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Country - Paru le 23 juillet 2021 | Big Machine Records

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Country - Paru le 1 janvier 1968 | Capitol Nashville

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Country - Paru le 9 février 2009 | Capitol Nashville

Livret
Sometimes it seems like not a year passes without a new Glen Campbell hits collection, and the simply titled Greatest Hits -- a title that has been used in some iteration at least ten times since 1971, probably more -- is the 2009 installment in this plan. The impetus for this Greatest Hits is the growth in digital releases (the collection issued both on CD and digitally), as well as the desire to capitalize on his fine 2008 comeback, Meet Glen Campbell, represented here by readings of the Foo Fighters' "Times Like These" and Jackson Browne's "These Days," which nicely cap a collection of basics, 14 songs that appear on pretty much any other Campbell collection released in the past four decades or so. As an introduction, it's clean and lean, offering all of the big hits ("Rhinestone Cowboy," "Wichita Lineman," "By the Time I Get to Phoenix," etc.), which will appeal to new listeners perhaps hooked by Meet Glen Campbell -- and conversely, old fans may be enticed by the two new cuts. However, this is nothing more than basics: there are compilations that are more comprehensive and interesting out there for those who are interested -- but for those who just want the hits, this has them. [Greatest Hits was included as a bonus disc in the two-CD edition of Campbell's final album, Adiós, released in 2017.] © Stephen Thomas Erlewine /TiVo
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Country - Paru le 1 janvier 2001 | Capitol Nashville

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Country - Paru le 1 juillet 1975 | CMCapNash (N91)

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Disparu en 2017, Glen Campbell, qui tendit le pont le plus solide entre country et pop, était avant tout une voix. Un chant aussi iconique que celui de Sinatra, Elvis, Ella et quelques autres. En 1975, lorsque paraît Rhinestone Cowboy, le natif d’Arkansas toujours bien coiffé croule sous les disques d’or et les Grammy Awards et présente même son talk-show hebdomadaire sur CBS. Ce 13e album emmené par le single du même nom comptera parmi ses plus populaires. Avec lui, Campbell retrouve le sommet des charts qu’il avait un peu déserté au début des 70's. Mais grâce au tandem de producteurs Dennis Lambert / Brian Potter, qui signe d’ailleurs les quatre premières chansons du disque, Glen Campbell magnifie tout ce qu’il sait faire et incarne un country-boy monté à la ville pour décrocher la lune et capable de roucouler à la perfection sans sombrer dans le mièvre. Ici, il s’approprie des tubes signés Smokey Robinson (My Girl), Randy Newman (Marie) ou Barry Mann (We’re Over) avec l’aisance d’un crooner sans jamais en user les tics. Dans cette sorte de no man’s land un brin kitsch qui le faisait passer de la country à la pop, du folk au soft rock, Campbell était un maître. © Marc Zisman/Qobuz
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Country - Paru le 1 janvier 1987 | EMI Trade Marketing

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Country - Paru le 1 janvier 1977 | Capitol Records

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Country - Paru le 1 janvier 2001 | Capitol Nashville

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Country - Paru le 21 juillet 2019 | CMCapNash (N91)

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Country - Paru le 1 janvier 2011 | Capitol Nashville

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Country - Paru le 1 janvier 2001 | Capitol Nashville

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Country - Paru le 1 janvier 2012 | Fantasy Records

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Ambiance - Paru le 1 janvier 1968 | CMCapNash (N91)

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Country - Paru le 17 février 2015 | Universal Music

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The final chapters of Glen Campbell's life have played out like something from an old movie -- just as Campbell was re-launching his career with the albums Meet Glen Campbell and Ghost on the Canvas, he was diagnosed with Alzheimer's Disease, and since then, the great singer and instrumentalist has been saying a long goodbye to his audience, trying to make music as long as he possibly can. And now that story is a movie -- filmmaker James Keach and a camera crew tagged along for Campbell's farewell concert tour, and the footage provides the backdrop for Glen Campbell: I'll Be Me, a documentary about Campbell and his family as he struggles to hold on to himself while Alzheimer's takes its toll. The film's soundtrack album certainly reflects Campbell's condition, as he takes the lead on only six of its ten tracks, two of which are slightly different versions of the same recording. Elsewhere, Campbell's daughter Ashley performs "Home Again" and "Remembering" with skill and poignancy, while the Band Perry contribute two versions of their polished but rootsy cover of "Gentle on my Mind." As for Campbell, his live performances at Nashville Ryman Auditorium and the single "I'm Not Gonna Miss You" are powerful stuff -- his voice isn't as strong as it once was, and one can hear a faint uncertainty in his phrasing, but it's obvious how much this music means to him, and there's an undercurrent of passion and gratitude that's unavoidable. Music was Glen Campbell's life, and the obvious if unstated theme of I'll Be Me Soundtrack is his desire to keep music in his life in spite of his battle with time and illness; the album is something of a patchwork with its various vocalists and multiple versions, but there's something extraordinary in Campbell's performances that will make this a deeply moving experience for his fans. © Mark Deming /TiVo
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Country - Paru le 1 janvier 2001 | Capitol Nashville

