Les albums

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Musique de chambre - Paru le 29 septembre 2017 | Paraty Productions

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
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Musique de chambre - Paru le 12 mai 2017 | Ricercar

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or - Choc de Classica
Les Pièces de viole de Marin Marais sont parues en cinq livres (1686-1689, 1701, 1711, 1717 et 1725). À l'époque où Marais publia le Premier Livre, le petit monde des violistes était en pleine ébullition. À côté de la vénérable tradition du jeu de la viole seule se développe la pratique très originale du jeu à deux ou trois violes. Par ailleurs, l’une des grandes nouveautés de ce recueil est l'adjonction de la basse continue. Mais lors de l'édition, dont l'impression fut achevée en 1686, le fascicule de basse continue n'était pas prêt de sorte que le livre fut proposé ainsi, sans la basse continue. Cela permet sans doute d'imaginer que ses pièces peuvent être jouées sans la basse, ainsi qu'en témoignent également quelques pièces connues aujourd'hui en manuscrit et dépourvues de la basse continue. Mais il faut bien reconnaître que la basse continue apporte à ces pièces un soutien harmonique et expressif considérable. Ce n'est qu’en 1689 que le fascicule de basse continue fut enfin imprimé : « Lorsque je donnay au Public mon Livre de Pieces a une et deux Violes, j’avois bien dessein d’y joindre aussy les Basse-continües, qui en sont la partie essentielle. Mais comme la gravure est une entreprise tres longue, cela m’obligea a en differer l’execution jusqu’a ce jour. Je les ay toutes chiffrées, pour le joüer sur le Clavecin ou sur le Theorbe, ce qui fait tres bien avec la Viole qui joue le sujet ». Le Premier Livre contient quatre-vingt-treize pièces groupées, selon la tradition des luthistes et des clavecinistes, par tonalité. Les pièces sont éditées dans l’ordre de la suite classique française : Prélude (et/ou Fantaisie), Allemande, Courante, Sarabande, Gigue, puis viennent les « petites danses », Menuet, Gavotte, éventuellement l’un ou l’autre Rondeau et enfin Passacaille ou Chaconne. Le désormais célèbre violiste François Joubert-Caillet et ses acolytes de L'Achéron ont « instrumenté » les basses continues des suites pour permettre à l’auditeur de pénétrer dans différentes atmosphères : intimiste avec un théorbe ou une guitare seulement, fleurie avec un théorbe et une guitare ou un archiluth, lumineuse, virile ou panachée avec un clavecin. Les suites en ré mineur et majeur étant trop longues, elles ont été divisées en deux suites chacune pour permettre une meilleure lisibilité. Pour la même raison, la succession des suites ne suit pas l’ordre des 93 pièces du livre – ce dernier n’ayant naturellement pas été composé pour être joué ou écouté dans l’ordre du début à la fin –, mais tente de le parcourir en faisant passer l’auditeur au travers de couleurs contrastées pour que le voyage soit plus confortable. © SM/Qobuz « Il fallait bien un jour qu'un gambiste parte à l'assaut des quelques 600 pièces de viole de Marin Marais. Le jeune François Joubert-Caillet, déjà remarqué avec ses complices de L'Achéron par des superbes enregistrements, ose ainsi l'aventure et s'empare des 93 numéros du Premier Livre. D'un trait aussi souple qu'assuré, aussi ingambe que lyrique, il restitue la formidable variété de cette musique, soutenu par un continuo remarquable.» (Classica, juin 2016)
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Musique de chambre - Paru le 3 février 2017 | Mirare

