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Le “cantate in dialogo” di Bach mettono generalmente in scena il personaggio di Gesù che dialoga con l’anima umana, tormentata e infine rasserenata. Le tre cantate scelte dall’Akademie für Alte Musik di Berlino, che riunisce dal 1982 (e da più di un milione di dischi venduti!) musicisti di diverse orchestre della città – inizialmente quelle della zona sotto dittatura sovietica, poi di tutte le orchestre a partire dalla caduta del muro – appartengono a questo genere; tutte risalgono al grande periodo lipsiano, per la precisione il terzo ciclo composto da Bach per Lipsia nel 1726. Non c’è affatto da stupirsi, considerando l’argomento di queste cantate, che le prime arie abbiano un profumo struggente, straziante, e che man mano che l’evoluzione procede ci si orienti verso una distensione e una gioia sempre maggiori. È nei primi momenti che si scopre il Bach più intenso, doloroso, cromatico, terribilmente moderno anche nella visione allo stesso tempo romantica, profondamente lirica eppure rigorosa del discorso musicale. La più magnificamente originale è forse la Cantata BWV 49, che inizia con una Sinfonia con organo obbligato (in cui l’ascoltatore riconoscerà l’ultimo movimento del Concerto per clavicembalo in mi maggiore, che Bach riciclò una decina d’anni dopo), e prosegue con un’aria in cui compare ancora l’organo solo, poi una seconda aria con violoncello ed oboe, con entrambi i solisti che si avvolgono intorno alla gioiosa voce di soprano; per concludersi su di un magnifico corale con aria, in cui l’aria è affidata al basso circondato di organo solo, mentre il soprano enuncia, dall’alto dei cieli, il tema del corale: un effetto di una modernità sconvolgente. © SM/Qobuz
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