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Country - Paru le 1 janvier 2001 | Capitol Nashville

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Rock - Paru le 15 juin 2018 | Glen Campbell - Demo PS

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Quand on évoque Glen Campbell, on décrit souvent le country boy comme un chanteur « célèbre pour son goût de la variet ». Non pour dire que sa pop-country des late 70’s est anodine, au contraire. Qu’il s’agisse de Southern Nights, Rhinestone Cowboy et autre Wichita Lineman, ces titres sont devenus des grands classiques du genre tant ils remplissent à la perfection les critères du tube de l’époque. Mais la carrière de Campbell est bien plus riche et complexe. Elle regorge de détails qui le transforment en une légende de la musique américaine. Guitariste confirmé, chanteur, compositeur, songwriter et même animateur télé, il a partagé sa carrière entre les projecteurs et la vie moins exposée du studio. Il faut dire que dans les années 60/70, les studios qui révolutionnaient la musique, il y en avait, et Campbell faisait partie intégrante d’un des plus grands groupes de session men, The Wrecking Crew (alias The Clique ou The Phil Spector Wall of Sound Orchestra).En 1962, grâce à Jimmy Bowen, il intègre cet ensemble de musiciens de la côte Ouest et fréquente la bassiste Carol Kaye, le guitariste Tommy Tedesco, le batteur Hal Blaine mais encore Frank Sinatra, Rick Nelson et surtout… le King ! Sings for the King est donc un disque posthume totalement inédit. 18 titres récemment découverts, une sorte de correspondance intime effectuée entre Campbell et Presley, dans laquelle le country boy réalise des enregistrements destinés à son ami entre 1964 et 1968. Une surprise qui n’aurait jamais dû atteindre nos oreilles, et pourtant… Glen Campbell avait un double avantage. Celui de pouvoir chanter dans les hauteurs d’Elvis et d’avoir été proche de la star depuis 1956. Un moyen efficace de présenter au King les nouvelles compositions de Sid Wayne et Ben Weisman. Un disque qui ne pouvait s’ouvrir autrement qu’avec ce duo légendaire, We Call on Him où l’harmonie entre les deux hommes est évidente. Une ballade au piano qui associe deux voix de crooners nés, le tout sur un air mélancolique porté par des chœurs discrets. Un grand moment d’émotion. S’enchaînent ainsi 17 titres interprétés par Glen qui joue de son talent d’imitateur. De Easy Come, Easy Go, Spinout, en passant par I’ll Be Back et I Got Love, ces 17 prestations ont toutes été validées par le King. Pourtant, sur ce disque, c’est bien Campbell qui est à l’honneur et cela fait un bien fou ! © Clara Bismuth/Qobuz
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Country - Paru le 30 août 2011 | Surfdog Records

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Few artists get the luxury of crafting their final album as a conscious farewell, but Glen Campbell isn’t just any artist. Campbell is a titan with a legacy that begins before he started to record solo albums, so if anyone deserves to craft a career-capping final record it is he, even if this opportunity is bittersweet, tainted by the knowledge that he was diagnosed with Alzheimer’s sometime during its recording. His disease does hang over Ghost on the Canvas, its sadness surfacing on the instrumental interstitials written by Roger Manning, but this album bears none of the ghoulish fetishization of death that haunts Rick Rubin’s latter-day productions of Johnny Cash. No, producer Julian Raymond has crafted Ghost on the Canvas as a specific sequel to the very good 2008 Meet Glen Campbell, which consciously re-created Campbell’s golden decade of 1967-1977 through newly written songs and covers of modern rockers. Raymond uses the same formula here, finding tunes by Manning, Paul Westerberg (the title track), Jakob Dylan (“Nothing But the Whole Wide World”), Robert Pollard (“Hold on Hope”), and Teddy Thompson (“In My Arms”), then crafting sturdy originals with Campbell, all evoking such luxuriant dramatic classics as “Wichita Lineman” without succumbing under self-conscious weight. It’s a delicate trick that, apart from those too elegiac instrumentals, never once seems forced, a testament to Raymond’s skills as a producer and Campbell’s as a musician and singer. Perhaps Ghost on the Canvas doesn’t revisit every high in Campbell’s history, but it pays honor to his legacy and feels like an appropriate and subtly moving farewell. © Stephen Thomas Erlewine /TiVo
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Country - Paru le 1 janvier 1977 | Capitol Nashville

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Country - Paru le 1 janvier 2012 | Capitol Nashville

L'interprète

Glen Campbell dans le magazine