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Musique de chambre - Paru le 13 mars 2020 | Pierre Verany

Deux éléments viennent immédiatement nous frapper dès l’écoute des premières mesures du nouvel album du Quatuor Rosamonde : l’autorité avec laquelle ils attaquent d’emblée le 15e  Quatuor en la mineur de Beethoven et la qualité d’une prise de son restituant très fidèlement le grain des instruments, leur puissance et la fermeté des contours qui sont la marque d’un grand enregistrement.Fondé en 1981, le Quatuor Rosamonde (Agnès Sulem-Bialobroda et Thomas Tercieux, violons, Jean Sulem, alto et Xavier Gagnepain, violoncelle) promène les quatuors de Beethoven depuis 40 ans, tels d’indispensables compagnons de route aussi lumineux qu’exigeants dont on n’a jamais fini de faire le tour.Fruit d’une lente maturation, les voici dans les opus 131 à 133, soit les 14e et 15e Quatuors et la Grande Fugue op. 133 que Beethoven avait tout d’abord composée en conclusion du Quatuor op.130. De nombreux quartettistes l’utilisent de nos jours comme finale à la place de celui que le compositeur lui avait substitué à la demande de son éditeur. Les Rosamonde ont décidé de l’isoler comme s’il s’agissait d’une oeuvre close se suffisant à elle-même.Enregistrés dans deux lieux différents et à sept ans d’intervalle sans créer de véritable disparité acoustique, ces trois quatuors pétris d’humanité bénéficient d’une interprétation très inspirée dont le lyrisme le dispute à la beauté sonore et à un grand sens de la ligne et de la respiration. Après presque deux siècles, on reste médusé à l’écoute des nouveautés et des audaces d’écriture d’un compositeur muré dans son silence et dans sa magnifique tour d’ivoire d’où il voulait réconcilier tous les hommes.© François Hudry/QOBUZ 2020
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