Kodály : Music for Cello

Presentación del Álbum

La Sonata para violonchelo solo de Kodály sigue siendo una de las cumbres de la literatura para el instrumento, al lado, claro está, de Bach y, solo más tarde, de Britten, Hindemith, Bloch, Dutilleux y algunos otros. Esta obra de 1915 obliga –es una de sus mayores características– al solista a un ejercicio arriesgado llamado «scordatura»: en este caso, dos de las cuerdas del instrumento tienen una afinación distinta de la habitual; por tanto, el intérprete toca una posición que da una nota diferente de la esperada – más o menos como una palanca de cambios cuyas marchas segunda y cuarta fueran respectivamente la quinta y la primera. El principio no consiste en jod...robar al instrumentista, sino encontrar otras notas «al aire», favorecer otras dobles-cuerdas, otra extensión, y una sonoridad completamente distinta. Y en este caso preciso, Kodály supo descubrir en y para el violonchelo un mondo sonoro nuevo, inquietante, sorprendente e infinitamente profundo. El violonchelista húngaro István Várdai, que ganó en 2008 el prestigioso Prix de Genève y, a continuación, una serie de otros premios de igual importancia, completa su álbum con la Sonata Op. 4, para violonchelo y piano de 1910 (creada en París por Bartók al piano). La obra se singulariza por la ausencia del... primer movimiento ¡cuando a las obras inacabadas les suelen faltar el último movimiento! La explicación es sencilla: existía un «primer» movimiento pero el compositor lo desechó, y por tanto abordamos la obra directamente con la Fantaisie, concebida originalmente como segundo movimiento. Várdai y la pianista Klara Würtz nos ofrecen también unas pequeñas piezas, como la Sonatine de 1922, la última gran obra de música de cámara del compositor. © SM/Qobuz

Detalles de la grabación original : Recorded August 2015, Kodály Center, Pécs, Hungary