Les albums

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Classique - À paraître le 19 avril 2019 | Klarthe

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Classique - À paraître le 5 avril 2019 | Klarthe

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Classique - Paru le 7 décembre 2018 | Klarthe

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Classique - Paru le 2 novembre 2018 | Klarthe

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Classique - Paru le 14 septembre 2018 | Klarthe

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Classique - Paru le 20 avril 2018 | Klarthe

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Duos - Paru le 2 février 2018 | Klarthe

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Classique - Paru le 1 décembre 2017 | Klarthe

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Les œuvres présentées par le ténor Benjamin Alunni, avec au piano Marine Thoreau La Salle, s’échelonnent de 1914 pour les Deux mélodies hébraïques de Ravel jusqu’à 1936 pour les mélodies d’Elsa Barraine, Arthur Honegger et Darius Milhaud – ces trois œuvres en première discographique ! –, avec une petite incursion en 1993 pour Vita e mors de Nicolas Bacri (pour violoncelle solo, soit dit en passant) et 2009 pour Kaddish de Graciane Finzi. On y rencontre quelques superbes raretés comme les Cinq chansons juives de Manuel Rosenthal – un compositeur incroyablement négligé alors qu’il a écrit de nombreuses splendeurs. Le point commun dans cette sélection : une thématique empruntée au monde hébraïque, que les compositeurs eux-mêmes soient d’origine juive ou non n’y changeant rien. Chose singulière, tous les textes ne sont pas chantés en français alors que tous les compositeurs sont français : on entend aussi de l’araméen de l’hébreu (prononciation « à l’ashkénaze ») et du yiddish. Un singulier monde musical (et souvent liturgique) que voilà, qui souligne la conception que l’on avait pendant le premier tiers du XXe siècle de l’apport culturel judaïque. Le ténor Benjamin Alunni, qui a fait ses premières armes dans la sphère baroque de Rousset, Pichon et des Arts Florissants, se penche depuis quelques temps aussi sur le répertoire plus contemporain, du haut de sa voix transparente et légère, très à cheval sur la clarté de la prononciation. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 10 novembre 2017 | Klarthe

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Directions présente des enregistrements d'œuvres du XXe et XXIe pour trompette seule par Clément Saunier (Soliste de l'Ensemble Intercontemporain). Ces pièces retracent les différents styles et courants d'écriture des grands compositeurs modernes (Henze, Takemitsu, Scelsi, Pintscher, Maxwell Davies, Fedele). © Klarthe
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Classique - Paru le 13 octobre 2017 | Klarthe

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Classique - Paru le 6 octobre 2017 | Klarthe

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Classique - Paru le 29 septembre 2017 | Klarthe

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Classique - Paru le 5 mai 2017 | Klarthe

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Classique - Paru le 21 avril 2017 | Klarthe

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Classique - Paru le 14 avril 2017 | Klarthe

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La hautboïste française Hélène Devilleneuve, célèbre dans le monde entier comme soliste mais aussi Premier hautbois solo de l’Orchestre Philharmonique de Radio France dès 1995, a choisi quelques œuvres du répertoire français dont une belle proportion sort de l’habituel. Car si l’on donne assez souvent la Sonate de Poulenc, parfois celle de Dutilleux, on n’entend strictement jamais celles d’Eugène Bozza, de Pierre Sancan et encore moins – ce qui n’est pas peu dire – le Trio pour hautbois, clarinette et piano d’Edouard Destenay. Bozza, pourtant, fut couronné d’un Premier Grand Prix de Rome, et son style accepte avec bonheur toutes les influences de son temps, de Stravinski à Milhaud en passant par le jazz ainsi que, bien plus loin, la rigueur polyphonique de Bach ; Pierre Sancan, il est vrai plus connu comme grand pianiste et pédagogue, nous livre ici une délicieuse Sonate, avec des touches à la Debussy et quelques incursions modernistes peut-être facétieuses. Quant à Edouard Destenay (1850-1924), on ne sait pas grand’chose de sa vie de musicien, d’autant qu’il fit surtout carrière dans les plus hauts rangs de l’Armée française. Hélène Devilleneuve est accompagnée au piano par Rikako Murata, lauréate du Concours Maria Canals de Barcelone. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 29 avril 2016 | Klarthe

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« De tous les compositeurs français «néo» [...], Nicolas Bacri n’est pas le moins doué, ni le moins savant, ni le moins sincère. Dédié à François Leleux, un des meilleurs hautboïstes au monde, son cycle des Quatre Saisons oppose en quatre brefs concertos le hautbois et un instrument différent à l’orchestre à cordes. [...] L’énergie interrogative et la gravité réflexive propres aux meilleures partitions de Bacri semblent avoir fait place à un propos aimable [...] Lorsque Bacri propose une palette moins superficielle, plus riche et plus exigeante, il intéresse et parfois captive. Comme dans L’Eté [...] plus dense et anguleux, et plus encore dans L’Automne [...] le plus inspiré du cycle, où la qualité de l’écriture reprend ses droits, défendue par des solistes (hautbois et violoncelle) de haut vol.» (Diapason, juin 2016 / Patrick Szersnovicz)
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Classique - Paru le 15 octobre 2015 | Klarthe

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Jazz - Paru le 3 septembre 2015 | Klarthe

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