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Hi-Res Libretto Riconoscimenti Diapason d'or - 4 étoiles Classica - Preis der deutschen Schallplattenkritik
Fino a poco tempo fa, Germanico in Germania di Porpora è rimasto nascosto nei sotterranei di polverose biblioteche, ad eccezione di una manciata di arie eseguite qua e là. Eppure, da vivo, Porpora era altrettanto noto come insegnante di canto (uno dei suoi discepoli non fu altri che Farinelli) che come compositore; non c’è quindi da stupirsi che questa partitura sia un vero e proprio festival di fuochi d’artificio vocali, del tutto degno di essere resuscitato. In quanto compositore, la reputazione di Porpora si diffuse rapidamente per l’Italia, in particolare a Venezia, dove fu «maestro delle figlie del coro» all’Ospedale degli Incurabili dal 1726 al 1733, poi a Roma, dove mise in scena Germanico in Germania nel febbraio del 1732. Nella città eterna, per ordine del Papa, le opere dovevano essere cantate da soli uomini: la distribuzione dei ruoli, all’epoca, fu un evento da star dell’ugola. A quanto pare, al compositore piaceva portare i cantanti all’estremo delle loro capacità virtuosistiche: impiegò quindi ogni artificio, ogni malizia vocale possibile ed immaginabile. Il ruolo di Germanico era cantato dal navigatissimo castrato Domenico Annibali, mentre i ruoli in travesti (che eseguivano parti femminili) erano affidati a cantanti più giovani, all’inizio della carriera. Per quest’incisione, naturalmente, niente castrati né ruoli in travesti. Il divo Max Emanuel Cenčić assume il ruolo di controtenore, mentre quelli delle signore sono affidati a signore, in una splendida distribuzione accompagnata dall’esemplare Capella Cracoviensis, che dirige Jan Tomasz Adamus. © SM/Qobuz
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