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Gli album

1172 album selezionati per Data: Dal più recente al meno recente
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Trios - Uscito il 16 novembre 2018 | NoMadMusic

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 4 étoiles de Classica
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Musique symphonique - Uscito il 25 maggio 2018 | NoMadMusic

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 4 étoiles de Classica
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Jazz - Uscito il 28 marzo 2018 | Fremeaux Heritage

Riconoscimenti 4 étoiles de Classica
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Concertos pour clavier - Uscito il 23 febbraio 2018 | Sony Classical

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 4F de Télérama - 4 étoiles de Classica
Per il suo primo album con l’etichetta Sony Classical, Adam Laloum ritorna ad uno dei suoi compositori preferiti. Vi si era distinto con la prima incisione del 2011 per Mirare, la quale conteneva quattro opere salienti del compositore: le Variazioni su un tema originale op. 21 n. 1, i meravigliosi e troppo poco suonati Klavierstücke dell’op. 76, le due Rapsodie op. 79 e gli Intermezzi op. 117. Nessuno stupore che esponga oggi la sua visione dei Concerti di Brahms. Sony Classical ha messo a sua disposizione mezzi formidabili: una delle migliori orchestre tedesche – la Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin – ed uno dei giovanissimi lupi della direzione d’orchestra, venuto dall’Asia (ma già ben noto in Europa, come testimoniano svariate collaborazioni con l’Orchestre de la Suisse Romande per Pentatone), si sono uniti a lui in due occasioni, nell’agosto e nell’ottobre del 2016, nella Großer Sendesaal della Radio di Berlino, per quello che possiamo immaginare sia stato un sogno d’infanzia per il giovane francese. Un’esperienza fantastica! © 2018 Théodore Grantet/Qobuz
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Musique symphonique - Uscito il 01 novembre 2017 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 4 étoiles de Classica
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Musique de chambre - Uscito il 26 gennaio 2018 | Aeon

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 5 de Diapason - 4 étoiles de Classica
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Violon solo - Uscito il 12 gennaio 2018 | Warner Classics

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 5 de Diapason - Gramophone Editor's Choice - 4 étoiles de Classica
Prima o poi, nel corso della carriera, qualunque violinista che si rispetti (ed anche gli altri) sogna di suonare e, perché no, di registrare i 24 Capricci di Paganini. È quanto ha appena fatto il violinista superstar tedesco Augustin Hadelich (1984 -), oramai un habitué delle orchestre di Boston, Chicago, Cleveland, Los Angeles, New York, Philadelphia, San Francisco, Londra, Monaco e Salisburgo, con le quali si produce nei più grandi concerti della letteratura, ma anche in un repertorio più raro e contemporaneo, di cui si fa volentieri paladino. Hadelich affronta questi 24 Capricci, che Paganini scrisse nell’arco di una quindicina d’anni, dal 1802 al 1817, senza prevedere di farne un vero e proprio ciclo – e men che meno un programma da suonare in un concerto solo; d’altronde pare che egli stesso non li abbia mai eseguiti in pubblico – come altrettante piccole opere italiane (ma anche francesi, nel genere del grand opéra) concentrate in pochi minuti ciascuna, dal tragico grandioso meyerbeeriano o spontiniano al più leggero rossiniano, con una vera e propria visione lirica, vocale, più lontana possibile dal virtuosismo puro e dimostrativo. A trentatré anni, Hadelich fa prova qui di una maturità costante, ma anche di un’umiltà e di un senso dell’esperienza che ci aspetteremmo piuttosto da un musicista ben più adulto. © SM/Qobuz
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Intégrales d'opéra - Uscito il 12 gennaio 2018 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Libretto Riconoscimenti Diapason d'or - 4 étoiles de Classica - Preis der deutschen Schallplattenkritik
Fino a poco tempo fa, Germanico in Germania di Porpora è rimasto nascosto nei sotterranei di polverose biblioteche, ad eccezione di una manciata di arie eseguite qua e là. Eppure, da vivo, Porpora era altrettanto noto come insegnante di canto (uno dei suoi discepoli non fu altri che Farinelli) che come compositore; non c’è quindi da stupirsi che questa partitura sia un vero e proprio festival di fuochi d’artificio vocali, del tutto degno di essere resuscitato. In quanto compositore, la reputazione di Porpora si diffuse rapidamente per l’Italia, in particolare a Venezia, dove fu «maestro delle figlie del coro» all’Ospedale degli Incurabili dal 1726 al 1733, poi a Roma, dove mise in scena Germanico in Germania nel febbraio del 1732. Nella città eterna, per ordine del Papa, le opere dovevano essere cantate da soli uomini: la distribuzione dei ruoli, all’epoca, fu un evento da star dell’ugola. A quanto pare, al compositore piaceva portare i cantanti all’estremo delle loro capacità virtuosistiche: impiegò quindi ogni artificio, ogni malizia vocale possibile ed immaginabile. Il ruolo di Germanico era cantato dal navigatissimo castrato Domenico Annibali, mentre i ruoli in travesti (che eseguivano parti femminili) erano affidati a cantanti più giovani, all’inizio della carriera. Per quest’incisione, naturalmente, niente castrati né ruoli in travesti. Il divo Max Emanuel Cenčić assume il ruolo di controtenore, mentre quelli delle signore sono affidati a signore, in una splendida distribuzione accompagnata dall’esemplare Capella Cracoviensis, che dirige Jan Tomasz Adamus. © SM/Qobuz
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Musique vocale (profane et sacrée) - Uscito il 12 gennaio 2018 | Deutsche Grammophon (DG)

