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David Bowie|The Next Day

The Next Day

David Bowie

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Was musikalische Langzeitprognosen angeht, konnte ich mich schon immer auf meinen Riecher verlassen. Scooter? Mit "Hyper Hyper" zum Glück nur ein One Hit Wonder. Rammstein im Vorprogramm der Ramones? Naserümpfend den Saal verlassen. Nirvana 1989 im Schwimmbad Musik-Club in Heidelberg? Aus denen wird nie was! Meinen bisher letzten großen Klops, für den ich mich hier offiziell entschuldigen möchte, habe ich wohl in meiner "Ziggy Stardust"-Rezension zum 40. Geburtstag der Platte geleistet. Neun Jahre nach "Reality" und sechs Jahre nach seinem letzten Liveauftritt hatten selbst die unverbesserlichsten Optimisten den Glauben an ein neues Album verloren. Aber wer will es dem Thin White Duke nach unzähligen Meisterwerken schon übel nehmen? Na, da habe ich wohl mal wieder gewaltig daneben gelegen. Zum Glück. Allein stand ich mit meiner Vorhersage aber sicher nicht. Während die Quoten für einen neuen Longplayer also von Woche zu Woche ins Bodenlose purzelten, bastelten Bowie und Produzent Tony Visconti über zwei Jahre streng abgeschirmt an "The Next Day". Pünktlich zum 66. Geburtstag des Mannes, der einst vom Himmel fiel, ließ Bowie die Bombe platzen und zeigte mit "Where Are We Now?" allen Skeptikern eine lange Nase. Aufgrund der langen Wartezeit und der Ungewissheit und einem bis heute ungebrochenen Schweigen von Seiten des Großmeisters, bauten sich fast unerfüllbare Erwartungen auf. David Bowie steigt vom Berge Sinai und überreicht uns seine vierzehn Gebote. Nach dem ganzen Hype bin ich nun fast enttäuscht, dass ich mit "The Next Day" nur eine weitere Bowie-Platte und nicht die erste Kontaktaufnahme mit außerirdischem Leben in der Hand halte. Wenn man die Schnappatmung überwunden hat, stellt man mit Erstaunen fest, dass sich im Grunde nicht viel verändert hat. Nach seinem ersten Comeback "Black Tie White Noise" strauchelte Bowie lange, bis er unerwartet mit "Hours..." eine Art entspanntes Spätwerk einleitete, das sich mit dem brillianten "Heathen" und "Reality" fortsetzte. Anstatt unwürdig schnelllebigen Trends hinterher zu hetzen, standen plötzlich mit relaxter Grundhaltung die Songs im Mittelpunkt. Bei allem Bohei und trotz aller deutlichen Ecken und Kanten geht "The Next Day" den selben Weg. Bowie verwaltet sich selbst und seine Vergangenheit und wirft für uns Fans diverse wohl platzierte Angelhaken aus, die zurück zu seinen Großtaten aus den 1970ern führen. Legt das salbungsvolle "Where Are We Now?" musikalisch mit seiner fragilen Zärtlichkeit vielleicht noch eine falsche Fährte, deutet der Text doch in genau die richtige Richtung und bereitet optimal auf "The Next Day" vor. "Sitting in the Dschungel / on Nürnberger Strasse / a man lost in time near KaDeWe / just walking the dead." Ein mit dem Vorschlaghammer verteilter Flashback zur Berlin-Triologie. Das überpappte "Heroes"-Cover trägt seinen Rest dazu bei. "Here I am, not quite dying, my body left to rot in a hollow tree." Bowie bedient die üblichen Grundmotive (Stars, Space, Boys). Außerdem bestimmt Gewalt das vermöbelte Gesicht von "The Next Day". Der Titeltrack bietet einen rabiaten Einstieg, direkt aus der Bowie/Osterberg-WG. Kontrollierte Hysterie unterlegt die Geschichte eines mittelalterlichen