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - 4F de Télérama - Choc de Classica - Choc Classica de l'année
Les Sonates en trio de Buxtehude pour violon, viole de gambe et basse continue sont une œuvre de la maturité, dont bon nombre ont été éditées à Hambourg à partir de 1694. La renommée du premier opus semble avoir vite franchi les frontières, à telle enseigne que Sébastien de Brossard en possédait lui-même un exemplaire. Il mentionne ces sonates dans son Catalogue des livres de musique, théorique et prattique, vocalle et instrumentalle de 1724, les qualifiant « d’excellentes pièces mais dont l’exécution me paraît fort difficile. » En effet, ces sonates, d’une grande virtuosité, exigent des musiciens accomplis. Buxtehude semble pourtant les avoir destinées au public amateur de Lübeck et non à des musiciens professionnels particuliers et dans l’Allemagne de Buxtehude, la musique occupe une place non négligeable dans la vie de tous les jours et dans tous les milieux. Le présent album rassemble en majorité des sonates qui n’ont pas été éditées, justement, et dont les manuscrits sont conservés à la bibliothèque municipale d’Uppsala en Suède ; pourquoi Uppsala ? Tout simplement parce que Buxtehude entretenait une correspondance assidue avec le maître de chapelle de Stockholm à qui il envoyait des partitions en quantité ! Sachons donc gré aux postes de la seconde moitié du XVIIe siècle d’avoir bien fait leur travail, car ces œuvres sont d’indispensables échelons dans la grande échelle baroque nord-allemande. Le violoniste Stephan Dudermel et la gambiste Florence Bolton sont accompagnées par divers instruments pour le continuo : orgue, clavecin, théorbe, pour une plus grande diversité de sonorités. © SM/Qobuz « D’une manière générale, La Rêveuse a le chic pour concilier détail de la prononciation et conscience de la grande forme. C’est une marque de fabrique de l’ensemble. La passacaille de la Sonate en sol mineur, illuminée de l’intérieur par une pulsation très large, est un grand moment de ce disque. Sans faire oublier la vie frémissante et l’insolente intelligence de Goebel (d’une invention et d’une énergie inouïes dans la Sonate BuxWV 273), la nouvelle proposition nous comble par des qualités rares, à contre courant d’un baroque consensuel et décoratif. » (Diapason, mars 2017 / Philippe Ramin) « On admirera tout autant la splendeur instrumentale (le violon de Stéphan Dudermel, la viole de Florence Bolton) que la liberté du geste, l’intensité de l’expression, l’équilibre sonore entre des instruments aux timbres si distincts et la mobilité du continuo. » (Classica, novembre 2017)
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Musique de chambre - Paru le 10 juin 2016 | harmonia mundi

Hi-Res Livret Distinctions Gramophone Editor's Choice
La lyra viol ici mise à l’honneur est, en français, la viola all'inglese : une viole de gambe sur laquelle furent ajoutées des cordes sympathiques métalliques, en particulier dans la sphère britannique au cours du XVIIe siècle. Il s’agit d’une petite basse de viole, avec un chevalet assez peu courbé qui permet assez aisément le jeu polyphonique. Parmi les principaux compositeurs ayant contribué à enrichir la littérature pour ce singulier instrument, on peut citer John Cooper, John Jenkins, Christopher Simpson et le présent William Lawes, dont Richard Boothby joue ici l’intégrale du répertoire connu pour lyra viol solo, des pièces datant des années 1630. Malgré l’apparente proximité entre la lyra viol et la viole de gambe, les différences abondent, en particulier dans la sonorité que rajoutent les cordes métalliques « à vide », des cordes que l’on pince parfois comme en pizzicato, une spécificité supplémentaire. Cette musique d’intimité, destinée aux grands amateurs, était suffisamment exigeante et virtuose pour ne s’adresser qu’à des instrumentistes confirmés ; mais malgré l’intérêt évident pour l’instrument et le répertoire, la lyra viol avait plus ou moins disparu de l’horizon avant la fin du XVIIe siècle, bientôt supplantée – et avec elle tous les représentants de la famille des violes – par la famille des violons, altos et violoncelles. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 5 février 2016 | Aparté

