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In realtà, il “Primo” concerto di Bartók dovrebbe portare il numero zero, poiché il compositore non lo terminò, non lo fece pubblicare e ne donò il manoscritto a colei che ne era stata l’ispiratrice, la violinista Stefi Geyer, di cui era innamorato – a senso unico, purtroppo per lui. Geyer non interpretò mai l’opera, e dopo la morte la lasciò in eredità a Paul Sacher, che ne eseguì la prima solo nel 1958. Sembra che il terzo movimento non sia mai stato scritto. La violinista Vilde Frang, non più grande di quanto lo fosse Stefi Geyer all’epoca in cui Bartók le faceva la corte, ci offre una lettura giovanile e infiammata di questi singoli movimenti. Più rara, la seconda parte dell’album propone l’Ottetto per archi di Enescu, che il compositore scrisse più o meno alla stessa età in cui Mendelssohn scrisse il proprio.La grande trovata di Enescu, nell’Ottetto, è quella di costruire praticamente tutta l’opera (che dura una quarantina di minuti!) a partire dal tema iniziale, lungo e appassionato. Il risultato è originale, sebbene Enescu si sia volto verso modelli del passato, trattandosi di una struttura in “blocco unico”: verso la Wanderer-Fantasie di Schubert, la Sonata in si minore di Liszt e i poemi sinfonici di Richard Strauss. Solo pochi mesi prima che Enescu scrivesse l’Ottetto, Schönberg offriva la sua Notte trasfigurata, altro esempio di forma complessa in un movimento solo. Enescu ha forse avuto occasione di ascoltare la Notte prima di dare alla luce il suo Ottetto? Possiamo ben immaginarlo. © SM/Qobuz
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