Les albums

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Classique - Paru le 3 mai 2019 | Klarthe

Hi-Res Livret
De l’Espagne voisine au Levant en passant par les pays de l’Est, la deuxième grande vague d’exotisme qui atteint son sommet entre la fin du XIXe et le début du XXe siècle, incontestablement stimulée par de multiples expositions universelles organisées en Europe, influence fortement la création des artistes occidentaux à la recherche d’une poétique nouvelle, à commencer par les compositeurs français, assoiffés de sonorités nouvelles et cherchant à sortir de l’académisme du passé. Pour Maurice Ravel qui, en dehors de son unique tournée aux Etats-Unis, n’a jamais effectué de long voyage dans des contrées lointaines, préférant rester chez lui entouré de petits bibelots dont la majorité n’avaient de valeur que pour leur propriétaire, s’inspirer de la musique venue d’ailleurs ou de la littérature évoquant des terres inconnues dans une esthétique nouvelle, était non seulement une manière de s’évader du monde réel, mais aussi de créer son propre univers peuplé de personnages chimériques où l’« horloger suisse » pouvait tout maîtriser, comme à l’image de ces étoiles découpées dans les volets de sa maison de Monfort-L’Amaury servant ainsi à créer une nuit étoilée lorsque le maître de maison, atteint d'insomnie chronique, trouvait un peu de sommeil en pleine journée... © Klarthe
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Classique - Paru le 26 avril 2019 | Klarthe

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Dans cet album sont mis en regard deux musiciens qui à priori n’ont rien en commun. L’un est Jean Cras, capitaine de vaisseau français et musicien dilettante né au tournant du XXe siècle, l’autre est Ludwig van Beethoven, que l’on ne présente plus. Et pourtant, si on s’amuse à regarder à la loupe les fils si ténus qui relient les destinées humaines, on s’apercevra que Cras lisait religieusement les œuvres de Beethoven avant de prendre son quart, et peut-être cet homme soumis aux caprices de la nature avait-il trouvé un maître en la personne du Maître de Bonn, compositeur habitué aux tempêtes intérieures. © Klarthe
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Classique - Paru le 19 avril 2019 | Klarthe

Hi-Res Livret
Dans la tourmente et le grand désordre humain de la Seconde Guerre mondiale, des millions d’enfants, de femmes et d’hommes ont péri dans les camps de la mort, tués par la barbarie humaine. Parmi eux, trois musiciens : Pavel Haas, Hans Krása et Erwin Schulhoff. Ils étaient juifs, ils étaient aussi intellectuels, modernes, communistes ou homosexuels et tous les trois d’extraordinaires musiciens. Double et terrible injustice qu’ils ont endurée, car, assassinés en pleine jeunesse, ils ont aussi été privés d’une gloire posthume, l’histoire ayant davantage retenu leur statut de victimes plutôt que celui de grands compositeurs. Cette publication rend donc hommage à la musique de ces "trois frères de l’orage", pleine de sensualité, de couleurs et de vie. © Klarthe
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Classique - Paru le 5 avril 2019 | Klarthe

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Classique - Paru le 7 décembre 2018 | Klarthe

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Classique - Paru le 2 novembre 2018 | Klarthe

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Classique - Paru le 14 septembre 2018 | Klarthe

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Classique - Paru le 20 avril 2018 | Klarthe

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Duos - Paru le 2 février 2018 | Klarthe

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Classique - Paru le 1 décembre 2017 | Klarthe

