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Con quasi cinquecento valzer, marce, quadriglie, polke ecc. nel repertorio di Johann Strauss figlio, non c’è da stupirsi che per il Concerto di Capodanno della Filarmonica di Vienna, noto a livello mondiale – e posto, questo primo gennaio 2018, sotto la direzione di Riccardo Muti, il quale non è un novellino dell’evento, avendolo già diretto nel 1993, 1997, 2000 e 2004 – si trovi ancora e sempre di che offrire delle “prime del Concerto di Capodanno”, in altri termini opere che non siano mai state eseguite in tale occasione. Quest’anno, si tratta di Brautschau op. 417 e Myrthenblüten op. 395. Sempre fra le novità, citiamo dei componimenti della sfera viennese: Johann Strauss padre con Marienwalzer e Wilhelm Tell-Galopp, Alfons Czibulka (1842-1894) che fa addirittura il proprio debutto al Concerto di Capodanno con la Stephanie-Gavotte, e una novità di Josef Strauss, Wiener Fresken. E naturalmente, come da tradizione, si ascolterà il Bel Danubio blu e, per finire, gli applausi ritmati sull’immancabile Marcia di Radetzky che, precisiamolo, è di Strauss padre e non del più celebre Strauss figlio. E la cui versione da concerto è in realtà un arrangiamento, certo fra i più abituali ai giorni nostri, realizzato da un certo Leopold Weninger. Al proposito aggiungiamo, per la cronaca, che nel 2001 Harnoncourt diede entrambe le versioni, l’originale di Strauss per armonia militare e quella di Weninger per orchestra sinfonica, e che nel 2005 non si suonò detta marcia, troppo festosa, in omaggio alle vittime dello tsunami che aveva appena devastato l’oceano Indiano. © SM/Qobuz
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L’espressione «Capolavori italiani» potrebbe dare adito a confusione: qui si tratta proprio di ouverture, interludi ed estratti sinfonici e corali di alcune opere salienti della scena lirica cisalpina, offertici da Riccardo Muti e dall’Orchestra Sinfonica di Chicago. Soltanto due arie si fanno strada nell’album, tratte dal Mefistofele di Boito, nello specifico con Riccardo Zanellato. Esclusivamente incisioni realizzate in concerto, nel 2017 (quindi non sono affatto riciclaggi di cose più vecchie, giustapposte senza unità sonora orchestrale). Muti sembra quasi impegnarsi a fare della sua sequenza una specie di grande messa lirica: alterna orchestra sola, coro, le due arie, inizia con l’ouverture del Nabucco e chiude con gli accenti semi-sacri del Salve Regina del Mefistofele (nella fattispecie con il Coro delle voci bianche di Chicago, che si unisce al coro sinfonico dell’Orchestra). Bella scelta, bella sequenza, bell’assemblaggio. © SM/Qobuz
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