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Ed eccoci di nuovo: London Calling! Ma questa volta l’invito non arriva dalle viscere affamate del rock’n’roll ma piuttosto da quelle del jazz. Un jazz che possiamo solo classificare come speciale, tanto che la giovane scena londinese che si concentra su questo We Out Here è un melange di influenze multicolori, che va dal soul all’afrobeat, dalla fusion all’elettronica. Per concentrarsi su questa nuova generazione, Brownswood Recordings, l’etichetta di Gilles Peterson, ha affidato la direzione artistica dell’album al più noto dei partecipanti: il sassofonista Shabaka Hutchings. Registrato in tre giorni, i musicisti e i gruppi selezionati rappresentano il jazz più nello spirito che nella forma. Così il batterista Jake Long e il suo gruppo Maisha giocano ai maestri vudù stile Pharoah Sanders. L’afrobeat di Fela serve come nutrimento all’Ezra Collective del batterista Femi Koleoso, ma anche al gruppo Kokoroko. Mentre un altro ha le bacchette, il carismatico Moses Boyd avvolge il suo ritmo in un loop elettronico sapientemente ipnotico, prima di ritornare sulla strada di un jazz libertario e frizzante. Questo Qobuzissimo colorato come non mai è anche Theon Cross, impressionante maratoneta della tuba (e, inoltre, compagno di Shabaka Hutchings a capo dei Sons Of Kemet), Nubya Garcia, una sassofonista caratterizzata dal lirismo di Charles Lloyd, o ancora Joe Armon-Jones, uno scienziato pazzo delle tastiere che conosce il suo Herbie Hancock come le sue tasche… Con We Out Here, la nuova scena jazz londinese firma un manifesto tanto dinamico quanto eclettico. © MZ/Qobuz
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NOTA DELL’EDITORE: Quest’integrale riunisce l’insieme delle opere conosciute di Debussy. Solo la versione orchestrale di un Intermezzo datato giugno 1882 resta per ora inaccessibile; se ne può tuttavia avere un’idea grazie alla versione per pianoforte a quattro mani del compositore. Fra le opere registrate per la prima volta, figurano: — la Chanson des brises per soprano solista, coro di voci femminili e pianoforte a quattro mani del 1882, il cui manoscritto completo è stato scoperto di recente; — la prima versione del 1898 delle due Chansons de Charles d’Orléans; — Diane au bois, commedia lirica per soprano, tenore e pianoforte degli anni 1885-1887; — l’inizio de La Chute de la maison Usher, così come l’ha lasciato Debussy nel 1916. All’insieme sono state inoltre aggiunte la riduzione per pianoforte di Khamma, la cui orchestrazione è principalmente dovuta a Koechlin, e quella di Jeux: entrambe danno un’idea del modo in cui i ballerini hanno concepito la propria coreografia. Alcune delle trascrizioni realizzate da Debussy negli anni novanta dell’Ottocento, peraltro, non erano mai state registrate: — À la fontaine, op. 85 di Robert Schumann, trascritta per pianoforte a due mani; — la Humoresque en forme de valse, op. 159 di Joachim Raff, trascritta per pianoforte a due mani; — la Symphonie n° 2 e le Airs d’Étienne Marcel di Camille Saint-Saëns, trascritte per due pianoforti, quattro mani. Sono stati aggiunti numerosi arrangiamenti di opere di Debussy, provenienti da compositori con cui intratteneva relazioni d’amicizia. Così tutti quelli di André Caplet (pianoforte solo, due pianoforti, e orchestrazioni), anche qualora realizzati dopo la morte di Debussy, sono stati inclusi in quest’integrale, in particolare quelli delle due Ariettes oubliées, registrate per la prima volta. Debussy ne ha approvata la maggior parte, dirigendo a più riprese l’orchestrazione del Children’s Corner o suonando Ibéria nella versione a due pianoforti. Lo stesso vale per quelli di Jean Roger-Ducasse, Henri Büsser, Désiré-Émile Inghelbrecht e Bernardino Molinari. Quanto alle trascrizioni e orchestrazioni di Maurice Ravel, testimoniano l’ammirazione che aveva per Debussy. Ricordiamo d’altronde che Debussy aveva stretto un legame d’amicizia con il violinista Arthur Hartmann ed aveva trascritto per lui uno dei suoi Préludes per pianoforte, Minstrels. Lo suonò in concerto il 5 febbraio 1914, con gli altri due arrangiamenti che Hartmann aveva concepito con il suo assenso, il primo estratto da uno dei Préludes, La fille aux cheveux de lin, e l’altro da Il pleure dans mon cœur, la seconda delle Ariettes oubliées. Figurano infine, come complemento, l’unica registrazione acustica conosciuta di Debussy, all’accompagnamento di Mary Garden, realizzata nel febbraio del 1904 per la Compagnie Française du Gramophone, e i rulli dei quattordici pezzi per pianoforte annotati con il sistema Welte-Mignon, che Debussy registrò probabilmente nel novembre del 1913. Denis Herlin © 2017 Warner Classics
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