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Les œuvres présentées par le ténor Benjamin Alunni, avec au piano Marine Thoreau La Salle, s’échelonnent de 1914 pour les Deux mélodies hébraïques de Ravel jusqu’à 1936 pour les mélodies d’Elsa Barraine, Arthur Honegger et Darius Milhaud – ces trois œuvres en première discographique ! –, avec une petite incursion en 1993 pour Vita e mors de Nicolas Bacri (pour violoncelle solo, soit dit en passant) et 2009 pour Kaddish de Graciane Finzi. On y rencontre quelques superbes raretés comme les Cinq chansons juives de Manuel Rosenthal – un compositeur incroyablement négligé alors qu’il a écrit de nombreuses splendeurs. Le point commun dans cette sélection : une thématique empruntée au monde hébraïque, que les compositeurs eux-mêmes soient d’origine juive ou non n’y changeant rien. Chose singulière, tous les textes ne sont pas chantés en français alors que tous les compositeurs sont français : on entend aussi de l’araméen de l’hébreu (prononciation « à l’ashkénaze ») et du yiddish. Un singulier monde musical (et souvent liturgique) que voilà, qui souligne la conception que l’on avait pendant le premier tiers du XXe siècle de l’apport culturel judaïque. Le ténor Benjamin Alunni, qui a fait ses premières armes dans la sphère baroque de Rousset, Pichon et des Arts Florissants, se penche depuis quelques temps aussi sur le répertoire plus contemporain, du haut de sa voix transparente et légère, très à cheval sur la clarté de la prononciation. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 10 novembre 2017 | Klarthe

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Directions présente des enregistrements d'œuvres du XXe et XXIe pour trompette seule par Clément Saunier (Soliste de l'Ensemble Intercontemporain). Ces pièces retracent les différents styles et courants d'écriture des grands compositeurs modernes (Henze, Takemitsu, Scelsi, Pintscher, Maxwell Davies, Fedele). © Klarthe
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Classique - Paru le 13 octobre 2017 | Klarthe

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Classique - Paru le 6 octobre 2017 | Klarthe

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Classique - Paru le 29 septembre 2017 | Klarthe

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Classique - Paru le 5 mai 2017 | Klarthe

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Classique - Paru le 21 avril 2017 | Klarthe

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Classique - Paru le 14 avril 2017 | Klarthe

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La hautboïste française Hélène Devilleneuve, célèbre dans le monde entier comme soliste mais aussi Premier hautbois solo de l’Orchestre Philharmonique de Radio France dès 1995, a choisi quelques œuvres du répertoire français dont une belle proportion sort de l’habituel. Car si l’on donne assez souvent la Sonate de Poulenc, parfois celle de Dutilleux, on n’entend strictement jamais celles d’Eugène Bozza, de Pierre Sancan et encore moins – ce qui n’est pas peu dire – le Trio pour hautbois, clarinette et piano d’Edouard Destenay. Bozza, pourtant, fut couronné d’un Premier Grand Prix de Rome, et son style accepte avec bonheur toutes les influences de son temps, de Stravinski à Milhaud en passant par le jazz ainsi que, bien plus loin, la rigueur polyphonique de Bach ; Pierre Sancan, il est vrai plus connu comme grand pianiste et pédagogue, nous livre ici une délicieuse Sonate, avec des touches à la Debussy et quelques incursions modernistes peut-être facétieuses. Quant à Edouard Destenay (1850-1924), on ne sait pas grand’chose de sa vie de musicien, d’autant qu’il fit surtout carrière dans les plus hauts rangs de l’Armée française. Hélène Devilleneuve est accompagnée au piano par Rikako Murata, lauréate du Concours Maria Canals de Barcelone. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 29 avril 2016 | Klarthe

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« De tous les compositeurs français «néo» [...], Nicolas Bacri n’est pas le moins doué, ni le moins savant, ni le moins sincère. Dédié à François Leleux, un des meilleurs hautboïstes au monde, son cycle des Quatre Saisons oppose en quatre brefs concertos le hautbois et un instrument différent à l’orchestre à cordes. [...] L’énergie interrogative et la gravité réflexive propres aux meilleures partitions de Bacri semblent avoir fait place à un propos aimable [...] Lorsque Bacri propose une palette moins superficielle, plus riche et plus exigeante, il intéresse et parfois captive. Comme dans L’Eté [...] plus dense et anguleux, et plus encore dans L’Automne [...] le plus inspiré du cycle, où la qualité de l’écriture reprend ses droits, défendue par des solistes (hautbois et violoncelle) de haut vol.» (Diapason, juin 2016 / Patrick Szersnovicz)
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Classique - Paru le 15 octobre 2015 | Klarthe

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