinho Tapajós, Producer - Jorge Ben, MainArtist, ComposerLyricist

℗ 1972 Universal Music Ltda

5
Domingo 23
00:03:49

Paulinho Tapajós, Producer - Jorge Ben, MainArtist, ComposerLyricist

℗ 1972 Universal Music Ltda

6
Filho Maravilha
00:02:11

Paulinho Tapajós, Producer - Jorge Ben Jor, Vocalist, MainArtist, AssociatedPerformer - Jorge Ben, ComposerLyricist

℗ 1972 Universal Music Ltda

7
Quem Cochicha O Rabo Espicha
00:03:28

Paulinho Tapajós, Producer - Jorge Ben, MainArtist, ComposerLyricist

℗ 1972 Universal Music Ltda

8
Caramba! ... Galileu Da Galiléia
00:02:29

Paulinho Tapajós, Producer - Jorge Ben, MainArtist, ComposerLyricist

℗ 1972 Universal Music Ltda

9
Que Nega E Essa
00:03:33

Paulinho Tapajós, Producer - Jorge Ben, Vocals, MainArtist, AssociatedPerformer, ComposerLyricist

℗ 1972 Universal Music International

10
As Rosas Eram Todas Amarelas
00:03:52

Paulinho Tapajós, Producer - Jorge Ben, MainArtist, ComposerLyricist

℗ 1972 Universal Music Ltda

11
Taj Mahal
00:05:29

Paulinho Tapajós, Producer, Executive Producer - Jorge Ben, MainArtist, ComposerLyricist

℗ 1972 Universal Music Ltda

Resenha do Álbum

Frente a uma obra como a de Jorge Ben Jor, estudiosos, fãs e críticos encontram questões de difícil resolução: de onde vem a música desse homem? É possível tentar estabelecer alguns caminhos. Do samba, claro, mas desde seu primeiro disco, “Samba Esquema Novo” (1963) já era clara uma tentativa de reformulação, indicada inclusive pelo título do trabalho. Jorge juntou então nas décadas seguintes elementos que infusionaram seu talento nato com soul, rock, pop, maracatu, ritmos bantos, e o que mais? É tarefa complicada portanto encaixá-lo em algum tipo de desenvolvimento tradicional e histórico da MPB, embora seja mais fácil medir seu impacto posterior na música e na cultura brasileira, a começar por Gilberto Gil (que considerou largar a composição depois de ouvi-lo). Boa parte deste impacto encontra o amadurecimento neste “Ben” (1972), precursor do decisivo “Tábua de Esmeralda” (1974). Aqui já aparecem favoritas do público, como “Fio Maravilha” – ápice de uma relação entre música e futebol que encontraria em Jorge Ben sua maior realização no Brasil –, “Taj Mahal” – objeto de um acordo extrajudicial com o cantor britânico Rod Stewart, que plagiou a música para compor seu maior sucesso – e “Paz e Arroz”, um samba-rock, mas também uma mistura certeira de afro-samba e soul music. Desde 1967, com a decepção comercial do disco “O Bidu: Silêncio no Brooklin”, Ben Jor vinha trabalhando no que seria sua transformação definitiva, investindo em batidas percussivas no violão, ressignificando o valor rítmico do instrumento duas vezes: uma, ressaltando-lhe a característica percussiva, duas, retomando lógicas do samba de roda e do blues, tocando frases simples mas de extrema flexibilidade. O que tal transformação acarretaria na música popular brasileira é algo que não cabe neste espaço, mas é fato que “Ben” abriu caminho para os alquimistas que estavam, sim, chegando. © Guilherme Sobota - Bananas/Qobuz

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Por Jorge Ben Jor

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