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Électronique - Paru le 3 décembre 2012 | XL Recordings

Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
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Rarement la scène electro n’aura sucé avec un tel talent l’ADN du rock’n’roll. Avec cet attentat sonore paru en 1997, sommet de la scène big beat, Prodigy fait trembler l’Angleterre grâce à un parfait alliage de textures techno et acid house bodybuildées, de beats violents et de textes tout aussi cinglants. Un troisième album qui fait de Keith Flint, Liam Howlett et Maxim Reality les dignes héritiers des Sex Pistols, version electro. © MD/Qobuz
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Électronique - Paru le 2 novembre 2018 | BMG Rights Management (UK) Limited

Hi-Res
“Changer ? Jamais. Tu peux évoluer, ajouter des choses, mais pourquoi tu voudrais changer ? Ça servirait à quoi ?” Liam Howlett, le cerveau de Prodigy, avait été clair en 2015, au moment de la sortie de The Day Is My Enemy, le dernier album du groupe britannique inventeur au début des 90's du big beat, ce mélange fiévreux entre techno, jungle, punk, hip-hop. Et cette nouvelle livraison confirme que le trio ne compte pas dévier de sa ligne directrice, à savoir faire un boucan infernal et composer des morceaux avec l’objectif de tout faire péter sur scène.Gimmicks de synthés mutants, bruits de moteur, basses qui saignent, intros coup de poing, guitares rentre-dedans : l’écoute d’un album de Prodigy ressemble toujours à une course à travers un zone bombardée. Composé à la do-it-yourself dans des chambres d’hôtel, No Tourists comprend aussi une collaboration avec le duo de rappeurs punk du New Jersey Ho99o9, sur lequel Howlett part au plus profond du hardcore avec un titre en forme d’appel à l’émeute, Fight Fire with Fire. © Smaël Bouaici/Qobuz
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Électronique - Paru le 30 juin 1997 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 2 mars 2009 | Take Me To The Hospital

Près de vingt ans plus tard, le son des rave parties est de retour et le groupe de Liam Howlett Prodigy, seul groupe d'origine encore actif, n'aurait pas pu faire pire que de sauter à bord. Mais Invaders Must Die est un disque de nu-rave étrange. C'est comme si Prodigy avait filtré son album de 1991 à travers sa musique de 1996, pour n'en garder qu'un monceau de dance uptempo avec des beats extravertis et des basses crasseuses. Si ça vous fait penser aux disques d'électronique que vous écoutiez à l'époque du début du millénaire, alors devez probablement voir à quoi ressemble ce disque nu-rave de Prodigy (qui a été produit par l'un des plus grands héros de l'époque). © John Bush /TiVo
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Électronique - Paru le 4 avril 1994 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 30 mars 2015 | Take Me To The Hospital

Hi-Res
La colère chronique de The Prodigy ne tarit pas avec The Day Is My Enemy. Au moyen de titres aussi positifs que Nasty, Destroy ou encore Wall of Death, les Britanniques attaquent de nouveau avec leur arme préférée, l’électro hardcore. Liam Howlett, le membre fondateur du groupe, présente même l’opus comme un « violent assaut sonore ». Et ce n’est rien de le dire. Le son underground et « sale » comme on l’aime s’écoute de préférence en Hi-Res, pour un rendu qualitativement agressif. © LR/Qobuz

Électronique - Paru le 1 juillet 1994 | XL Recordings

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The Prodigy's response to the sweeping legislation and crackdown on raves contained in 1994's Criminal Justice Bill is an effective statement of intent. Pure sonic terrorism, Music for the Jilted Generation employs the same rave energy that charged their debut, Experience, up the charts in Britain, but yokes it to a cause other than massive drug intake. Compared to their previous work, the sound is grubbier and less reliant on samples; the effect moved the Prodigy away from the American-influenced rave and acid house of the past and toward a uniquely British vision of breakbeat techno that was increasingly allied to the limey invention of drum'n'bass. As on Experience, there are so many great songs here that first-time listeners would be forgiven for thinking of a greatest-hits compilation instead of a proper studio album. After a short intro, the shattering of panes of glass on "Break & Enter" catapults the album ahead with a propulsive flair. Each of the four singles -- "Voodoo People," "Poison," "No Good (Start the Dance)," and "One Love" -- are excellent, though album tracks like "Speedway" and "Their Law" (with help from Pop Will Eat Itself) don't slip up either. If Experience seemed like an excellent fluke, Music for the Jilted Generation is the album that announced the Prodigy were on the charts to stay. © John Bush /TiVo
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Électronique - Paru le 21 septembre 1992 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 30 mars 2015 | Take Me To The Hospital

Sixième album très attendu des "parrains du mouvement rave", succédant à Invaders Must Die paru en 2009, The Day Is My Enemy voit les anglais de Prodigy livrer une nouvelle dose de leur recette à base de beats terrassants et de saturations en tous genres. L'opus bénéficie en outre d'interventions signées Sleaford Mods ou Flux Pavilion et contient notamment le single "Nasty". © TiVo
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Électronique - Paru le 4 août 2008 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 14 septembre 2004 | XL Recordings