Tyrannen, der von einem wütenden Mob dahingerafft wird. "They work with Satan while they dance like saints". Für "Dirty Boys" steigt "Fame" untot und schleichend aus seinem Grab empor. Der Thin White Zombie gibt sich mit vergiftetem Soul die Ehre. Steve Elsons Baritonsaxophon unterlegt den ruckartigen Rhythmus. Ein monochromer Beat, penetrant wie Lebertran, wälzt "Love Is Lost" voran. "It's the darkest hour / you're twenty two / the voice of youth / the hour of dread." Gitarrenfetzen durchtrennen drakonische Keyboardflächen. Die klare Botschaft: Ab jetzt wird es nur noch schlimmer. "Wave goodbye to life without pain". Bowie at his best. Neben seinen düsteren Tiefen kennt "The Next Day" auch schwindelerregende Höhen. Selbst Fans des Haarspray-Bowies aus den 1980ern kommen mit "(You Will) Set The World On Fire", einem Zwitter aus "Time Will Crawl" und "You Really Got Me" von The Kinks auf ihre Kosten. Die zweite Single "The Stars (Are Out Tonight)" mit ihrem mustergültigen Refrain dürfte zu den besten Singles der letzten drei Jahrzehnte gehören. Unterhalb der butterweichen Celebrity-Fassade von Brigitte, Jack, Kate und Brad gruselt es gewaltig. "They burn you with their radium smiles and trap you with their beautiful eyes." Im Laufe von "The Next Day" lotet Bowie immer wieder sämtliche Alternativen seiner Stimme aus. Er pendelt zwischen zerbrechlich ("Where Are We Now?"), zickig ("Valentine's Day") und pathetisch ("You Feel So Lonely You Could Die"). In "I'd Rather Be High", einem ansonsten eher faden Track mit Militärrhythmen und Smiths-Anleihen, klingt er gar jugendlich wie zu Decca/Deram-Zeiten. Im Refrain des Staccato-Rocks "How Does The Grass Grow?" spielt der Engländer mit Apache von The Shadows. Ruppige Gitarrensoli kappen den Teletubbie-Chorus vom restlichen Song ab. Ein schrilles und nervendurchdringendes Keyboard trifft in "If You Can See Me" auf hastige Gitarren. Bowie gräbt noch einmal die Rastlosigkeit der "Earthling"-Ära aus. Drum'n'Bass-Rhythmen und "Look Back In Anger" prallen aufeinander. "Time takes a cigarette / puts it in your mouth." Was mit "You Feel So Lonley You Could Die" als Schunkelballade beginnt, entwickelt sich zu einer epischen Erzählung über Einsamkeit und selbstmörderischer Depression. Eine melancholische und melodramatische Todesvision in der zu guter Letzt der Schlagzeugeinstieg aus "Five Years" zitiert wird. "Oblivion shall own you, death alone shall love you." Die Hölle friert zu, sobald Bowie in "Heat" seinem Idol Scott Walker zu "Climate Of Hunter"-Zeiten nacheifert. Ein dunkles Gebet zu einem singenden Fretless-Bass vorgetragen. Akustische Gitarre, Lärm, Schuld und Schande. "I am a seer, but I am a liar." Wenn auch manche lauwarme Nummer ("Dancing Out In Space", "Valentine's Day", "I'd Rather Be High") das erstklassige Gesamtbild ein wenig verwässert; nach dreißig Jahren und den Unwegsamkeiten der 1980er ist David Bowie nicht mehr auf der Suche. Bei sich selbst angekommen, weiß er genau, was und wohin er will. Sein nächster Tag liegt in der Vergangenheit, im bewussten Konzentrieren auf seine Stärken. Vielleicht klingt "The Next Day" auch deswegen bisweilen ein wenig zu sehr kalkuliert und nüchtern. Trotzdem ist ihm ein formidables Comeback gelungen. Wieder einmal hänge ich wie ein zappelnder Fisch an seiner Angel.
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The Next Day

