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Classique - Paru le 17 février 2017 | Paladino Music

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Classique - Paru le 17 février 2017 | Paladino Music

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Classique - Paru le 20 janvier 2017 | Paladino Music

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Le corniste autrichien Wolfgang Vladar – membre du Philharmonique de Vienne –, la violoniste bulgare Bojidara Kouzmanova-Vladar – membre du Kreisler Trio, soliste récurrente auprès d’orchestres tels que la Radio de Prague, le Philharmonique de Sofia et plus ou moins tous les orchestres bulgares, le philharmonique Martinů de Brno, les Bachsolisten de Vienne, l’Orchestre symphonique de Bâle – et la pianiste russe (Viennoise d’élection) Magda Amara – une habituée du Wiener Konzerthaus, du Mozarteum de Salzbourg, du Concertgebouw d’Amsterdam, du Festspielhaus de Baden-Baden ou de la Tonhalle de Zurich entre autres – joignent leurs forces pour nous offrir quelques-uns des chefs-d’œuvre du plus viennois des compositeurs allemands, Johannes Brahms. Le fameux Trio avec cor, un des grands ouvrages de sa première maturité puisqu’écrit en 1865, et la première et la Troisième (et dernière) Sonate pour violon et piano respectivement de 1879 et 1888, composent ce programme qu’ils interprètent avec fougue et juste ce qu’il faut de romantisme viennois. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 20 janvier 2017 | Paladino Music

Livret Distinctions 5 de Diapason
Avec un tel patronyme, on aurait pu imaginer que Jean Françaix bénéficierait dans son pays de naissance d’une raisonnable renommée. Que nenni, mille fois hélas, et il est bien plus joué dans la sphère anglophone – où le terme de « musique légère » ne porte pas le moindre stigmate de ringardise, alors qu’en France il est de bon ton de la considérer comme un genre négligeable. Hé, mesdames et messieurs les censeurs, jetez un coup d’oreille à la musique de Jean Françaix et vous y trouverez des trésors d’invention, de conception, et ce n’est pas parce que le propos est aisément accessible qu’il est « facile ». En réalité, des œuvres telles que le Concerto pour clarinette n’ont rien à envier à des concertos plus « sérieux ». Dans cette interprétation signée de Dimitri Ahkenazy – oui, oui, le fils de qui-vous-savez –, et réalisée déjà en 1996, vous découvrirez un monde parisien, spirituel en diable, dans un décor harmonique qui semble aisé alors qu’il est d’une complexité diabolique, tandis que le cahier des charges architectural que s’impose le compositeur est en réalité hautement élaboré. Peu après l’enregistrement, Ashkenazy avait pu rencontrer Françaix à Paris – quelques mois avant la disparition du compositeur – qui lui avait témoigné toute sa satisfaction devant l’interprétation. Le clarinettiste complète l’album de deux autres œuvres pour ou avec clarinette : Thème et variations de 1974, et le délicieux Trio pour clarinette, alto et piano de 1990, une œuvre de l’ultime maturité donc. Enfin, pour quiconque s’étonne du choix de la photo de couverture de l’album : Françaix avait lui-même comparé son concerto à un meeting aérien, avec loopings, vrilles et plongeons vertigineux ! © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 6 janvier 2017 | Paladino Music

La pianiste austro-russe Lisa Smirnova se taille rapidement une place de choix dans le monde musical, à la tête d’un répertoire s’étendant du baroque à la création contemporaine. On l’a déjà applaudie au Wigmore Hall London, au Musikverein et au fameux Konzerthaus de Vienne, au Suntory Hall de Tokyo, à Carnegie Hall, au Concertgebouw d’Amsterdam – où fut d’ailleurs enregistré cet album, en direct –, ainsi qu’aux festivals de Salzbourg, de Lucerne et du Schleswig-Holstein. Ce concert proposait l’imposante Huitième Sonate de Prokofiev – créée en 1944 par Gilels –, ainsi que la non moins imposante et iconoclaste 32e et dernière Sonate de Beethoven, l’Opus 111, un monument d’explorations et de nouveautés en tous genres, qui en cette année 1822 (voici presque deux siècles !) ouvre la voie à Liszt et à toute la modernité pianistique du XIXe siècle. De sa technique implacable et ultra-transparente, Smirnova nous offre la partition, rien que la partition, mais alors toute la partition, ce qui n’est pas peu dire. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 18 novembre 2016 | Paladino Music

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Classique - Paru le 4 novembre 2016 | Paladino Music

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Classique - Paru le 3 juin 2016 | Paladino Music

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Classique - Paru le 6 mai 2016 | Paladino Music

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Stephen Heller, ignoré de nos jours si ce n’est des têtes blondes qui égrènent quelques Études – et bien qu’il fût célèbre pendant une bonne partie de sa vie, il s’éteignit déjà dans l’oubli le plus tragique en 1888 – écrivit ses monumentales Variations sur un thème de Beethoven (le thème en question étant celui du mouvement lent de la Sonate « Pathétique ») vers 1870, dans un esprit sans doute assez didactique puisque chaque variation semble développer tel ou tel aspect pianistique. Heller ne manque pas d’humour puisqu’à un moment il superpose aux harmonies de la Sonate les accents du mouvement lent de la Huitième Symphonie (de Beethoven bien sûr) qui n’en demandait pas tant ! Joli tour de force, quand même. Les deux autres séries de variations, sur un thème polonais Op. 5 et sur un thème de Paganini Op. 1, appartiennent sans doute à la première maturité de Heller ; on y entend encore l’influence de Chopin dans la première série, l’influence chopino-italienne dans la deuxième, ce qui n’a rien d’étonnant considérant l’origine des thèmes respectifs. La pianiste Biliana Tzinlikova déploie tous ses talents de virtuose pour nous présenter cette musique rare sous le meilleur jour. © SM/Qobuz
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Musique de chambre - Paru le 11 mars 2016 | Paladino Music

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Classique - Paru le 5 février 2016 | Paladino Music

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Classique - Paru le 1 janvier 2016 | Paladino Music

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Musique de chambre - Paru le 1 janvier 2016 | Paladino Music

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Classique - Paru le 1 janvier 2016 | Paladino Music

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Classique - Paru le 6 novembre 2015 | Paladino Music

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Classique - Paru le 2 octobre 2015 | Paladino Music

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Classique - Paru le 2 octobre 2015 | Paladino Music

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Classique - Paru le 4 septembre 2015 | Paladino Music

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