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Rock - Paru le 5 février 2021 | RCA Records Label

Hi-Res
Après l’EP 01070725, paru en septembre 2019, qui proposait aux fans de découvrir quelques raretés enregistrées en studio et en live, le groupe de Dave Grohl décide de battre le fer tant qu’il est chaud et s’attelle à l’écriture de ce Medicine at Midnight tantôt routinier, tantôt surprenant. Il faut dire que le nombre de groupes sur le marché capables de produire un alliage aussi solide de rock’n’roll se raréfie les années passant. Ici, pas de problème, nous sommes en terrain connu. Pourtant, il ne faut pas résumer Foo Fighters à une simple recette qui fonctionne à chaque nouvelle sortie et qui peinerait à se renouveler. Preuve en est avec le premier single Shame Shame, entêtant et efficace avec ses guitares malines, une des marques de fabrique des Foo. Une certaine retenue transpire pourtant de cet album qui compte un bon nombre de ballades. On pourrait parler pendant longtemps de Waiting on a War, aux allures de slow acoustique minimaliste dans l’écriture mais grand dans l’exécution. Les amateurs de brûlots seront aussi contents d’entendre que l’ancien bûcheron de Nirvana et ses comparses savent toujours faire rugir une guitare comme le prouvent l’excellent Making a Fire ou le virulent No Son of Mine, une leçon de vitesse et de composition. La chanson-titre brille par son visage pop assumé tout en lorgnant le rock de Bowie et des Stones. Paradoxal mais délicieux. Chasing Birds est un autre exemple de ce penchant minimaliste, soutenu par ces chœurs aériens qui apportent une fraîcheur rare pour les Foo Fighters, qui livrent un album resserré, plus pop, plus aérien, moins ancré dans la formule du refrain anthémique sur fond de gros décibels. Au moins, personne ne pourra reprocher à Dave Grohl son immobilisme. © Maxime Archambaud/Qobuz
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Rock - Paru le 15 septembre 2017 | RCA Records Label

Hi-Res
A 48 ans, Dave Grohl semble avoir atteint un moment crucial de sa carrière. Crucial pour la suite. Après avoir récupéré une Légion d’Honneur mérité en enclumant derrière les futs de Nirvana, il enregistre le premier album des Foo Fighters en octobre 1994, six mois après le suicide de Kurt Cobain. Plus pop mais pas plus assagie que la musique du groupe qui l’a rendu célèbre, ces débuts impressionnent. Mais progressivement, album après album, les angles de ce rock’n’roll d’essence punk vont s’arrondir pour frôler des sonorités FM souvent très commerciales. Au point que la bande de Grohl remplisse stade sur stade avec une B.O. assez complaisante... Avec Concrete And Gold, il est évident que les Foo Fighters ont pris le temps de la réflexion. Dans les médias, leur leader a même sorti la tirade marketing qui met l’eau à la bouche : « ce disque, c’est la version Motörhead de Sgt Pepper ! ». Et force est de constater que dans les oreilles, il se passe quelque chose avoisinant cette description. Surtout qu’un certain Paul McCartney a fait le déplacement sur un titre ! Oui, c’est bien l’ancien Beatles à la batterie sur Sunday Rain. D’autres invités tout aussi inattendus ont aussi été conviés à cette orgie métalico-pop : Justin Timberlake sur Make It Right, Shawn Stockman des Boyz II Men sur Concrete And Gold, Inara George de The Bird And The Bee sur Dirty Water, Alison Mosshart de The Kills sur La Dee Da et sur The Sky Is a Neighborhood et le saxophoniste Dave Koz sur La Dee Da ! Comme la pochette-patchwork de Sgt Pepper, ce neuvième album des Foo Fighters tire dans toutes les directions. Un éclectisme assez jouissif porté par l’habituel déluge de guitares mais un sens de la mélodie pop plus raffiné qu’à l’accoutumée. Certaines chansons sont même vierges de testostérone pour oser des enluminures psychédéliques plutôt délicieuses… Mission accomplie donc pour Dave Grohl quant à la remise en question et la volonté de se renouveler. © MD/Qobuz

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