David Bowie

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1
The Next Day (Album Version)
00:03:26

David Bowie, Composer - David Bowie, Guitar - David Bowie, Lyricist - David Bowie, Other - David Bowie, Performer - David Bowie, Producer - David Bowie, Vocal - Gerry Leonard, Guitar - David Torn, Guitar - Gail Ann Dorsey, Bass - Zachary Alford, Drums - Antoine Silverman, Strings - Maxim Moston, Strings - Hiroko Taguchi, Strings - Anja Wood, Strings - Tony Visconti, Engineer - Tony Visconti, Mixing Engineer - Tony Visconti, Other - Tony Visconti, Producer - Mario McNulty, Engineer - Brian Thorn, Assistant Engineer - Kabir Hermon, Assistant Engineer - Dave McNair, Mastering Engineer

(P) 2013 ISO Records, under exclusive license to Columbia Records, a Division of Sony Music Entertainment

2
Dirty Boys (Album Version)
00:02:58

David Bowie, Composer - David Bowie, Lyricist - David Bowie, Performer - David Bowie, Producer - David Bowie, Vocal - Gerry Leonard, Guitar - Earl Slick, Guitar - Tony Visconti, Engineer - Tony Visconti, Guitar - Tony Visconti, Mixing Engineer - Tony Visconti, Producer - Tony Levin, Bass - Zachary Alford, Drums - Steve Elson, Baritone Saxophone - Mario McNulty, Engineer - Brian Thorn, Assistant Engineer - Kabir Hermon, Assistant Engineer - Dave McNair, Mastering Engineer

(P) 2013 ISO Records, under exclusive license to Columbia Records, a Division of Sony Music Entertainment

3
The Stars (Are Out Tonight) (Album Version)
00:03:57

David Bowie, Acoustic Guitar - David Bowie, Composer - David Bowie, Lyricist - David Bowie, Other - David Bowie, Performer - David Bowie, Producer - David Bowie, Vocal - Gerry Leonard, Guitar - David Torn, Guitar - Gail Ann Dorsey, Background Vocal - Gail Ann Dorsey, Bass - Zachary Alford, Drums - Steve Elson, Baritone Saxophone - Steve Elson, Contrabass - Tony Visconti, Engineer - Tony Visconti, Mixing Engineer - Tony Visconti, Other - Tony Visconti, Producer - Tony Visconti, Recorder - Antoine Silverman, Strings - Maxim Moston, Strings - Hiroko Taguchi, Strings - Anja Wood, Strings - Janice Pedarvis, Background Vocal - Mario McNulty, Engineer - Brian Thorn, Assistant Engineer - Kabir Hermon, Assistant Engineer - Dave McNair, Mastering Engineer

(P) 2013 ISO Records, under license to Sony Music Entertainment

4
Love Is Lost (Album Version)
00:03:57

David Bowie, Composer - David Bowie, Keyboards - David Bowie, Lyricist - David Bowie, Performer - David Bowie, Producer - David Bowie, Vocal - Tony Visconti, Engineer - Tony Visconti, Mixing Engineer - Tony Visconti, Producer - Gerry Leonard, Guitar - Gail Ann Dorsey, Bass - Zachary Alford, Drums - Mario McNulty, Engineer - Brian Thorn, Assistant Engineer - Kabir Hermon, Assistant Engineer - Dave McNair, Mastering Engineer

(P) 2013 ISO Records, under exclusive license to Columbia Records, a Division of Sony Music Entertainment

5
Where Are We Now? (Album Version)
00:04:09

David Bowie, Composer - David Bowie, Keyboards - David Bowie, Lyricist - David Bowie, Performer - David Bowie, Producer - David Bowie, Vocal - Gerry Leonard, Guitar - Tony Levin, Bass - Zachary Alford, Drums - Henry Hey, Piano - Tony Visconti, Engineer - Tony Visconti, Mixing Engineer - Tony Visconti, Producer - Tony Visconti, Strings - Mario McNulty, Engineer - Brian Thorn, Assistant Engineer - Kabir Hermon, Assistant Engineer - Dave McNair, Mastering Engineer