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - 4 étoiles de Classica
En juin 1747, un encart publicitaire dans le Mercure de France annonçait la parution des Pièces de viole d’Antoine Forqueray, « mises en pièces de clavecin » par son fils Jean- Baptiste. Cette adaptation trahit le manque d’intérêt du public de ce milieu du XVIIIe siècle pour la viole : le clavecin était alors l’instrument-roi de l’amateur mélomane désireux de jouer la musique chez lui. Cependant, Jean-Baptiste Forqueray prit soin de publier en parallèle une seconde version du recueil pour viole et basse continue, avouant tout de même dans la préface que « la viole, malgré ses avantages, est tombée dans une espèce d’oubli », malgré la publication en 1740 de « La défense de la basse de viole contre les prétentions du violoncelle ». La genèse du recueil reste mystérieuse et plus complexe qu’il n’y paraît. À première vue, Jean-Baptiste, possédant les œuvres de son père, décide de les offrir au public en mémoire du virtuose – disparu en 1745, rappelons-le. Mais sous quelle forme se trouvaient initialement les pièces du père ? Jean-Baptiste indique dans la préface du recueil pour clavecin qu’il n’a fait « aucun changement… » mais dans la préface du recueil pour viole, il précise : « j’ai jugé à propos d’en faire la basse très simple, afin d’éviter la confusion qui se trouverait avec la basse des Pièces de clavecin que j’ai ornée autant qu’il m’a été possible ». Il est ainsi bien difficile de déterminer précisément l’implication du fiston dans la composition de ces pièces. Il est évident que certaines pièces montrent une harmonie plus complexe que celle utilisée par les violistes de la génération de Marais, ou que celle des pièces manuscrites d’Antoine. De façon générale, le style semble assez proche du répertoire pour violon de la nouvelle vogue italienne. Certains musicologues se demandent quelle est la part du fils et la part du père mais manifestement Jean-Baptiste a participé à l’écriture plus qu’il ne l’admet. Atsushi Sakai joue sur une basse de viole copie d’après Nicolas Bertrand (1705), Marion Martineau sur une basse de viole copie d’après Michel Collichon (1693), et Christophe Rousset un clavecin copie d’après Ruckers (1624). Enregistrement réalisé en juillet et septembre 2015 à Paris. © SM/Qobuz « [...] Atsushi Sakai, également expert en violoncelle baroque, [...] s'aventure parfois sur les rives d'un jazz improvisé et exigeant. Continuiste admiré des Talents lyriques, il retrouve ici Christophe Rousset et aborde ces pièces avec la hauteur de vue qu'autorise une technique éblouissante. L’exercice ambitieux auquel s’adonnent les chambristes bouscule l’auditeur familier de ces pièces et présente Rousset à son meilleur. Avec l’experte Marion Martineau, à qui incombe la tâche délicate de soutenir l’édifice, le claveciniste fait preuve d’un naturel et d’une réactivité extraordinaires, sur le fil du rasoir.» (Diapason, mars 2016 / Philippe Ramin)
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Classique - Paru le 11 novembre 2013 | Alia Vox

Hi-Res Livret Distinctions Hi-Res Audio
Lachrimae or Seaven Teares Figured in Seaven Passionate Pavans with divers other Pavans, Galiards, and Almands, set forth for the Lute, Viols or Violons (Pleurs ou Sept larmes représentées par sept pavanes passionnées...) se compose de vingt et une pièces pour le whole consort de violes (deux dessus, deux ténors et basse) et luth dont le matériau musical est en grande partie emprunté à des œuvres antérieures comme l'illustre la fameuse pavane Lachrimae qui donne son nom au recueil et sur laquelle Dowland adaptera les paroles "Flow My Tears". La gravité chaleureuse de l'interprétation de Jordi Savall, entouré de ses amis dont Christophe Coin, n'est pas loin de nous tirer des larmes.
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Classique - Paru le 4 octobre 2013 | Alia Vox

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or - Prise de son d'exception - Hi-Res Audio
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Classique - Paru le 7 mai 2013 | Glossa

Hi-Res Distinctions Choc de Classica - Hi-Res Audio
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Classique - Paru le 26 février 2013 | Ars Produktion

Livret
Première Suite - Deuxième Suite - Troisième Suite / Petr Wagner, viole de gambe - Jacques Ogg, clavecin
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Classique - Paru le 26 février 2013 | TYXart

Livret
Allemagne et France à l'époque baroque, deux systèmes, deux mondes émotionnels. Le gambiste Jakob David Rattinger trace un parcours entre ces esthétiques, au travers de pièces de Bach, Abel, Marais, Caix d'Hervelois et Forqueray. Un voyage musical plaisant, qui fait suite au concert donné dans le cadre du festival d'Innsbruck.
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Classique - Paru le 1 janvier 2013 | Naxos

Livret
Après les Sonates pour viole de gambe et clavecin de Jean-Sébastien Bach, Mikko Perkola et Aapo Häkkinen reviennent chez Naxos ! Les Suites pour viole de gambe et clavecin de 1728 de François Couperin sont de parfaits exemples de la richesse expressive d'un style influencé par l'Italie et rendant aussi hommage à Marin Marais, disparu la même année. Le 27è et dernier Ordre de clavecin en si mineur consiste en 4 pièces variées, dont Les Chinois est l'un des premiers témoignages musicaux de l'intérêt pour la Chine. François Couperin, c’est « Couperin le grand », le plus célèbre représentant de la dynastie des Couperin A découvrir, son ultime Suite pour clavier, avec un délicieux morceau qui se dit « chinois » ! La musique pour viole de gambe, toute empreinte de solennité, de grandeur et d’aristocratie discrète
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Classique - Paru le 19 novembre 2012 | Alia Vox

