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L’edizione 2015 del Festival di Lugano era stata estremamente ricca, con numerosi momenti esclusivi particolarmente esaltanti (Trio di Brahms, Sonata per due pianoforti di Poulenc). L’edizione 2016 conoscerà a sua volta un grande momento con la sublime Martha che, per la prima volta dopo più di trent’anni, ha deciso di suonare sul palco Gaspard de la nuit di Ravel. L’artista era stressata all’idea di doversi confrontare con quello che era stato un suo grande successo quarant’anni prima – nel 1974, aveva inciso per Deutsche Grammophon un LP Ravel che riuniva Gaspard, la Sonatine e i Valses nobles et sentimentales, rimasto impresso nella memoria collettiva nonostante la scarsa qualità del suono. Dal vivo, c’è ovviamente tutta la magia di una sonorità che si svela appieno, e la continuità di una visione. Il tono stregato di Le Gibet lascia il segno, lo spirito folletto di Scarbo irrompe letteralmente, mentre Ondine, assolutamente luminosa, urla le sue reminiscenze lisztiane ricordando al tempo stesso Une barque sur l'océan scritta qualche anno prima. La serie delle testimonianze di questo Festival di Lugano 2016 è, come sempre, estremamente variegata. Si parte dalla rarità di repertorio che rappresenta ancora oggi il Concerto per violino di Busoni, in Re maggiore (come quelli di Beethoven, Brahms, Tchaikovsky), recante anch’esso il numero di opus 35 (come quelli di Tchaikovsky, Korngold) sotto l’archetto deciso di Renaud Capuçon. Sul versante pianoforti, un classico del repertorio Argerich, la Sonata per pianoforti K. 448 di Mozart, che da qualche anno a questa parte ella ama regolarmente suonare con i suoi amici, nel caso specifico con Sergey Babayan. Senza dimenticare il sentitissimo Trio per corno di Brahms eseguito dal trio Capuçon, Angelich & Guerrier (indimenticabile una versione del 2015 senza corno), e soprattutto la Sonata di Bach eseguita da Martha Argerich e Tedi Papavrami, che potrebbe farci dimenticare la mancanza, da parte di questo duo, delle altre cinque opere scritte da Bach per la stessa formazione. Impossibile non spendere un’ulteriore parola sul momento, breve ma sempre così entusiasmante, del duo Tiempo & Lechner, che ci regala qui due danze di De Falla. Durante questa edizione 2016, la Argerich ha suonato anche il Concerto in Sol maggiore di Ravel. Non è forse la sua versione più straordinaria, ma ascoltare i suoi fraseggi, i suoi accenti, le sue sfumature così personali nell’Adagio assai rimane pur sempre una fonte di emozione rara. Ci auguriamo che il Festival di Lugano possa resuscitare tra qualche anno con la partecipazione di generosi mecenati nostalgici di tanti momenti di ineguagliabile bellezza. © PYL
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Amorevolmente stretta a Sergej Babayan, lo sguardo perduto nel vuoto, come Giulietta con il suo Romeo, Martha Argerich sembra abbia voluto stare al gioco del marketing sulla copertina di quest’album pubblicato da Deutsche Grammophon, il suo editore storico, con il titolo Prokofiev for Two. Opere note e tuttavia inedite in questa forma, poiché tutti i diciannove pezzi sono trascrizioni particolarmente riuscite di Sergej Babayan. Più della metà dell’album è dedicata ad estratti del balletto Romeo e Giulietta, opera quanto mai sinfonica, che però suona dannatamente bene sotto le venti dita di questi due pianisti d’eccezione, che danno fuoco alle polveri. Il resto del disco è tratto da diverse musiche di scena, Amleto, Evgenij Onegin, e dall’opera Guerra e pace. Un album corroborante, con una Martha Argerich presto ottantenne che non ha perso nulla della sua tecnica straordinaria. Quanto al pianista armeno Sergej Babayan, allievo di Michail Pletnëv ed insegnante di Daniil Trifonov, sembra divertirsi nelle sue stesse trascrizioni, con la partner e amica di lunga data. © François Hudry/Qobuz
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