(P) 2013 ISO Records, under license to Sony Music Entertainment

6
Valentine's Day (Album Version)
00:03:02

David Bowie, Composer - David Bowie, Lyricist - David Bowie, Performer - David Bowie, Producer - David Bowie, Vocal - Earl Slick, Guitar - Tony Visconti, Bass - Tony Visconti, Engineer - Tony Visconti, Mixing Engineer - Tony Visconti, Producer - Sterling Campbell, Drums - Mario McNulty, Engineer - Brian Thorn, Assistant Engineer - Kabir Hermon, Assistant Engineer - Dave McNair, Mastering Engineer

(P) 2013 ISO Records, under exclusive license to Columbia Records, a Division of Sony Music Entertainment

7
If You Can See Me (Album Version)
00:03:12

David Bowie, Composer - David Bowie, Keyboards - David Bowie, Lyricist - David Bowie, Performer - David Bowie, Producer - David Bowie, Vocal - Gerry Leonard, Guitar - David Torn, Guitar - Tony Levin, Bass - Zachary Alford, Drums - Zachary Alford, Percussion - Tony Visconti, Engineer - Tony Visconti, Mixing Engineer - Tony Visconti, Producer - Gail Ann Dorsey, Background Vocal - Mario McNulty, Engineer - Brian Thorn, Assistant Engineer - Kabir Hermon, Assistant Engineer - Dave McNair, Mastering Engineer

(P) 2013 ISO Records, under exclusive license to Columbia Records, a Division of Sony Music Entertainment

8
I'd Rather Be High (Album Version)
00:03:44

David Bowie, Composer - David Bowie, Lyricist - David Bowie, Performer - David Bowie, Producer - David Bowie, Vocal - Gerry Leonard, Guitar - Tony Visconti, Engineer - Tony Visconti, Mixing Engineer - Tony Visconti, Producer - Tony Levin, Bass - Zachary Alford, Drums - Mario McNulty, Engineer - Brian Thorn, Assistant Engineer - Kabir Hermon, Assistant Engineer - Dave McNair, Mastering Engineer

(P) 2013 ISO Records, under exclusive license to Columbia Records, a Division of Sony Music Entertainment

9
Boss Of Me (Album Version)
00:04:09

David Bowie, Composer - David Bowie, Lyricist - David Bowie, Performer - David Bowie, Producer - David Bowie, Vocal - Gerry Leonard, Composer - Gerry Leonard, Guitar - Gerry Leonard, Lyricist - Tony Levin, Bass - Zachary Alford, Drums - Steve Elson, Baritone Saxophone - Tony Visconti, Engineer - Tony Visconti, Mixing Engineer - Tony Visconti, Producer - Tony Visconti, Recorder - Gail Ann Dorsey, Background Vocal - Janice Pedarvis, Background Vocal - Mario McNulty, Engineer - Brian Thorn, Assistant Engineer - Kabir Hermon, Assistant Engineer - Dave McNair, Mastering Engineer

(P) 2013 ISO Records, under exclusive license to Columbia Records, a Division of Sony Music Entertainment

10
Dancing Out In Space (Album Version)
00:03:21

David Bowie, Composer - David Bowie, Keyboards - David Bowie, Lyricist - David Bowie, Performer - David Bowie, Producer - David Bowie, Vocal - Gerry Leonard, Guitar - David Torn, Guitar - Gail Ann Dorsey, Bass - Tony Visconti, Engineer - Tony Visconti, Mixing Engineer - Tony Visconti, Producer - Zachary Alford, Drums - Mario McNulty, Engineer - Brian Thorn, Assistant Engineer - Kabir Hermon, Assistant Engineer - Dave McNair, Mastering Engineer

