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There's all sorts of beauty. There's Mozart's beauty and Bach's beauty and there's Debussy's beauty and Bartók's beauty. But Mozart's beauty is not Bach's beauty and Debussy's beauty is not Bartók's music. So while one can admire the hard beauty of Zoltan Kocsis' 1988 recording of Debussy's recording, it is impossible to approve of it. Kocsis' playing is beyond reproach: whatever is on the page comes out of the piano, every nuanced dynamic, every glancing grace note, every subtle rhythm. But his clarity is cold and his lucidity is cruel. Reflects dans l'eau is frozen into crystal. Cloches à travers les feuilles rings clangorously. Poissons d'or glints but does not gleam. Reverie is sleep with no rest and the Berceuse héroïque is a last post over a dead fort in the desert. It is all very beautiful, but it is all an awful beauty. Philips' early digital piano sound is clean, dry, and efficient. © TiVo
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The value of this 1992 Philips release should be self-evident, though listeners unfamiliar with Béla Bartók's rich piano music or Zoltán Kocsis' splendid reputation may need further reassurance. The pieces on the first installment of Kocsis' seven-volume series represent the fertile period that began in 1908, when Bartók melded the influences of Strauss, Liszt, and Hungarian folk music into a new and vital musical language, which would thence forward distinguish him as one of the greatest modernists, along with Stravinsky and Schoenberg. Also, Bartók's works have seldom been played as imaginatively or as subtly as they are here, and Kocsis has earned his fame as a leading interpreter of the composer by imparting energy, freshness, and depth to this music that few can match. These criteria should be persuasive, but listening to this excellent disc will be final proof of its worth. Philips offers excellent recording quality, and Kocsis' performances have full color, natural resonance, and an almost palpable presence. © TiVo
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