Tirtha

Chronique

La diaspora indienne s’attaque à un pic, une éminence, une constellation : l’appariement, a priori contre nature, de la farouche énergie du be bop, des repères séminaux et viscéralement binaires du rock, et de la sensualité ondoyante de la musique indienne. Mais les trois musiciens concernés ne s’embarquent pas démunis dans pareille randonnée.

Vijay Iyer, pianiste précoce, mais mathématicien et physicien convaincu, a attendu sa rencontre avec le saxophoniste Steve Coleman pour céder aux racines du jazz. Désormais enseignant, compositeur, chef de bande et producteur, il a été, dès le début de sa jeune carrière, gratifié d’un grand nombre de récompenses internationales. Le guitariste Prasanna, natif de Madras, distille désormais son enseignement dans quelques instituts canadiens, ou au sein du prestigieux Berklee College of Music, où il tente d’instaurer des ponts entre jazz et musique carnatique, tout en enregistrant tant en tant que leader que sideman (en compagnie de Marcus Gilmore, ou Marc Rossi), et de signer maintes partitions pour le cinéma, dont, et oui, quelques scores pour le compte de Bollywood. Nitin Mitta, par son jeu virtuose, dynamique et sensible, reste l’un des plus célébrés joueurs de tablas de la jeune scène actuelle.

C’est donc un trio inédit qui participe à cette traversée (Tirtha, qui est également, en clin d’œil, l’appellation retenue comme nom de producteur) en neuf pièces, tentative d’évolution esthétique, qui vise néanmoins à ce que chacun des musiciens ne perde pas leur identité, leur âme pour tout dire. L’album représente également, et pas si accessoirement que cela, un instantané judicieux, rendant compte des pérégrinations qui ont agité, et agitent encore, les ressortissants du sous-continent indien.

Politique, humanisme, harmonie, voyage, sensibilité, et réceptivité : Vijay Iyer et ses camarades nous laissent accroire que la musique peut englober tout cela, et en rendre une synthèse fluide, et prégnante. Et c’est sans nul doute car c’est vrai.

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