Libretto Riconoscimenti 4 étoiles de Classica
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Musique vocale (profane et sacrée) - Uscito il 12 gennaio 2018 | Alpha

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 5 de Diapason - 4 étoiles de Classica
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Musique symphonique - Uscito il 12 gennaio 2018 | Deutsche Grammophon (DG)

Libretto Riconoscimenti 5 de Diapason - 4 étoiles de Classica
Si tratta d’incisioni mozartiane realizzate da Ferenc Fricsay alla testa dell’Orchestra della RIAS di Berlino, l’attuale Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, di cui fu direttore musicale dal 1948 al 1954, poi dal 1959 fino alla prematura morte nel 1963. Per la precisione, le registrazioni risalgono al 1951 e al 1952, ancora in mono quindi (attenzione, amanti dell’hi-fi); la maggior parte fu effettuata in studio, le ultime, poche, in concerto. Troviamo qui praticamente tutte le sinfonie di gioventù di Mozart, dalla n. 1 fino alla n. 9, più la n. 23 e la n. 27; inoltre, numerose serenate e cassazioni, alcuni concerti più insoliti – il Concerto per fagotto e la Sinfonia concertante per oboe, clarinetto, corno e fagotto –, un’aria delle Nozze con Suzanne Danco e un duetto del Don Giovanni con Danco e Rita Streich. Le impeccabili prese del suono della Radio berlinese, sebbene in mono, testimoniano l’immensa musicalità e la vitalità di questo direttore d’orchestra, allievo di Bartók (di cui fu l’indefettibile paladino) e Kodály, scomparso all’irragionevole età di 48 primavere. © SM/Qobuz
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Musique de chambre - Uscito il 05 gennaio 2018 | Chandos

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Musique symphonique - Uscito il 01 dicembre 2017 | Evidence

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 5 de Diapason - 4 étoiles de Classica
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Intégrales d'opéra - Uscito il 24 novembre 2017 | Warner Classics

Hi-Res Libretto Riconoscimenti Diapason d'or - 4F de Télérama - Gramophone Record of the Year - Gramophone Award - Gramophone Record of the Month - Victoire de la musique - 4 étoiles de Classica
Si potranno perdonare molto volentieri alcune delle «debolezze» dell’audio di questa registrazione di Les Troyens di Berlioz (realizzata in diretta e in concerto nel mese di aprile 2017, l’immenso affresco che conosciamo, in favore della qualità musicale e vocale di primissima qualità del palcoscenico (che comporta una bella maggioranza di voci francesi, Stéphane Degout in testa), dell’Orchestra Filarmonica di Strasburgo e dei tre cori riuniti –poiché l’opera comporta degli immensi flutti di fondo corali– che sono il coro dell’Opera Nazionale del Reno, il coro dell’opera Nazionale di Baden-Baden, e i cori della Filarmonica di Strasburgo. La registrazione che vi proponiamo si basa ovviamente sull’edizione completa originale, che permette di ascoltare Les Troyens così come l’opera si presentava nel 1863, prima che il Théâtre-Lyrique, tramite un’operazione di importanti tagliuzzamenti, facesse degli Atti I e II da un lato e degli Atti III e IV dall’altra, due opere distinte (La Prise de Troie e Les Troyens à Carthage) che non rendevano affatto giustizia all’intero spartito. Si potrà assaporare ovviamente la ricchissima invenzione orchestrale di Berlioz il quale, a ogni nuova opera, inventava senza sosta, presentando in qualche modo dei prototipi avanguardisti senza mai riposare sugli allori del passato. Da notare la presenza di sei filicorni, appena inventati da Adolphe Sax (di cui Berlioz fu l’infaticabile difensore, anche se non integrerà affatto questi strumenti nei suoi spartiti, probabilmente a causa della pessima qualità dei primi strumentisti che seppero o meno come suonarli), del clarinetto basso, e d’un esercito di percussioni tra le quali alcuni strumenti che all’epoca erano senz’altro rari: cembali antichi, darabouka, tam-tam, tamburi del tuono… Ecco una registrazione che, ovviamente, a partir da questo momento segna una svolta nella discografia berlioziana. © SM/Qobuz
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Concertos pour clavier - Uscito il 10 novembre 2017 | Sony Classical

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 5 de Diapason - 4 étoiles de Classica - 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Concertos pour clavier - Uscito il 10 novembre 2017 | Mirare

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 4 étoiles de Classica
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Classique - Uscito il 27 ottobre 2017 | Brilliant Classics

Libretto Riconoscimenti 4 étoiles de Classica
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Musique symphonique - Uscito il 27 ottobre 2017 | ECM

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 4 étoiles de Classica - 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Musique vocale sacrée - Uscito il 27 ottobre 2017 | Le Palais des Dégustateurs

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 5 de Diapason - 4 étoiles de Classica
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Duos - Uscito il 13 ottobre 2017 | Mirare

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 4F de Télérama - 4 étoiles de Classica - 5 Sterne Fono Forum Klassik