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Die Alben

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Jazz - Erschienen am 2. September 2010 | Fresh Sound Records

Auszeichnungen 4F de Télérama - 4 étoiles Jazzman
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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1964 | Verve

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1962 | Verve Reissues

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1998 | Verve

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 2011 | Verve

Auszeichnungen Indispensable JAZZ NEWS
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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1964 | Verve

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Jazz - Erschienen am 13. Februar 1962 | Verve Reissues

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1966 | Verve

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1963 | Verve Reissues

Hi-Res
Here's some more bossa nova from Stan Getz when the bloom was still on the first Brazilian boom. This time, however, on his third such album, Getz relies mostly upon native Brazilians for his backing. Thus, the soft-focused grooves are considerably more attuned to what was actually coming out of Brazil at the time. Two bona fide giants, Antonio Carlos Jobim and Luiz Bonfá (who gets co-billing), provide the guitars and all of the material, and Maria Toledo contributes an occasional throaty vocal. Getz injects more high-wailing passages into his intuitive affinity for the groove, even going for some fast bop on "Un Abraco No Getz," and Bonfá takes adept care of the guitar solos against Jobim's rock-steady rhythm. Clearly Jobim's songwriting contributions -- "So Danco Samba," "How Insensitive," and "O Morro Nao Tem Vez" -- would have the longest shelf life, and though the album didn't sell as well as its two predecessors, it certainly helped break these tunes into the permanent jazz repertoire. Avid bossa nova fans will certainly treasure this album for the lesser-known Bonfá tunes. © Richard S. Ginell /TiVo
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Jazz - Erschienen am 3. Mai 2019 | Verve Reissues

Hi-Res
Am 26. November 1961 laufen die Tonbänder im Village Gate und das Label Verve rechnet ganz fest damit, ein Live davon auf den Markt zu bringen. Im berühmten New Yorker Jazz-Club steht Stan Getz mit seinem neuen Quartett auf der Bühne, und dazu gehören der Pianist Steve Kuhn, der Kontrabassist John Neves und der Schlagzeuger Roy Haynes. Letzten Endes überlegt man es sich jedoch anders und die Aufnahmen landen im Keller der Plattenfirma. 58 Jahre später taucht die Aufnahme wieder aus der Versenkung auf, und sie klingt einwandfrei. Getz at the Gate spielt eine ganz wichtige Rolle, da die Originalaufnahme davon (an die zweieinhalb Stunden Musik!) eine künstlerische Richtung nachvollziehbar macht, die der Saxofonist letztendlich dann doch nicht eingeschlagen hat. Nach seiner Rückkehr nach Europa gründet Getz diese neue Gruppe mit einem moderneren und aggressiveren Klang, für den er sich wohl an John Coltranes Quartett inspirierte, in dem Kuhn spielte. Im Jahre 1962 macht sein Album Jazz Samba mit dem Gitarristen Charlie Byrd das Rennen und so kommt der von der Bossa Nova durchtränkte Jazz in Mode. Vor allem aber begibt sich Getz von da an auf neue stilistische Wege und landet in den obersten Chartplätzen, und zwar mit mehreren Alben, bei denen Luiz Bonfá, João Gilberto, Antonio Carlos Jobim oder Astrud Gilberto mitwirken… Getz at the Gate ist natürlich Lichtjahre von diesem sonnigen Exotismus entfernt. Und genauso wenig hat das etwas mit dem Getz zu tun, der am Anfang seiner Karriere Bebop-, Cool- oder West Coast-Jazz spielte. Hier legt er in einem beeindruckenden Post-Bop-Format eine neue Version der in den fünfziger Jahren gespielten Titel auf, etwa When the Sun Comes Out, Like Someone in Love oder auch Spring Can Really Hang You Up the Most. Mit seinem Schlagzeug findet Roy Haynes wie immer einen entsprechend fabelhaften gemeinsamen Nenner des Ganzen. In Bezug auf Coltrane machen die vier Männer nichts weniger als eine Coverversion des legendären Impressions und werden dabei ihrer Aufgabe mehr als gerecht. Kurz und gut, ein mehr als je zuvor faszinierendes Konzert. © Marc Zisman/Qobuz
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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1964 | Verve

