Porpora: L'amato nome

Stile Galante, Stefano Aresi

Pubblicato il 16/02/18 su Glossa
Artisti principali: Stile Galante Stefano Aresi
Genere: Classica

Libretto digitale

Disponibile in

24-Bit/96 kHz Stereo

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Quando Porpora (1686-1768) giunge a Londra per la stagione lirica 1733/34, l’intenzione è di presiedere al lancio di una nuova compagnia teatrale, che avrebbe dovuto spezzare il monopolio virtuale di Haendel nel mondo del “dramma per musica” londinese. La compagnia, chiamata con grande naturalezza «L’Opéra de la Noblesse», era stata creata per crogiolarsi nella musica italiana più contemporanea, con interpreti davvero eccezionali come Farinelli e altre star del tempo. La pubblicazione, nel 1735, delle Nuovamente composte opere di musica vocale di Porpora (in altre parole, queste Cantate op. 1) s’inscrive in tale contesto sociale ed artistico. In queste dodici cantate da camera italiane (sei per soprano, sei per contralto), il poeta Metastasio attingeva ai temi arcadici allora molto in voga. La raccolta sarebbe divenuta uno dei più grandi successi di Porpora, e sembrava volutamente concepita come un “catalogo” delle diverse competenze espressive, formali e stilistiche del compositore napoletano. L’edizione, di gran lusso – senza indicazione di prezzo, prova questa che si trattava di un oggetto di valore a circolazione limitata –, includeva alcune correzioni e varianti inserite da Porpora nel corso delle diverse tirature, a preziosa testimonianza dell’evoluzione della partitura man mano che questa veniva diffusa. In prima pagina, il compositore indicava che le cantate erano state composte per andare incontro al «gusto delicato» di Federico Principe di Galles (il quale non regnò mai, essendo morto giovane nel 1751, ma il cui figlio divenne Giorgio III), sebbene possiamo scommettere che parte della musica fosse stata scritta molto prima dell’arrivo di Porpora in Inghilterra: ma chi se ne sarebbe mai accorto… E invece sì, qualcuno se ne accorse; uno dei suoi allievi, Giuseppe Sigismondo: «Porpora partì per Londra con Farinelli, per rimediare alle lacune di Haendel nell’ambito del teatro eroico. Ma, furbo come una volpe, completò la serie delle sue dodici cantate con basso continuo e nessun altro strumento e, non appena giunto a Londra, le pubblicò in un’edizione elegante nel 1735».

Quella serie di cantate ebbe un successo folgorante: divenne in breve tempo una delle opere vocali più apprezzate di tutto il XVIII secolo e fu ampiamente diffusa sotto forma di copie private. L’ammirazione fu universale, tanto che nel 1820 l’editore parigino Choron pubblicò una nuova edizione integrale della raccolta; nel corso del XIX secolo, soprattutto nella sfera germanofona, le cantate furono incluse nelle antologie di «Hausmusik» (con accompagnamento di pianoforte!). Si può notare il carattere particolarmente melodico della linea di basso, il che si spiega senza alcun dubbio con l’amore che il Principe Federico nutriva per il violoncello, che doveva suonare, stando alla difficoltà della partitura, con talento regale. Le voci stesse sono sottoposte a sforzi estremi: ornamenti delicati, intervalli perigliosi, linee infinite… Sì, queste opere rappresentano davvero l’acme della cantata da camera all’italiana, destinate come sono ad una piccola cerchia d’intenditori e di virtuosi volutamente ristretta al salotto aristocratico. Le quattro cantanti dell’ensemble Stile Galante (Francesca Cassinari ed Emanuela Galli, soprano, Giuseppina Bridelli e Marina De Liso, contralto) si dividono le dodici cantate. © SM/Qobuz

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Porpora: L'amato nome

Stile Galante

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