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Les albums

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Classique - Paru le 15 septembre 2017 | Groupe Analekta, Inc

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Classique - Paru le 3 mars 2015 | Groupe Analekta, Inc

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Classique - Paru le 30 août 2019 | Groupe Analekta, Inc

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Classique - Paru le 6 octobre 2017 | Groupe Analekta, Inc

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Musique de chambre - Paru le 20 septembre 2019 | Groupe Analekta, Inc

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Musique vocale (profane et sacrée) - Paru le 15 avril 2014 | Groupe Analekta, Inc

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Classique - Paru le 22 septembre 2017 | Groupe Analekta, Inc

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Musique de chambre - Paru le 29 mars 2019 | Groupe Analekta, Inc

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Musique de chambre - Paru le 4 octobre 2019 | Groupe Analekta, Inc

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Classique - Paru le 6 septembre 2019 | Groupe Analekta, Inc

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Classique - Paru le 10 mars 2017 | Groupe Analekta, Inc

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Lorsque mon professeur de piano m’introduisit pour la première fois aux « Inventions et Sinfonies » de Bach, j’étais si jeune que mes doigts pouvaient à peine atteindre l’octave. Je me rappelle les grands gestes que faisaient mes bras afin de saisir des intervalles trop vastes pour mes toutes petites mains. D’ailleurs, mes pieds erraient quelque part dans l’air, car ils ne pouvaient pas encore joindre les pédales. Depuis cette première rencontre, ces oeuvres m’ont accompagnée tout au long de mon parcours musical et ont occupé une place fondamentale au sein de mon répertoire. Avec plus de maturité, je compris pourquoi je pouvais tant m’identifier à ses oeuvres et pourquoi elles m’étaient si proches : les pièces faisaient non seulement preuve d’une qualité d’écriture exceptionnelle, mais étaient également composées à l’intention des élèves de Bach ainsi qu’à l’un de ses fils, Wilhelm Friedemann. J’ai voulu dès lors refléter à travers mon interprétation la spontanéité avec laquelle Bach avait écrit ses oeuvres et incarner la pureté et la simplicité certainement propres au jeu des élèves de Bach. J’avais jusqu’ici l’habitude de jouer les « Inventions et Sinfonies » dans l’ordre traditionnel, officialisé et publié en 1723. Mais cet ordre ne me paraissait pas tout à fait naturel, il me semblait manquer de fluidité. L’autre version qui attira mon attention fut la version originale, intitulée « Clavierbüchlein » (manuel pour clavier), qu’avait écrite Bach pour son fils Wilhelm Friedemann en 1720. Dans cette version originale, Bach semble vouloir enseigner la notion de tonalités différentes à son fils. Ainsi, il commence par les tonalités contenant le moins de dièses et bémols, et augmente peu à peu en introduisant chaque nouvelle tonalité. Cela crée un cycle symétrique de tonalités : do, ré, mi, fa, sol, la, si – si bémol, la, sol, fa, mi, mi bémol, ré, do. Cet ordre expliquerait pourquoi cette version me parut plus fluide et plus esthétique. Chaque invention et sinfonie parvient à créer son propre univers distinct, ce qui me parait fascinant. Dans ces pièces, j’entends non seulement des oeuvres pour clavier, mais également des danses, notamment à travers les rythmes énergiques de l’Invention no 3, ou, dans la Sinfonia no 2, des lignes orchestrales des brandebourgeois, ou encore, des chorales entrelacées dans les lignes contrapuntiques de la Sinfonia no 6. Cela a été pour moi une grande chance que de pouvoir approfondir l’étude de ces oeuvres tout au long de ces années. L’écriture, si propre à chacune d’elle, m’a guidée et m’a fait vivre de très riches aventures musicales. Et peut-être que vous aussi, auditeur qui découvrez ces enregistrements, aurez une impression de voyage musical similaire? C’est ce que je vous souhaite! (Karin Kei Nagano, (c) Analekta)
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Musique vocale (profane et sacrée) - Paru le 14 octobre 2016 | Groupe Analekta, Inc

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Musique de chambre - Paru le 27 septembre 2019 | Groupe Analekta, Inc

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Musique vocale (profane et sacrée) - Paru le 27 janvier 2017 | Groupe Analekta, Inc

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La mezzo-soprano québécoise Julie Boulianne, que les auditeurs français ont pu récemment entendre à Paris, Toulouse, Avignon, Limoges, Reims, Tours ou Nantes, et qui a fait voici quelques années ses débuts remarqués au MET de New York, nous propose un beau florilège d’aires de Haendel et Vivaldi, choisi parmi les héroïnes les plus tourmentées – d’où le titre de l’album, Alma opressa. Elle est ici accompagnée par l’ensemble montréalais Clavecin en concert, mené de main de maître et du clavecin par Luc Beauséjour. La majorité de ces airs proviennent d’ouvrages rarement donnés, tels Imeneo ou Lotario de Haendel (à côté quand même de quelques tubes de Rinaldo ou Giulio Cesare) ou L’incoronazione di Dario, Armida al campo d’Egitto ou Andromeda liberata de Vivaldi, des chefs-d’œuvre de virtuosité vocale qui vont si bien à la voix souple de Julie Boulianne, et que l’on découvrira ici avec plaisir. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 18 octobre 2019 | Groupe Analekta, Inc

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Musique de chambre - Paru le 19 octobre 2018 | Groupe Analekta, Inc

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Musique de chambre - Paru le 18 janvier 2019 | Groupe Analekta, Inc

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Classique - Paru le 16 septembre 2014 | Groupe Analekta, Inc

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Musique de chambre - Paru le 21 septembre 2018 | Groupe Analekta, Inc

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Classique - Paru le 12 février 2016 | Groupe Analekta, Inc

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