スウェーデンの作曲家であり音楽家であるアンナ・フォン・ハウスウォルフ（Anna Von Hausswolff）は、唯一無二の存在だ。パイプオルガンを自身の主要な楽器とする、まさに音楽界のカメレオンである。彼女の複雑な作曲と魅惑的なボーカルは、静かで繊細なものから、力強く包み込むようなものまで幅広い。彼女の音楽はネオクラシカル、アンビエント、アヴァンギャルドといった領域を行き来するが、それらをつなぐのは劇的な表現への感性——大きくうねるクレッシェンドが、ほの暗いパッセージへと導き、そして再び天上へと向かう道筋を照らす。
6作目となるアルバム『ICONOCLASTS』では、フォン・ハウスウォルフはきらめくように穏やかな曲から、沈思的で哀愁を帯びた曲まで、実に多彩な楽曲を展開している。本作は、2020年の前作『All Thoughts Fly』（主にパイプオルガンを用いたインストゥルメンタル作品）とは大きく異なり、前作で培った要素をさらに拡張し、実験的ポップス、ドローン的ドゥームの要素、そしてダーク・アンビエントの世界へと踏み出している。
この音の旅は彼女ひとりではない。ゴシック・ポップの歌姫エセル・カイン（Ethel Cain）、アブル・モガード（Abul Mogard）、そしてロック界の伝説イギー・ポップ（Iggy Pop）までもが参加し、新たな領域の発掘を助けている。これらのコラボレーションによって、フォン・ハウスウォルフはヨハン・ヨハンソン（Johann Johannson）、ラスモード（Lustmord）、ジョニー・グリーンウッド（Jonny Greenwood）らに比肩するほどの魅惑的なアレンジを生み出している。彼女はケリー・モラン（Kelly Moran）やカーリ・マローン（Kali Malone）と同じ音の水脈を泳ぎながらも、スコット・ウォーカー（Scott Walker）やビョーク（Björk）のように、片足をポップ・ソングライティングに根ざしたまま、未知の世界へと大胆に踏み込んでいる。
ポップ的な側面をわずかに覗かせながらも、フォン・ハウスウォルフは実験と革新の精神を貫いている。オープニング曲「The Beast」は、円環的なブラスのループを徐々に積み上げ、やがてギターと低音シンセによる轟音へと至り、最後にはピクチャレスクなフルートへと変化する——それがわずか3分間のうちに展開されるのだ。シングル曲「The Whole Woman」は本作の中でも特に秀逸で、彼女のボーカルとイギー・ポップのバリトンが対比をなし、オーケストラが高揚感の中で舞い上がる。「Consensual Neglect」はソロ・サックスのうねるようなフリージャズ的イントロから始まり、やがてハンス・ジマー風のシンセウェーブへと変貌し、静かに幕を閉じる。この“知的で勇敢なもの”と“心地よく魅惑的なもの”との対比こそが、本作のタイトルと見事に呼応し、そして何よりも独自の意味において、まさしく“アイコニック”なアルバムである。© Fred Pessaro/Qobuz