(P) 2013 ISO Records, under exclusive license to Columbia Records, a Division of Sony Music Entertainment

11
How Does The Grass Grow? (Album Version)
00:04:34

David Bowie, Composer - David Bowie, Keyboards - David Bowie, Lyricist - David Bowie, Performer - David Bowie, Producer - David Bowie, Vocal - Jerry Lordan, Composer - Jerry Lordan, Lyricist - Gerry Leonard, Guitar - David Torn, Guitar - Gail Ann Dorsey, Background Vocal - Gail Ann Dorsey, Bass - Tony Visconti, Engineer - Tony Visconti, Mixing Engineer - Tony Visconti, Producer - Zachary Alford, Drums - Mario McNulty, Engineer - Brian Thorn, Assistant Engineer - Kabir Hermon, Assistant Engineer - Dave McNair, Mastering Engineer

(P) 2013 ISO Records, under exclusive license to Columbia Records, a Division of Sony Music Entertainment

12
(You Will) Set The World On Fire (Album Version)
00:03:32

David Bowie, Composer - David Bowie, Lyricist - David Bowie, Performer - David Bowie, Producer - David Bowie, Vocal - Earl Slick, Guitar - Gerry Leonard, Guitar - Tony Visconti, Bass - Tony Visconti, Engineer - Tony Visconti, Mixing Engineer - Tony Visconti, Producer - Sterling Campbell, Drums - Sterling Campbell, Tambourine - Gail Ann Dorsey, Background Vocal - Janice Pedarvis, Background Vocal - Mario McNulty, Engineer - Brian Thorn, Assistant Engineer - Kabir Hermon, Assistant Engineer - Dave McNair, Mastering Engineer

(P) 2013 ISO Records, under exclusive license to Columbia Records, a Division of Sony Music Entertainment

13
You Feel So Lonely You Could Die (Album Version)
00:04:37

David Bowie, Acoustic Guitar - David Bowie, Composer - David Bowie, Lyricist - David Bowie, Other - David Bowie, Performer - David Bowie, Producer - David Bowie, Vocal - Gerry Leonard, Guitar - David Torn, Guitar - Tony Visconti, Engineer - Tony Visconti, Guitar - Tony Visconti, Mixing Engineer - Tony Visconti, Other - Tony Visconti, Producer - Gail Ann Dorsey, Background Vocal - Gail Ann Dorsey, Bass - Zachary Alford, Drums - Henry Hey, Piano - Antoine Silverman, Strings - Maxim Moston, Strings - Hiroko Taguchi, Strings - Anja Wood, Strings - Janice Pedarvis, Background Vocal - Mario McNulty, Engineer - Brian Thorn, Assistant Engineer - Kabir Hermon, Assistant Engineer - Dave McNair, Mastering Engineer

(P) 2013 ISO Records, under exclusive license to Columbia Records, a Division of Sony Music Entertainment

14
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David Bowie, Acoustic Guitar - David Bowie, Composer - David Bowie, Lyricist - David Bowie, Other - David Bowie, Performer - David Bowie, Producer - David Bowie, Vocal - Gerry Leonard, Guitar - David Torn, Guitar - Tony Visconti, Engineer - Tony Visconti, Mixing Engineer - Tony Visconti, Other - Tony Visconti, Producer - Gail Ann Dorsey, Bass - Zachary Alford, Drums - Antoine Silverman, Strings - Maxim Moston, Strings - Hiroko Taguchi, Strings - Anja Wood, Strings - Mario McNulty, Engineer - Brian Thorn, Assistant Engineer - Kabir Hermon, Assistant Engineer - Dave McNair, Mastering Engineer

(P) 2013 ISO Records, under exclusive license to Columbia Records, a Division of Sony Music Entertainment

