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Klassik - Erschienen am 16. August 2019 | Alpha Classics

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Klassik - Erschienen am 25. September 2008 | Ricercar

The recordings of the Chamber Choir of Namur and the instrumental ensemble La Fenice, under leader Jean Tubéry, may not be riding high on the classical sales charts, but they are most enthusiastically recommended. This series, from Belgium's Ricercar label, spares no expense in the graphics or the engineering, and what you get for the money are superior recordings of the hard-to-handle early polychoral style. This repertory is known to general listeners mostly through the music of Andrea and Giovanni Gabrieli and their German stylistic descendants, but their ideas combined with existing styles in many different ways as they spread across Europe over a period of several decades. This recording and others by this group give listeners an idea of the music that arose when Renaissance courts wanted to pull out all the stops. This double-CD set features music by Netherlandish composers active on the Iberian peninsula, a generation apart in time. No event called for more stop-pulling than a royal wedding, and Philippe Rogier, who became music master of Philip II of Spain in 1588, composed the six-part Missa Domine Dominus Noster for the marriage of Philip's daughter to Charles Emmanuel, Duke of Savoy, three years before that. Perhaps the music got him the job. Both masses in this package feature reconstructions of an actual celebration of the mass from the time, with the Ordinary sections interspersed with psalms, motets, instrumental substitions for parts of the mass, and plainchant. What's particularly interesting about this work is that Rogier composed much of this linking material, as well; the music hangs on contrasts between the full polychoral style and more conservative polyphonic idioms from the North. The contrasts are even more striking in the Missae bonae voluntatis by Portuguese composer Mateo Romero, whose birth name, in Liège, was Matthieu Romarin. Many of his works were destroyed in a fire and subsequent earthquake in the eighteenth century, and not enough survived to permit a reconstruction similar to what has been accomplished with the Rogier work. However, the mass is interesting enough in itself. This work, too, is for three "choirs," but one of them consists merely of a solo voice, with continuo, adding a complexity of antiphonal effects. All of the action is backed by La Fenice, a group of brass-and-continuo players led by Tubéry, himself a player of Baroque cornets and trombones, and the balance with the medium-sized choral forces is carefully sculpted. The two recordings were made six years apart, in different churches, and the later one (of the Romero work) is a bit clearer. This seems to be a budget release, with notes simply stacked one on the other. It made a great deal of sense, however, to put these works together, and this set would make a great starting point for anyone who has ever noticed these remarkable recordings and been tempted by them. © TiVo
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Klassik - Erschienen am 31. Januar 2008 | Ricercar

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Klassik - Erschienen am 30. September 2016 | Ricercar

Hi-Res Booklet
At the height of the Renaissance, the music of Orlande de Lassus frequently combines the emotion of secular music with sacred compositions. With their erotic connotations, the texts of The Song of Songs are an ideal source for bringing together sacred and profane feelings. Based on his most famous song, Lassus wrote one of his unitary masses: Suzanne un jour. Along with the Magnificat that he composed on De Rore’s madrigal Ancorche col partire, here are two religious compositions of which the themes are borrowed from evocations of amorous turmoil.
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Klassik - Erschienen am 14. August 2020 | Ricercar

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„Samson“ von 1743 zählte zu Händels Lebzeiten zu seinen erfolgreichsten Oratorien. Kein Wunder. Das opulent besetzte Orchester umfasst Trompeten, Pauken, Hörner und mehr. Die Musik bietet eine unglaubliche Farbigkeit und eine große Palette an Emotionen. Die Geschichte birgt Sprengstoff. Der Titelheld Samson erliegt der Verführungskunst von Dalila. Ihr offenbart er sein Geheimnis, dass seine Kraft von seinen niemals geschorenen Haaren kommt. Dalila verrät Samson an die Philister, deren Gefangener er wird. Von Gott erbittet er ein letztes Mal übermenschliche Kräfte, doch nur um den Philister-Tempel niederzureißen, zwar selbst darin umzukommen, aber so die Freiheit für die Israeliten zu erreichen. Der feierliche Marsch zu seinem Tod im dritten Akt gehört zum Bewegendsten, was Händel geschrieben hat. Heute wird „Samson“ vergleichsweise selten aufgeführt. Möglicherweise spielt das heikle Thema Selbstmordattentäter eine Rolle. An der herrlichen Musik kann es nicht liegen. Der Kammerchor Namur und das Millenium Orchestra unter Leonardo García Alarcón zeigen bei diesem Live-Mitschnitt mit ihrem ungeheuer lebendigen Zugriff die Qualität dieses auch sehr dramatisch ausgerichteten Oratoriums. Nur manchmal schießt Alarcón mit seiner überschäumenden Energie ein wenig übers Ziel hinaus. Leichte Ungenauigkeiten in Zusammenspiel und Artikulation sind die Folge. Matthew Newlin als Samson füllt die Titelpartie mit seinem geschmeidigen Tenor facettenreich aus, Luigi Di Donato schlüpft mit seinem warmen, fast schwarzen Bass überzeugend in zwei Rollen. Die beiden Sopranistinnen stehen ebenfalls für das exzellente Niveau dieser Einspielung. © Richter, Elisabeth / www.fonoforum.de
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Klassik - Erschienen am 24. August 2018 | Ricercar

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Der in französisch-flämischer Tradition aufgewachsene, aber mit dem italienischen Madrigal aus der Renaissance in jungen Jahren vertraut gemachte Künstler Jacques Arcadelt (1507-1568) hat uns eine Reihe an wunderbaren Werken hinterlassen, deren Wichtigkeit erst seit kurzem so richtig geschätzt wird. Wir verneigen und daher vor diesem traumhaften Album, das den Chambre de Namur-Chor, das Doulce Mémoire-Ensemble und die Cappella Mediterranea in Eintracht zeigt. Gemeinsam legen sie eine große Vielfalt an Madrigalen, Liedern und Motetten von Arcadelt dar. Einige der Madrigalen stammen aus dem Ersten, andere aus dem Vierten Buch, welche in seiner italienischen Phase um 1540 herum veröffentlicht wurden. Die Lieder aus diversen Liederbüchern wurden während seiner Pariser Zeit zwischen 1550 und 1565 herausgebracht. Die Motetten stammen aus unterschiedlichen Epochen seiner Karriere, aber vor allem aus seiner italienischen und französischen Phase, da er sich je nach Auftrag, politischen Umschwüngen und genereller Bündnislage von Hof zu Hof bewegte. Mit einem leichten Augenzwinkern lauschen wir dem Ave Maria, das laut Arcadelt eine Fälschung von Louis Dietsch - einem Komponisten aus dem 19. Jahrhundert - war, und dem ulkigen Ave Maria von Arcadelt für Soloorgel. Ein Versuch, zu den alten Wurzeln zurückzukehren, wie man sie sich zu Zeiten der romantischen Epoche vorstellt. Man könnte sich beinahe fragen, ob Saint-Saëns das Leitmotiv nicht für seine Symphonie mit Orgel recycelt hat… © SM/Qobuz
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Klassik - Erschienen am 9. Juni 2011 | Ricercar

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Klassik - Erschienen am 1. Oktober 2009 | Cypres

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Klassik - Erschienen am 17. Februar 2011 | Ricercar

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