Les albums

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Classique - Paru le 16 février 2018 | Paraty Productions

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Bandes originales de films - Paru le 16 février 2018 | Paraty Productions

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Classique - Paru le 17 novembre 2017 | Paraty Productions

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Classique - Paru le 27 octobre 2017 | Paraty Productions

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Singulier couplage que d’encadrer les Quatre pièces pour clarinette et piano de Berg (1913) avec les deux Sonates pour la même formation de Brahms, écrites seulement dix-neuf ans plus tôt, en 1894. La distance semble infranchissable, sauf… sauf si l’on veut bien voir dans le langage de Berg un romantisme sombre, fuyant, passionné malgré une certaine âpreté de discours ; et dans le langage de Brahms une projection de tant de choses à venir, dont le vieux compositeur voyait sans doute l’inévitabilité. Le clarinettiste Jérôme Comte et son complice Denis Pascal au piano s’attellent à jouer ces deux compositeurs comme s’ils étaient contemporains l’un de l’autre et, en fin de compte, la logique se distille au fur et à mesure. Pour mémoire, Jérôme Comte – un disciple de Pascal Moragues et de Maurice Bourgue – est entré comme soliste à l’Ensemble Intercontemporain à l’âge de vingt-cinq ans, indiscutable consécration pour ce musicien aux talents multiples, éclectiques et cultivés. Il enseigne dorénavant au Conservatoire de Paris... la relève est donc assurée. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 20 octobre 2017 | Paraty Productions

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Piano solo - Paru le 20 octobre 2017 | Paraty Productions

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Musique de chambre - Paru le 29 septembre 2017 | Paraty Productions

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
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Classique - Paru le 28 juillet 2017 | Paraty Productions

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Le trésor des Pénitents noirs de Villefranche-de-Rouergue est aussi un « trésor » musical : une belle collection de partitions, principalement manuscrites, ainsi que des instruments de musique, notamment un remarquable serpent, qui témoignent du faste des grandes cérémonies et processions des XVII, XVIII et XIXe siècles. Dans l’écrin somptueux de la chapelle de cette illustre confrérie, les grandes fêtes étaient célébrées en musique. Des processions parcouraient les rues de la cité richement décorées et illuminées pour l’occasion, de la collégiale Notre-Dame aux différentes chapelles et lieux de culte, avec des stations en musique. La confrérie des Pénitents Noirs de Villefranche est née en 1609 et se compose initialement de notables, commerçants, négociants et ecclésiastiques, puis ouvrant ses portes aux femmes et s’élargit aux artisans à la fin du XVIIIe siècle. Dissoute à la Révolution, elle renaît bientôt ; la chapelle rachetée, au titre de Bien National, retrouve son activité dès 1805 et jusqu’en 1905. Durant cette seconde période, elle dispose d’une « chapelle de musique », avec son maître de musique, son orchestre et un chœur. En 1982, au cours des travaux de restauration de la chapelle des Pénitents Noirs, des documents, en particulier des partitions, ont été déposés aux archives municipales de Villefranche-de-Rouergue. Le présent enregistrement a été composé à partir de pièces de cette collection. Le programme choisi reflète la diversité et la qualité musicale de ce fonds, témoignant ainsi de la richesse de la vie musicale villefranchoise à l’aube de la Révolution. Que chante-t-on alors dans la bastide royale de Villefranche-de-Rouergue ? En premier lieu, la musique de compositeurs autochtones, celle des maîtres de musique régionaux dont les partitions circulent entre les cathédrales et collégiale. Mais pas seulement, car de la musique est aussi achetée à l’extérieur. Le chapitre fait aussi copier de la musique éditée à Paris, vraisemblablement pour combler les lacunes des ressources locales : un recueil de petits motets rassemble ainsi quatre compositions issues de différents recueils parisiens. Mais on découvrira ici en premier lieu des compositeurs plutôt rares, tels que Bernard-Aymable Dupuy (1707-1789), Joseph Laguna (1723-1792), Jean-Joseph Mouret (1682-1738) et Louis-Antoine Lefébure (1700-1763). L’interprétation cherche à restituer la sonorité d’époque au plus près, en utilisant en particulier la nomenclature d’époque, bien loin du faste parisien ou versaillais. Tous les instruments utilisés par l’Ensemble Antiphona sont des copies des factures de l’époque, tandis que la prononciation du latin est celle en usage en France sous l’Ancien régime. © Qobuz
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Classique - Paru le 21 juillet 2017 | Paraty Productions

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Classique - Paru le 26 mai 2017 | Paraty Productions

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Classique - Paru le 19 mai 2017 | Paraty Productions

Hi-Res Livret Distinctions 4 étoiles Classica
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Classique - Paru le 5 mai 2017 | Paraty Productions

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Classique - Paru le 7 avril 2017 | Paraty Productions

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Classique - Paru le 24 mars 2017 | Paraty Productions

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e Premier trio aÌ clavier (op. 8) de Chostakovitch est une véritable oeuvre de jeunesse (le compositeur n’avait que 17 ans !), imprégnée du romantisme et de la passion d’une première histoire d’amour. On retrouve peu de cet élan romantique dans le DeuxieÌme trio aÌ clavier (op. 67), né, lui, de sa confrontation avec la guerre. Les deux pièces de Prokofiev interprétées ici correspondent bien plus, par l’atmosphère qu’elles dégagent, au premier trio de Chostakovitch.. (c) Paraty
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Classique - Paru le 24 février 2017 | Paraty Productions

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