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Concertos pour violoncelle - Paru le 7 juillet 2017 | audite Musikproduktion

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
Any number of recordings on the market of Dvorak's Cello Concerto in B minor, Op. 104, make good choices: it's a beloved repertory work, and it is the lifetime chance for any cellist to shine. Nevertheless, there's a strong case for choosing this one by the respectably well-known, but not a household-name, French cellist Marc Coppey and the Deutsches Symphonie-Orchester Berlin under Kirill Karabits. First is the unusual pairing with Ernest Bloch's Schelomo, another prominent repertory work for the cello. As Coppey points out in his notes, both works were connected with the U.S.; Bloch's work was written before he moved to the country permanently, while Dvorak's concerto was written in the U.S. as the composer prepared to return home. Both are reflections on ethnicity, and they fit well together in unexpected ways. Dvorak's short tone poem Klid (Silent Woods) is a pleasant entr'acte. But the prime attraction is the Dvorak concerto itself: Coppey offers a full-blooded, passionate reading that may put the listener in mind of classic Czech performances by Janos Starker, for example. Sample the finale, where the maximum intensity is squeezed out of the rhapsodic ending. It's a virtuoso performance with fine coordination between orchestra and soloist. Highly recommended. © TiVo
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Classique - Paru le 8 janvier 2021 | audite Musikproduktion

Hi-Res Livret
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Classique - Paru le 1 septembre 2003 | Aeon

Suites pour violoncelle seul, BWV 1007 à BWV 1012 / Marc Coppey, violoncelle
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Musique de chambre - Paru le 26 août 2016 | Phaia Music

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Musique symphonique - Paru le 10 avril 2008 | Aeon

Dutilleux : Tout un monde lointain - 3 Strophes sur le nom de Paul Sacher - Caplet : Épiphanie / Marc Coppey, violoncelle - Orchestre Philharmonique de Liège - Pascal Rophé, direction
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Concertos pour violoncelle - Paru le 15 janvier 2016 | audite Musikproduktion

Livret
Fondé en 1953, le célèbre ensemble Les Solistes de Zagreb fut d’abord dirigé par le violoncelliste Antonio Janigro qui le mena sur la voie de la reconnaissance mondiale et de la sphère discographique. À son départ en 1968, le groupe fut mené quelques temps par ses premiers violons successifs, avant que le violoncelliste français Marc Coppey ne soit choisi comme nouveau directeur artistique – l’ensemble joue sans chef, précisons-le. C’est donc en tant que soliste et directeur artistique qu’il propose ce nouvel enregistrement des deux Concertos de Haydn, que vient compléter le Concerto Wq. 172 de Carl Philip Emanuel Bach, écrit en 1753. Coppey a en effet préféré ne pas coupler les Concertos de Haydn, respectivement datés de 1762 et 1783, avec des ouvrages contemporains de qualité éventuellement moindres, d’où le choix de ce C. P. E Bach tout à fait étonnant et visionnaire. Quant à l’exécution à la baroque, Coppey explique qu’il appartient à une sorte de génération « post-baroque » qui a su intégrer une bonne part des remises à plat de la musicologie moderne, sans pour autant se cantonner à une conception trop radicalement muséologique de la musique… de l’émotion et de la beauté avant tout ! © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 10 janvier 2006 | Aeon

Sonates pour violoncelle & piano de Rachmaninov, Prokofiev, Chostakovitch & Schnittke / Marc Coppey, violoncelle - Peter Laul, piano
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Classique - Paru le 11 septembre 2008 | Aeon

Brahms : Sonates pour violoncelle / Marc Coppey, violoncelle - Peter Laul, piano
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Classique - Paru le 22 septembre 1995 | harmonia mundi

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Classique - Paru le 1 septembre 2003 | Aeon

Suites pour violoncelle seul, BWV 1007 à BWV 1012 / Marc Coppey, violoncelle
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Classique - Paru le 11 septembre 2008 | Aeon

Brahms : Sonates pour violoncelle / Marc Coppey, violoncelle - Peter Laul, piano
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Classique - Paru le 7 avril 2008 | Aeon

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Classique - Paru le 18 novembre 2010 | Aeon

