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Classique - À paraître le 18 février 2022 | Warner Classics

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Classique - À paraître le 11 février 2022 | Warner Classics

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Classique - À paraître le 28 janvier 2022 | Warner Classics

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Classique - À paraître le 28 janvier 2022 | Warner Classics

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Classique - À paraître le 14 janvier 2022 | Warner Classics

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Classique - Paru le 26 novembre 2021 | Warner Classics

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David Fray revenant à son cher Jean-Sébastien Bach nous convie à un voyage salutairement personnel. Ses Variations Goldberg ne ressemblent guère à d’autres, leur esthétique romantisante dévoile surtout au fil de l’écoute une volonté chez le pianiste français de libérer la perfection architecturale des trente-deux numéros, en osant des contrastes forts de tempos, d’accents, de phrasés, que l’on imaginerait même parfois davantage en phase avec des œuvres d’âges ultérieurs. Ici, chaque variation s’inscrit réellement dans un tout, mais reste toujours un tout, également. David Fray joue constamment sur cette tension entre le plaisir presque fugace de l’instant et la résolution finale, l’infini, d’autant qu’il cherche aussi à identifier un caractère, un sentiment, dans chacun des numéros, n’hésitant pas à nous emmener loin dans les divagations expressives qu’aura tentées ici plus qu’ailleurs le Cantor de Leipzig. Une vision riche et passionnante, qui entrera sans nul doute en résonance avec les propres humeurs, mobiles et changeantes, de l’auditeur. Il faut souligner que cette interprétation se double d’un jeu de piano étonnant de précision, dans les attaques, les articulations, par exemple dans les Var. 26, aérienne, ou 29, particulièrement agile, pour ne prendre que deux exemples – il y en a de très nombreux autres, la Fughetta de la Var. 10, ou la Var. 8, avec ses différences nettes d’articulation entre exposé et reprise ainsi que ses très subtiles et légères accélérations. Les polyphonies si denses et complexes du Cantor de Leipzig rayonnent en tous points. Les carrures rythmiques s’imaginent plus variées aussi, comme si David Fray souhaitait aussi déceler partout la danse, un peu à la manière d’un Scarlatti dans ses 30 Essercizi per gravicembalo, ou révéler plus simplement le fort esprit d’improvisation qui put guider la composition. Parfaitement inhabituelle, la longue résonance entre le Quodlibet final et le retour de l’Aria convainc de la grande singularité de cette nouvelle version des Variations Goldberg, réalisée à Barbazan-Debat au début du mois de juin 2021 non loin du Parc national des Pyrénées, et magnifiée par l’envoûtante prise de son de Jean-Marc Laisné. © Pierre-Yves Lascar/Qobuz
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Classique - Paru le 26 novembre 2021 | Warner Classics

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Il était temps qu’un orchestre parisien se préoccupe enfin d’enregistrer autre chose que Debussy et Ravel dans le répertoire français qu’il devrait pourtant défendre en priorité. En attendant, peut-être, les symphonies de Magnard, Ropartz ou Honegger, voici toutes celles de Camille Saint-Saëns, sous la direction de Cristian Măcelaru, à la tête de l’Orchestre National de France dont il est le titulaire depuis le 1er septembre 2020. Avant même de parler des œuvres, soulignons l’extraordinaire subtilité de la direction de Măcelaru, son sens des nuances, la souplesse des articulations, la justesse des tempos. Sous cette baguette frémissante, le National semble avoir retrouvé un nouveau souffle et une nouvelle précision. Quant aux cinq symphonies de Saint-Saëns, elles sont, à l’exception de la célèbre « Symphonie avec orgue » (1886), des œuvres de jeunesse et on ne pourrait en vouloir au jeune compositeur de plagier sans vergogne ses aînés ! Il a quinze ans lorsqu’il compose sa Symphonie en la majeur (sans numéro) qui doit tout aux Symphonies « Londoniennes » de Haydn et à la Symphonie « Jupiter » de Mozart, tout comme l’avait fait le jeune Schubert avant lui. Trois ans plus tard, il compose sa Symphonie n° 1 marquée par l’Eroica de Beethoven (dont elle a d’ailleurs la même tonalité de mi bémol majeur) qui aurait été en droit de protester contre cette copie illicite. À dix-neuf ans, le fougueux jeune homme écrit la Symphonie « Urbs Roma » (sans numéro) qui rend un hommage façon péplum à la Rome antique avec tout le panache qu’on peut avoir à cet âge. La Symphonie n° 2 qui lui succède cinq ans plus tard est d’une écriture moins passionnée, plus sobre et beaucoup plus personnelle. Quant à la célébrissime Symphonie n° 3 en ut mineur, elle consacre un compositeur qui est parvenu au summum de son talent. Saluons-en la belle version qu’en donnent ici Olivier Latry à l’orgue du Nouvel Auditorium de Radio France, l’Orchestre National et Cristian Măcelaru dont la direction nerveuse et tranchante emporte l’adhésion. © François Hudry/Qobuz
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Classique - Paru le 26 novembre 2021 | Warner Classics

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Classique - Paru le 26 novembre 2021 | Warner Classics

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Ambiance - Paru le 26 novembre 2021 | Warner Classics

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Classique - Paru le 25 novembre 2021 | Warner Classics

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Classique - Paru le 19 novembre 2021 | Warner Classics

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