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or - Qobuz Référence - Hi-Res Audio
Réalisé en l’église romane de Saint-Lambert-des-Bois, en décembre 1975, cet opus dédié aux Pièces de viole de Couperin, qui lança à l'époque le label Astrée fondé par Michel Bernstein, demeure l'un des actes fondateurs du mouvement baroque. L’œuvre ultime de François Couperin bénéficie ici d'une interprétation admirable, humaine et intense. Soutenu avec élégance et finesse et surtout une infinie tendresse par Ton Koopman et Ariane Maurette, toujours soucieux de maintenir des équilibres sonores et expressifs et - si ! - fragiles, Jordi Savall nous livre des phrasés rayonnants, d'une fluidité imperturbable.
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Musique de chambre - Paru le 1 mai 2012 | Glossa

Hi-Res Livret Distinctions 4 étoiles de Classica - Hi-Res Audio
Paolo Pandolfo, viole de gambe
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Musique de chambre - Paru le 6 mars 2012 | CPO

Livret Distinctions 4 étoiles de Classica
William Young : Œuvres pour viole de gambe (Sonates, Suites, Fantaisies et Danses) / Hamburger Ratsmusik - Dir. Simone Eckert
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Musique de chambre - Paru le 28 avril 2011 | Eloquentia

Distinctions 5 de Diapason - 4 étoiles de Classica
Dans la lignée de la célèbre performance de Jordi Savall et Hespérion XX, l'ensemble Sit Fast nous propose sa version de L'Art de la Fugue, témoin incontournable et insaisissable de la science du contrepoint du Cantor de Leipzig. Sit Fast partage avec ses prédécesseurs une exigence de la clarté polyphonique, dans une couleur générale plus sombre, moins solaire. Bel album !
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Musique de chambre - Paru le 1 février 2011 | Accent

Livret Distinctions Choc de Classica
Roland Marais, quatrième de 13 enfants, a étudié avec son père Marin Marais, et fut l'un violistes les plus réputés sous le règne de Louis XV, avec Jean-Baptiste Forqueray. L'ensemble Tourbillon présente son Deuxième Livre (1738), où l'on retrouve la variété du style français, de la sarabande "La Verrière", à l'allemande "La Vandercruisse", dans un langage harmonique singulier, riche et flamboyant.
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Musique de chambre - Paru le 4 janvier 2011 | Glossa

Livret Distinctions 5 de Diapason
15 ans après sa première intégrale des trois sonates pour viole de gambe et clavecin, Paolo Pandolfo retourne à présent à ce répertoire avec une approche plus forte, tournée vers la "conversation musicale", avec son ami le claveciniste Markus Hünninger. Le programme est complété par des airs des deux Passions de Bach, avec notamment le contre-ténor Michael Chance.
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Classique - Paru le 1 mars 2010 | Accent

Livrets Distinctions Diapason d'or
Forqueray : Troisième Suite - Dollé : Deuxième Suite / Wieland Kuijken, viole de gambe - Sigiswald Kuijken, viole de gambe - Robert Kohnen, clavecin
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Classique - Paru le 9 novembre 2009 | Pan Classics

Livret Distinctions 5 de Diapason
Sonates I, II, V, IX, X & XII / Leila Schayegh, viole de gambe – Ilze Grudule, violoncelle – Jörg Halubek, clavecin
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Classique - Paru le 18 mai 2009 | Alia Vox

Musiques traditionnelles irlandaises et écossaises et œuvres de Fraser, Gow, Marshall, McPherson, Playoford, Carolan, Layborn / Jordi Savall, viole de gambe - Andrew Lawrence-King, harpe irlandaise

L'instrument

Viole de Gambe dans le magazine
  • Richard Campbell est mort
    Richard Campbell est mort Membre fondateur de l’ensemble de violes Fretwork, le musicien britannique est décédé à l'âge de 55 ans.
  • Marin Marais à la fête
    Marin Marais à la fête L’édition 2009 du Festival Marin Marais se déroulera du 6 au 29 novembre à Paris le temps de douze concerts avec Jean-Louis Charbonnier, Philippe Foulon et bien d’autres.
  • Un voyage Savall à Gaveau
    Un voyage Savall à Gaveau Le maître de la viole de gambe est à Gaveau le 11 octobre pour un voyage autant géographique que temporel dont il a le secret.