The Prodigy's main man, Liam Howlett, said in an interview that usual bandmembers Keith Flint and Maxim weren't on the new album because this is a back-to-the-core record, one to find the soul of the Prodigy (dancer Leeroy Thornhill left the band years ago -- losing your dancer, always crippling). For anyone rooting for the band, it sounded like a good deal. Howlett came off as a mad beat scientist of great genius on his goin'-it-alone CD The Dirtchamber Sessions, Vol. 1, rockin' the beats with mad style and blowing the dust off Babe Ruth's "The Mexican" just to prove how he was cooler than you. It was a sweet mix, but then nothing -- and then it got worse. But at least Howlett himself called 2002's dull "Baby's Got a Temper" single an F'n piece of S. Seems like he was well aware things were going wrong and has gotten himself back on the right track, so let's all go nuts for Prodigy again. Twiddling the knobs and making noises fly every which way, Howlett is working hard throughout Always Outnumbered, Never Outgunned and with clean, punch-in-the-gut bass like this, there isn't a better record to sell those gigantic, "you'll have to take your backseat out" kickboxes. But take someone who just barely follows electronic music, tell him or her this is an everyday KMFDM record, and they'll fall for it. Nothing against KMFDM. They've got their rightfully sleazy place, but this is the Prodigy and Always Outnumbered is just loud workout music for the jilted generation. Lyrics? Try "Gimme! gimme! gimme!" and "You got to push it!" Not that "Change my picture/Smack my bitch up" was brilliant, but it was incongruous enough to have you going, "why do I keep singing this?" There's an inspired list of guest stars on this album -- Princess Superstar, Kool Keith, Liam Gallagher, Twista, Juliette Lewis -- but either their voices are so filtered it could be anyone or they're given nothing more to do than yell "go, man, go." Howlett had been all "I've got something to prove with this" in the press, but very little of that spirit comes through on the album. "Girls" is a good electro roller and steps ahead of "Baby's Got a Temper," while the surprisingly different and slinky "Phoenix" is proof Howlett hasn't totally lost it. Plus, you're bound to fall for at least one of the generic fist-pumpers. They do have that whipping sting in the tail of which Howlett is the master. That's barely enough for five years of waiting and hardly up to the old standard. That Always Outnumbered is no good reason for teens to put the Playstation controller down and rejoin the mainstream techno revolution is disappointing. As crazy as those glowstick kids could be, Prodigy concerts should have more than boring old farts who don't dance standing around. There's little of that rebellious and over-the-top excitement here, and that's bad news for those on the fringe of Prodigy fandom. © David Jeffries /TiVo
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Électronique - Paru le 17 octobre 2005 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 2 mars 2009 | Take Me To The Hospital

Près de vingt ans plus tard, le son des rave parties est de retour et le groupe de Liam Howlett Prodigy, seul groupe d'origine encore actif, n'aurait pas pu faire pire que de sauter à bord. Mais Invaders Must Die est un disque de nu-rave étrange. C'est comme si Prodigy avait filtré son album de 1991 à travers sa musique de 1996, pour n'en garder qu'un monceau de dance uptempo avec des beats extravertis et des basses crasseuses. Si ça vous fait penser aux disques d'électronique que vous écoutiez à l'époque du début du millénaire, alors devez probablement voir à quoi ressemble ce disque nu-rave de Prodigy (qui a été produit par l'un des plus grands héros de l'époque). © John Bush /TiVo
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Électronique - Paru le 23 mai 2011 | Cooking Vinyl Limited

Hi-Res
The Prodigy have been the most galvanizing live act in dance music for nearly as long as some of their present-day fans have been alive: from the early Experience days in the early '90s through "Firestarter" and right into the new millennium via Invaders Must Die, their 2009 return to form. Still, World's on Fire is their first official live recording. (Canny listeners might actually think the world’s on fire after a few minutes of listening to Maxim and Keith Flint’s nearly endless commands to the crowd -- "Stand up!," "Make some no-o-o-o-o-o-o-o-o-ise!" -- but they were on solid ground with fans, since this was the Prodigy's own Warrior's Dance festival at the Milton Keynes Bowl in July 2010.) All the hits are in attendance, spread throughout each major era, although most of the earliest and best come later, including the ending trifecta of "Everybody in the Place," "Their Law," and "Out of Space." The energy on display is impressive, and it's hardly a bad keepsake of actually seeing Howlett & co. in action, but as usual for live albums from dance acts, there are few substitutes for the real thing. [A video on the CD/DVD edition includes the full show as well as other live highlights, including an excellent selection of tracks from all over the world as well as short tour films from Japan, the U.S., and the U.K.] © John Bush /TiVo
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Électronique - Paru le 10 novembre 1997 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 2 novembre 2018 | BMG Rights Management (UK) Ltd

“Changer ? Jamais. Tu peux évoluer, ajouter des choses, mais pourquoi tu voudrais changer ? Ça servirait à quoi ?” Liam Howlett, le cerveau de Prodigy, avait été clair en 2015, au moment de la sortie de The Day Is My Enemy, le dernier album du groupe britannique inventeur au début des 90's du big beat, ce mélange fiévreux entre techno, jungle, punk, hip-hop. Et cette nouvelle livraison confirme que le trio ne compte pas dévier de sa ligne directrice, à savoir faire un boucan infernal et composer des morceaux avec l’objectif de tout faire péter sur scène.Gimmicks de synthés mutants, bruits de moteur, basses qui saignent, intros coup de poing, guitares rentre-dedans : l’écoute d’un album de Prodigy ressemble toujours à une course à travers un zone bombardée. Composé à la do-it-yourself dans des chambres d’hôtel, No Tourists comprend aussi une collaboration avec le duo de rappeurs punk du New Jersey Ho99o9, sur lequel Howlett part au plus profond du hardcore avec un titre en forme d’appel à l’émeute, Fight Fire with Fire. © Smaël Bouaici/Qobuz
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Électronique - Paru le 17 octobre 2005 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 1 juillet 2002 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 3 octobre 2005 | XL Recordings

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Électronique - Paru le 11 novembre 1996 | XL Recordings

L'interprète

The Prodigy dans le magazine