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Classique - À paraître le 10 janvier 2020 | Naxos

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Classique - À paraître le 13 décembre 2019 | Naxos

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Classique - À paraître le 13 décembre 2019 | Naxos

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Classique - À paraître le 13 décembre 2019 | Naxos

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Classique - À paraître le 13 décembre 2019 | Naxos

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Classique - À paraître le 13 décembre 2019 | Naxos

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Classique - À paraître le 13 décembre 2019 | Naxos

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Musique de chambre - À paraître le 13 décembre 2019 | Naxos

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Musique de chambre - À paraître le 13 décembre 2019 | Naxos

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Classique - À paraître le 13 décembre 2019 | Naxos

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Classique - À paraître le 13 décembre 2019 | Naxos

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Musique de chambre - À paraître le 13 décembre 2019 | Naxos

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Musique de chambre - À paraître le 13 décembre 2019 | Naxos

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Classique - Paru le 6 décembre 2019 | Naxos

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Classique - Paru le 22 novembre 2019 | Naxos

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L’Orchestre symphonique de Malmö et son chef Jun Markl défendent un répertoire qu’on entend peu en concert, en particulier la musique française du tournant des XIXe et XXe siècles. Après Albéric Magnard (Bis en 1999 et 2000), Vincent d’Indy (Naxos, 2019), ils publient un disque Camille Saint-Saëns (pour Naxos de nouveau). Globe-trotteur infatigable, Saint-Saëns épiçait sa musique d’effets qui fabriquent autant de décors sonores. À rebours de la Louise de Gustave Charpentier ou du Pelléas de Debussy, Les Barbares de Saint-Saëns (créée en 1901) est un nouvel exemple de la plus pure tradition lyrique française. La richesse harmonique de cette partition, sa générosité mélodique et l’opulence de son orchestration n’inventent pas un nouveau langage. C’est en effet dans les vieux pots que Saint-Saëns fait la meilleure soupe ! Pourtant, malgré l’anachronisme esthétique de cette œuvre mais aussi celui d’Ascanio, de La Princesse jaune, de la Jota aragonese, d’Andromaque et de l'Ouverture d'un opéra-comique inachevé, on savoure chaque note. Le programme, qui rassemble les pages orchestrales de ces partitions (ballet, opéra et autre tragédie lyrique), permet à l’orchestre symphonique de Malmö de donner la pleine mesure de ses couleurs : somptueuses cordes, rehaussées de harpe, et irrésistible harmonie sonnent tel un seul supermusicien. Jun Markl sculpte en effet le MSO dans un souci d’homogénéité – la prise de son va également dans ce sens – mettant en valeur la puissante dimension lyrique de ce répertoire. Un nécessaire et passionnant témoignage du génie français de l’orchestration. © Elsa Siffert/Qobuz
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Classique - Paru le 22 novembre 2019 | Naxos

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