It's not entirely clear what French cellist Marc Coppey intends with this rather odd program of Schubert pieces, and the talky booklet notes, in interview format (they are given in French and English), do little to illuminate the question. Coppey speaks of exploring Schubert's relationship with the cello, although Schubert wrote nothing for the instrument in a solo capacity; it's hard to see how the Sonatina No. 1 in D major, D. 384, originally for violin and piano, could help in this enterprise. The Sonata for arpeggione and piano in A minor, D. 821, is, it's true, generally performed on the cello, but the work tells you nothing about Schubert's attitude toward an instrument for which the work is not intended. It's odd that the historical performance movement has not demanded more performances of this work in its original form; arpeggiones are rare, but they do exist, and they do not sound precisely like a cello or a viola. At any rate, taken as a recital of three discrete Schubert works, the album is quite strong. Coppey leans toward the Beethovenian tendency in Schubert, avoiding the technique of reasoning backward from the middle of the Romantic period to give Schubert's melodies either a deep inwardness or a kind of false Viennese Gemütlichkeit. The reading of the Piano Trio No. 1 in B flat major, Op. 99, is brisk, with two other fine young chamber players, is full of forward motion, and a bit nervous. Throughout, Coppey pushes the music in the direction of virtuosity, not slackening the pace or the texture when music doesn't lie easily under his fingers or those of his comrades, and in so doing he forges an unusual interpretation of this familiar work. The "Arpeggione" Sonata has a driven, grand Beethovenian flavor, with the little Sonatina as a sort of intermission between the two works. Fine sound from France's Aeon label, recorded in a small auditorium, enhances a recording that works well as a general Schubert recital. © TiVo
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Classique - Paru le 10 janvier 2006 | Aeon

Sonates pour violoncelle & piano de Rachmaninov, Prokofiev, Chostakovitch & Schnittke / Marc Coppey, violoncelle - Peter Laul, piano
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Classique - Paru le 7 juillet 2017 | Audite

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Any number of recordings on the market of Dvorak's Cello Concerto in B minor, Op. 104, make good choices: it's a beloved repertory work, and it is the lifetime chance for any cellist to shine. Nevertheless, there's a strong case for choosing this one by the respectably well-known, but not a household-name, French cellist Marc Coppey and the Deutsches Symphonie-Orchester Berlin under Kirill Karabits. First is the unusual pairing with Ernest Bloch's Schelomo, another prominent repertory work for the cello. As Coppey points out in his notes, both works were connected with the U.S.; Bloch's work was written before he moved to the country permanently, while Dvorak's concerto was written in the U.S. as the composer prepared to return home. Both are reflections on ethnicity, and they fit well together in unexpected ways. Dvorak's short tone poem Klid (Silent Woods) is a pleasant entr'acte. But the prime attraction is the Dvorak concerto itself: Coppey offers a full-blooded, passionate reading that may put the listener in mind of classic Czech performances by Janos Starker, for example. Sample the finale, where the maximum intensity is squeezed out of the rhapsodic ending. It's a virtuoso performance with fine coordination between orchestra and soloist. Highly recommended. © TiVo
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Classique - Paru le 12 mars 2004 | Aeon

Sonate pour violoncelle & piano, op.8 - Sonate pour violon & piano, op.21 – Sérénade pour trio à cordes, op.10 / David Grimal, violon - Gérard Caussé, alto - Marc Coppey, violoncelle - Michel Beroff, piano

L'interprète

Marc Coppey dans le magazine
  • Merci Philippe Muller !
    Merci Philippe Muller ! Le Théâtre des Champs-Elysées accueille les prestigieux élèves du grand professeur Philippe Muller le 2 avril à 20h pour une soirée exclusivement dédiée au violoncelle français.
  • Hommage à János Starker
    Hommage à János Starker Le 4 octobre, le Théâtre de la Ville consacre une journée d’hommage au plus grand des violoncellistes disparu en début d’année.
  • Marc Coppey, une rencontre-podcast
    Marc Coppey, une rencontre-podcast Le violoncelliste Marc Coppey présente l’édition 2012 des Musicales de Colmar dont il est directeur artistique. L’occasion pour le violoncelliste d’évoquer ce grand rendez-vous chambriste à l’éclec...
  • VioloncellEnSeine, acte 1
    VioloncellEnSeine, acte 1 La première édition des Journées du Violoncelle VioloncellenSeine est organisée du 3 au 5 décembre, en partenariat avec l’Association Française du Violoncelle.
  • Les Consonances s’installent dans un hangar !
    Les Consonances s’installent dans un hangar ! Pour ses 20 ans, les Consonances de Saint-Nazaire, qui se tiendront du 11 au 18 septembre, s’offriront un hangar. Musique de chambre en mode garage?