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Hi-Res Libretto Riconoscimenti Diapason d'or
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Vocal jazz - Uscito il 29 dicembre 2014 | BnF Collection

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Classica - Uscito il 16 febbraio 2018 | Myrios Classics

Hi-Res Libretto Riconoscimenti Gramophone Editor's Choice
Dopo molti album dedicati rispettivamente agli Studi trascendentali di Liszt, a Mussorgsky e Schumann, o ancora ai Concerti di Čajkovskij (primo) e Prokofiev (secondo), sempre per l’etichetta Myrios Classics, il pianista russo-americano Kirill Gerstein s’immerge nel mondo colorato e ritmico di Gershwin. Per fortuna, sceglie la versione per jazz band (1924) della Rapsodia in blu, che trasforma in un’opera quasi cubista, in totale simbiosi con il gesto egualmente tagliente di David Robertson: il pianismo è davvero spigoloso, talvolta gelido, gli ottoni sono memori delle partiture più moderniste di Bartók e Prokofiev, o della nuova musica americana di quei primi anni ’20. Stessa proposta per il Concerto in fa maggiore del 1925: il gesto pieno di nonchalance dello straordinario Earl Wild sotto la direzione di Arthur Fiedler (RCA, 1959) si dirada in Gerstein e Robertson a vantaggio di sonorità più percussive. Come bis – l’album presenta incisioni da concerto – Kirill Gerstein offre diversi arrangiamenti (o parafrasi) delle più note «songs» del genio americano, fra cui una succulenta «I Got Rhythm» di Earl Wild. Un album particolarmente stimolante in questi giorni nevosi. © 2018 Théodore Grantet/Qobuz
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Musica vocale (sacra e profana) - Uscito il 13 ottobre 2017 | Alpha

Hi-Res Libretto
Non è raro che i musicisti jazz si avventurino nei territori barocchi, spesso con risultati felici. Al che, si è detto Jos van Immerseel, perché non il contrario? È così che ha deciso di incidere... Gershwin. Con le strumentazioni e l’organico di origine, su strumenti d’epoca! L’epoca di Gershwin, s’intende, non di certo su sackbut e cromorni. Il pianoforte della Rapsodia in blu è uno Steinway del 1906, e l’orchestrazione di tale brano è la prima ad essere adattata per big band da Ferde Grofé nel 1924 (Gershwin aveva tardato molto nella composizione, tanto che gli arrangiamenti furono fatti all’ultimo minuto, e comunque la parte al pianoforte sembra più o meno improvvisata). Si ascolterà inoltre la versione tranquilla di Un americano a Parigi distillata da Immerseel, diverse melodie qui cantate da Claron McFarren – che di sicuro non è d’epoca, ma la cui voce è ciò che più si avvicina allo stile vocale nord-americano del periodo compreso fra le due guerre –, mentre l’opus magnum di Gershwin, Porgy and Bess, è rappresentata sotto forma di suite orchestrale. Ognuno apprezzerà in base ai propri gusti e alla tradizione oggi nota l’interpretazione del nostro jazzista baroccheggiante, ma una cosa è certa: valeva la pena tentare questo esperimento. © SM/Qobuz
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