Albumbeschreibung

Was musikalische Langzeitprognosen angeht, konnte ich mich schon immer auf meinen Riecher verlassen. Scooter? Mit "Hyper Hyper" zum Glück nur ein One Hit Wonder. Rammstein im Vorprogramm der Ramones? Naserümpfend den Saal verlassen. Nirvana 1989 im Schwimmbad Musik-Club in Heidelberg? Aus denen wird nie was! Meinen bisher letzten großen Klops, für den ich mich hier offiziell entschuldigen möchte, habe ich wohl in meiner "Ziggy Stardust"-Rezension zum 40. Geburtstag der Platte geleistet. Neun Jahre nach "Reality" und sechs Jahre nach seinem letzten Liveauftritt hatten selbst die unverbesserlichsten Optimisten den Glauben an ein neues Album verloren. Aber wer will es dem Thin White Duke nach unzähligen Meisterwerken schon übel nehmen? Na, da habe ich wohl mal wieder gewaltig daneben gelegen. Zum Glück. Allein stand ich mit meiner Vorhersage aber sicher nicht. Während die Quoten für einen neuen Longplayer also von Woche zu Woche ins Bodenlose purzelten, bastelten Bowie und Produzent Tony Visconti über zwei Jahre streng abgeschirmt an "The Next Day". Pünktlich zum 66. Geburtstag des Mannes, der einst vom Himmel fiel, ließ Bowie die Bombe platzen und zeigte mit "Where Are We Now?" allen Skeptikern eine lange Nase. Aufgrund der langen Wartezeit und der Ungewissheit und einem bis heute ungebrochenen Schweigen von Seiten des Großmeisters, bauten sich fast unerfüllbare Erwartungen auf. David Bowie steigt vom Berge Sinai und überreicht uns seine vierzehn Gebote. Nach dem ganzen Hype bin ich nun fast enttäuscht, dass ich mit "The Next Day" nur eine weitere Bowie-Platte und nicht die erste Kontaktaufnahme mit außerirdischem Leben in der Hand halte. Wenn man die Schnappatmung überwunden hat, stellt man mit Erstaunen fest, dass sich im Grunde nicht viel verändert hat. Nach seinem ersten Comeback "Black Tie White Noise" strauchelte Bowie lange, bis er unerwartet mit "Hours..." eine Art entspanntes Spätwerk einleitete, das sich mit dem brillianten "Heathen" und "Reality" fortsetzte. Anstatt unwürdig schnelllebigen Trends hinterher zu hetzen, standen plötzlich mit relaxter Grundhaltung die Songs im Mittelpunkt. Bei allem Bohei und trotz aller deutlichen Ecken und Kanten geht "The Next Day" den selben Weg. Bowie verwaltet sich selbst und seine Vergangenheit und wirft für uns Fans diverse wohl platzierte Angelhaken aus, die zurück zu seinen Großtaten aus den 1970ern führen. Legt das salbungsvolle "Where Are We Now?" musikalisch mit seiner fragilen Zärtlichkeit vielleicht noch eine falsche Fährte, deutet der Text doch in genau die richtige Richtung und bereitet optimal auf "The Next Day" vor. "Sitting in the Dschungel / on Nürnberger Strasse / a man lost in time near KaDeWe / just walking the dead." Ein mit dem Vorschlaghammer verteilter Flashback zur Berlin-Triologie. Das überpappte "Heroes"-Cover trägt seinen Rest dazu bei. "Here I am, not quite dying, my body left to rot in a hollow tree." Bowie bedient die üblichen Grundmotive (Stars, Space, Boys). Außerdem bestimmt Gewalt das vermöbelte Gesicht von "The Next Day". Der Titeltrack bietet einen rabiaten Einstieg, direkt aus der Bowie/Osterberg-WG. Kontrollierte Hysterie unterlegt die Geschichte eines mittelalterlichen Tyrannen, der von einem wütenden Mob dahingerafft wird. "They work