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Jazz - Erschienen am 7. Oktober 1962 | Verve Reissues

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Jazz - Erschienen am 25. September 2003 | BDMUSIC

Booklet
Stan Getz' warmer Saxophonsound ist einzigartig in der Geschichte des Jazz. Seine ungeheure Ausdruckskraft und sein Nuancenreichtum zwischen größter Zartheit und kraftvollster Virilität haben diesen Virtuosen des West-Coast-Jazz, der seine Sidemen immer gut auswählte, niemals verlassen. Das vorliegende Doppelalbum stellt Aufnahmen aus den Jahren 1948 bis 1952 vor, als er in seinen Zwanzigern war. Neben Getz umreißen Meister wie der Gitarrist Jimmy Raney, die Pianisten Duke Jordan, Al Haig und Horace Silver sowie die Bassisten Tommy Potter und Percy Heath die Konturen des aufkommenden Post-Bop. Man hört hier, wie er damals zunehmend zu einer eigenen Ästhetik fand und sich von seinem Vorbild Lester Yong entfernte. Sein cooler Stil ist weniger redselig als der sprühende Bebop, glänzt aber auf einzigartige Weise, mit unglaublichen Sinnlichkeit, wie etwa in Thanks to the Memory. Kein Wunder, dass Getz so beliebt war, und das auch weit über den engeren Kreis der Jazzfans hinaus. © Marc Zisman/Qobuz
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Jazz - Erschienen am 27. Januar 2006 | Verve Reissues

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1963 | Verve Reissues

Hi-Res
Three weeks after completing his meeting with Luiz Bonfá and only two days after the epochal Getz/Gilberto sessions, Stan Getz was back in the studio recording more bossa nova. Producer Creed Taylor was obviously striking while the iron was hot, getting in as many Brazilian sessions as he could, yet the quality of the music-making remained consistently marvelous. Continuing his practice of running through one star guitarist after another, this time Getz has Laurindo Almeida as the designated rhythm man, featured composer, and solo foil. The rhythm section is an authentically swinging mixture of American sidemen (including Steve Kuhn on piano and George Duvivier on bass) and Brazilian percussionists. Almeida didn't like to improvise, so his solos stay close to the tunes, inflected with a perfectly matched feeling for the groove along with classical poise. Jobim's "Outra Vez" is a particularly lovely example of Getz's freedom and effortless lyricism contrasted against Almeida's anchored embroidering. Sessions like these might have been seen as cashing in on the boom at the time, yet in the long view, one should be thankful that these musicians were recording so much cherishable material. © Richard S. Ginell /TiVo
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Jazz - Erschienen am 17. Januar 1964 | Verve

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Jazz - Erschienen am 1. Januar 1963 | Verve Reissues

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Here's some more bossa nova from Stan Getz when the bloom was still on the first Brazilian boom. This time, however, on his third such album, Getz relies mostly upon native Brazilians for his backing. Thus, the soft-focused grooves are considerably more attuned to what was actually coming out of Brazil at the time. Two bona fide giants, Antonio Carlos Jobim and Luiz Bonfá (who gets co-billing), provide the guitars and all of the material, and Maria Toledo contributes an occasional throaty vocal. Getz injects more high-wailing passages into his intuitive affinity for the groove, even going for some fast bop on "Un Abraco No Getz," and Bonfá takes adept care of the guitar solos against Jobim's rock-steady rhythm. Clearly Jobim's songwriting contributions -- "So Danco Samba," "How Insensitive," and "O Morro Nao Tem Vez" -- would have the longest shelf life, and though the album didn't sell as well as its two predecessors, it certainly helped break these tunes into the permanent jazz repertoire. Avid bossa nova fans will certainly treasure this album for the lesser-known Bonfá tunes. © Richard S. Ginell /TiVo
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Jazz - Erschienen am 1. Januar 2003 | A&M Jazz

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Jazz - Erschienen am 1. März 1973 | Verve Reissues