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Au début des années 70, David Geffen lance Asylum Records. Ce nouveau label est la maison de Jackson Browne, Judee Sill, Joni Mitchell et des Eagles. Tom Waits rejoint la troupe avec Closing Time, son premier album qu’il enregistre en 1972 et publie l’année suivante. Dans sa sobriété, son épure et sa désarmante simplicité, le Waits de Closing Time est évidemment à des années-lumière du personnage allumé des décennies futures. La scène underground de Los Angeles est alors éblouie par l’originalité du jeune auteur. Surtout par l’intemporalité de ses compositions qu’on jurerait sorties de l’imagination d’un vieux bourlingueur ayant tout vécu et tout vu. Mais non. C’est un Tom Waits de seulement 23 printemps qui signe notamment Martha, renversante ballade d’un type, quinquagénaire sans doute, téléphonant à son amour de jeunesse pour lui dire qu’il en pince toujours pour elle. Une Martha que revisitera d’ailleurs Tim Buckley la même année sur son album Sefronia. Plus tard encore, Bette Middler et Meat Loaf iront aussi de leur reprise…
Closing Time est porté par des musiciens avisés comme Bill Plummer, contrebassiste pour Nancy Wilson, Tony Bennett et quelques dizaines d’autres. Trompette enfumée, belle et désabusée sur Midnight Lullaby, violoncelle nostalgique sur Martha, l’ambiance mélancolique de ce premier album studio, qui ferait une bonne BO pour une expo de toiles d’Edward Hopper, mêle effluves jazz, folk, blues et rock et sert surtout d’écrin idéal à des chansons lorgnant parfois vers celles de Randy Newman, son aîné de six ans. Des œuvres déjà marquantes puisque Ol' 55, qui ouvre les hostilités sera reprise, quelques mois plus tard, par les Eagles sur leur album On the Border (dans une version un peu aseptisée, d’ailleurs…) et, bien plus tard, par Fairport Convention, Richie Havens, K's Choice et autre Gov't Mule.
Les critiques, plutôt bonnes, laissent espérer la gloire express pour le troubadour débraillé de San Diego. Rien de tout ça. La presse et le public, certes charmés, sont un peu déboussolés par cet atypique assez incasable. Même les disquaires ne savent pas où ranger Closing Time. Section rock ? Jazz ? Folk ? Blues ? Cabaret ? Lounge music ? Ayant désormais quitté San Diego pour LA, Tom Waits part en tournée et ouvre pour des pointures comme Charlie Rich, Frank Zappa, Tom Rush et même Martha Reeves et ses Vandellas. Jamais de sifflets mais pas non plus de lauriers à l’horizon. C’est un débutant désabusé qui rentre chez lui et se remet à l’ouvrage pour préparer un deuxième album… © Marc Zisman/Qobuz
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Jerry Yester, Producer - Tom Waits, Writer, MainArtist - Richard Moore, Engineer - Fifth Floor Music Inc. (ASCAP) / BMG Gold Songs (ASCAP), MusicPublisher
2018 Lost Henry. Manufactured and Distributed by Anti, a division of Epitaph, A California Corp. 2018 Lost Henry. Manufactured and Distributed by Anti, a division of Epitaph, A California Corp.
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Chronique
Au début des années 70, David Geffen lance Asylum Records. Ce nouveau label est la maison de Jackson Browne, Judee Sill, Joni Mitchell et des Eagles. Tom Waits rejoint la troupe avec Closing Time, son premier album qu’il enregistre en 1972 et publie l’année suivante. Dans sa sobriété, son épure et sa désarmante simplicité, le Waits de Closing Time est évidemment à des années-lumière du personnage allumé des décennies futures. La scène underground de Los Angeles est alors éblouie par l’originalité du jeune auteur. Surtout par l’intemporalité de ses compositions qu’on jurerait sorties de l’imagination d’un vieux bourlingueur ayant tout vécu et tout vu. Mais non. C’est un Tom Waits de seulement 23 printemps qui signe notamment Martha, renversante ballade d’un type, quinquagénaire sans doute, téléphonant à son amour de jeunesse pour lui dire qu’il en pince toujours pour elle. Une Martha que revisitera d’ailleurs Tim Buckley la même année sur son album Sefronia. Plus tard encore, Bette Middler et Meat Loaf iront aussi de leur reprise…
Closing Time est porté par des musiciens avisés comme Bill Plummer, contrebassiste pour Nancy Wilson, Tony Bennett et quelques dizaines d’autres. Trompette enfumée, belle et désabusée sur Midnight Lullaby, violoncelle nostalgique sur Martha, l’ambiance mélancolique de ce premier album studio, qui ferait une bonne BO pour une expo de toiles d’Edward Hopper, mêle effluves jazz, folk, blues et rock et sert surtout d’écrin idéal à des chansons lorgnant parfois vers celles de Randy Newman, son aîné de six ans. Des œuvres déjà marquantes puisque Ol' 55, qui ouvre les hostilités sera reprise, quelques mois plus tard, par les Eagles sur leur album On the Border (dans une version un peu aseptisée, d’ailleurs…) et, bien plus tard, par Fairport Convention, Richie Havens, K's Choice et autre Gov't Mule.
Les critiques, plutôt bonnes, laissent espérer la gloire express pour le troubadour débraillé de San Diego. Rien de tout ça. La presse et le public, certes charmés, sont un peu déboussolés par cet atypique assez incasable. Même les disquaires ne savent pas où ranger Closing Time. Section rock ? Jazz ? Folk ? Blues ? Cabaret ? Lounge music ? Ayant désormais quitté San Diego pour LA, Tom Waits part en tournée et ouvre pour des pointures comme Charlie Rich, Frank Zappa, Tom Rush et même Martha Reeves et ses Vandellas. Jamais de sifflets mais pas non plus de lauriers à l’horizon. C’est un débutant désabusé qui rentre chez lui et se remet à l’ouvrage pour préparer un deuxième album… © Marc Zisman/Qobuz
À propos
- 1 disque(s) - 12 piste(s)
- Durée totale : 00:45:33
- Artistes principaux : Tom Waits
- Label : Anti - Epitaph
- Genre : Pop/Rock Rock Alternatif et Indé
2018 Lost Henry. Manufactured and Distributed by Anti, a division of Epitaph, A California Corp. 2018 Lost Henry. Manufactured and Distributed by Anti, a division of Epitaph, A California Corp.
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