with Satan while they dance like saints". Für "Dirty Boys" steigt "Fame" untot und schleichend aus seinem Grab empor. Der Thin White Zombie gibt sich mit vergiftetem Soul die Ehre. Steve Elsons Baritonsaxophon unterlegt den ruckartigen Rhythmus. Ein monochromer Beat, penetrant wie Lebertran, wälzt "Love Is Lost" voran. "It's the darkest hour / you're twenty two / the voice of youth / the hour of dread." Gitarrenfetzen durchtrennen drakonische Keyboardflächen. Die klare Botschaft: Ab jetzt wird es nur noch schlimmer. "Wave goodbye to life without pain". Bowie at his best. Neben seinen düsteren Tiefen kennt "The Next Day" auch schwindelerregende Höhen. Selbst Fans des Haarspray-Bowies aus den 1980ern kommen mit "(You Will) Set The World On Fire", einem Zwitter aus "Time Will Crawl" und "You Really Got Me" von The Kinks auf ihre Kosten. Die zweite Single "The Stars (Are Out Tonight)" mit ihrem mustergültigen Refrain dürfte zu den besten Singles der letzten drei Jahrzehnte gehören. Unterhalb der butterweichen Celebrity-Fassade von Brigitte, Jack, Kate und Brad gruselt es gewaltig. "They burn you with their radium smiles and trap you with their beautiful eyes." Im Laufe von "The Next Day" lotet Bowie immer wieder sämtliche Alternativen seiner Stimme aus. Er pendelt zwischen zerbrechlich ("Where Are We Now?"), zickig ("Valentine's Day") und pathetisch ("You Feel So Lonely You Could Die"). In "I'd Rather Be High", einem ansonsten eher faden Track mit Militärrhythmen und Smiths-Anleihen, klingt er gar jugendlich wie zu Decca/Deram-Zeiten. Im Refrain des Staccato-Rocks "How Does The Grass Grow?" spielt der Engländer mit Apache von The Shadows. Ruppige Gitarrensoli kappen den Teletubbie-Chorus vom restlichen Song ab. Ein schrilles und nervendurchdringendes Keyboard trifft in "If You Can See Me" auf hastige Gitarren. Bowie gräbt noch einmal die Rastlosigkeit der "Earthling"-Ära aus. Drum'n'Bass-Rhythmen und "Look Back In Anger" prallen aufeinander. "Time takes a cigarette / puts it in your mouth." Was mit "You Feel So Lonley You Could Die" als Schunkelballade beginnt, entwickelt sich zu einer epischen Erzählung über Einsamkeit und selbstmörderischer Depression. Eine melancholische und melodramatische Todesvision in der zu guter Letzt der Schlagzeugeinstieg aus "Five Years" zitiert wird. "Oblivion shall own you, death alone shall love you." Die Hölle friert zu, sobald Bowie in "Heat" seinem Idol Scott Walker zu "Climate Of Hunter"-Zeiten nacheifert. Ein dunkles Gebet zu einem singenden Fretless-Bass vorgetragen. Akustische Gitarre, Lärm, Schuld und Schande. "I am a seer, but I am a liar." Wenn auch manche lauwarme Nummer ("Dancing Out In Space", "Valentine's Day", "I'd Rather Be High") das erstklassige Gesamtbild ein wenig verwässert; nach dreißig Jahren und den Unwegsamkeiten der 1980er ist David Bowie nicht mehr auf der Suche. Bei sich selbst angekommen, weiß er genau, was und wohin er will. Sein nächster Tag liegt in der Vergangenheit, im bewussten Konzentrieren auf seine Stärken. Vielleicht klingt "The Next Day" auch deswegen bisweilen ein wenig zu sehr kalkuliert und nüchtern. Trotzdem ist ihm ein formidables Comeback gelungen. Wieder einmal hänge ich wie ein zappelnder Fisch an seiner Angel.
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