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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

89 albums triés par Plus distingués et filtrés par Classique et Anton Bruckner
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Symphonies - Paru le 28 juin 2019 | Deutsche Grammophon (DG)

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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | Accentus Music

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C’est en 2003 que Claudio Abbado, après une délicate opération d’un cancer de l’estomac qui lui offre une longue rémission, a pu concrétiser son dernier rêve, la création d’un « super-orchestre » constitué des meilleurs musiciens de la vieille Europe. Pendant dix ans, le grand chef italien dirigera chaque été le Lucerne Festival Orchestra, donnant au public des interprétations soigneusement enregistrées et publiées, dont des cycles Bruckner et Mahler mémorables, aussitôt entrés dans la légende. On sait combien la maladie a permis à Abbado d’entrouvrir la porte du grand mystère de la mort en rendant sa vision musicale profondément humaine, à la fois intime et métaphysique. Publiée par le Festival de Lucerne dans une présentation sobre et épurée, cette édition propose l’alpha et l’oméga de l’œuvre symphonique d’Anton Bruckner. Une manière pour Abbado de refermer sa propre histoire car la Première Symphonie de Bruckner avait été à l’origine de sa première collaboration avec l’Orchestre philharmonique de Vienne en 1969. En s’inspirant de l’idée fondatrice d’Ernest Ansermet qui avait voulu, en 1938, créer à Lucerne un orchestre éphémère afin de donner du travail à ses musiciens de l’Orchestre de la Suisse romande pendant l’été, Abbado a réalisé une véritable utopie musicale en réunissant des musiciens entièrement dévoués au plaisir de faire de la musique avec lui, sans aucune hiérarchie ni effets de manche. Il en a résulté ce miracle que nous pouvons voir et entendre aujourd’hui. Cette Neuvième Symphonie de Bruckner a été captée le 23 août 2013, c'est-à-dire lors du tout dernier concert dirigé par Abbado. Considérablement affaibli, il semble vouloir étirer le temps à l’infini, comme pour retenir le moment fatal qui surviendra quelques mois seulement après ce concert testament. Une interprétation apaisée, revêtue d’un grand calme et d’une sérénité qui n’a pas grand-chose à voir avec la religion, si ce n’est celle de la pure musique. © François Hudry/Qobuz
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Classique - Paru le 23 août 2019 | Reference Recordings

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À la tête de son Orchestre symphonique de Pittsburgh, Manfred Honeck (né à Nenzing en Autriche, personnalité à un moment sur les rangs pour devenir le prochain directeur musical des Berliner Philharmoniker) a bâti un legs discographique d'une qualité inestimable (les suites d'Elektra et du Rosenkavalier de Strauss, l'Eroica de Beethoven, et quelques autres réussites encore). Reference Recordings avait déjà publié la Quatrième au rayon des symphonies de Bruckner. Dans cette Neuvième titanesque, aux élans furibonds au cours desquels des cuivres « survitaminés » explosent littéralement au risque de faire craquer le sol – le premier apogée du Feierlich initial fait peur, sans parler de la coda où le chef se plaît à rendre très longues les sublimes tenues harmoniques imaginées par le compositeur –, Manfred Honeck organise un discours de ton plutôt rugueux ; le Pittsburgh Symphony Orchestra déploie tout son panel de couleurs sombres. Pour autant, les tempos demeurent plutôt modérés, et l’allure générale relativement tranquille mais quand même assez inquiète, et l’esprit totalement décentré de son imaginaire mystique ou spirituel. Une grande part du présent Bruckner se joue avant tout dans le timbre, dans les contrastes dynamiques puissants, et dans les brutes oppositions de blocs et de textures, anticipant ainsi sur toute une partie de la création symphonique ultérieure. Passionnante proposition. © Pierre-Yves Lascar/Qobuz
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Classique - Paru le 19 avril 2019 | MUNCHNER PHILHARMONIKER GBR

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Classique - Paru le 1 février 2019 | BR-Klassik

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Classique - Paru le 25 octobre 2019 | LSO Live

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Symphonies - Paru le 5 avril 2019 | BR-Klassik

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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | Sony Classical

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Classique - Paru le 2 septembre 2016 | Deutsche Grammophon (DG)

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Classique - Paru le 1 février 2019 | Gramola Records

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Classique - Paru le 19 avril 2019 | MUNCHNER PHILHARMONIKER GBR

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Classique - Paru le 18 mai 2018 | MUNCHNER PHILHARMONIKER GBR

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Classique - Paru le 1 juin 2018 | BR-Klassik

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Classique - Paru le 19 avril 2019 | MUNCHNER PHILHARMONIKER GBR

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Classique - Paru le 26 février 2016 | Universal Music Group International

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« Peral », voilà le nom du label personnel de Daniel Barenboim qui, avec une pointe d’autodérision, nous rappelle l’origine de son nom : barenboim signifie poirier en yiddish, peral est le mot espagnol pour le même poirier, or Barenboim est né en Argentine, pays hispanophone… Plus sérieusement, penchons-nous sur cet album des symphonies Nos. 4 à 9 de Bruckner – les symphonies de la maturité –, enregistrées lors de concerts publics en 2010. Bruckner joue un rôle prépondérant dans la naissance de ce label, pour des raisons très pratiques. Barenboim a enregistré deux fois déjà ses symphonies, une première dans les années 1970 avec Chicago, une deuxième dans les années 1990 avec le Philharmonique de Berlin, deux grands orchestres bruckneriens. Or, la Staatskapelle de Berlin (dont Barenboim est le directeur musical) est l’orchestre-maison de l’Opéra de Berlin : sa tradition le porte donc plutôt, dans cette époque musicale, vers Wagner. Un fantastique challenge pour Barenboim, qui nous offre ici une vision transcendée par la qualité intrinsèque de l’orchestre lui-même. Les aficionados auront grand plaisir à écouter en parallèle les trois versions, celle de Chicago, celle du Philharmonique de Berlin, celle de la Staatskapelle de Berlin. Ainsi que le déclare Barenboim, la différence se situe dans une certaine liberté de jeu, une certaine liberté de phrasé, et donc certaines caractéristiques « vocales », en opposition à des qualités purement instrumentales des deux autres orchestres. © SM/Qobuz
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Musique symphonique - Paru le 13 décembre 2011 | LSO Live

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Classique - Paru le 3 août 2018 | Sony Classical

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Classique - Paru le 8 juin 2018 | Deutsche Grammophon (DG)

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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | BR-Klassik

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Musique symphonique - Paru le 30 septembre 2016 | MUNCHNER PHILHARMONIKER GBR

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