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Classique - Paru le 1 juin 2017 | Brilliant Classics

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Livret Distinctions 5 de Diapason
Attention : ça cogne ! Mais ça ne cogne pas forcément toujours aussi dur que ce qu’on pourrait penser. Car entre l’âpre monde urbain d’Ionisation (1931) de Varèse avec ses sirènes hystériques et ses sons ravageurs, le (déjà) minimalisme de Reich de Music for Pieces of Wood (1973) évidemment inspiré d’une Afrique imaginaire, le poétique et objectivement beau Song of Quetzalcoatl (1941) de ce magicien que fut Lou Harrison, la sauvage Toccata (1942) de Chávez, et l’ésotérique et implacable Third Construction (1941) de Cage, c’est tout le monde de la percussion qui s’ouvre à l’oreille ébahie. Bien sûr, nombre d’instruments ici utilisés ne proviennent pas que de la sphère européenne, moins riche sans doute que la sphère asiatique – les sphères asiatiques, devrait-on dire, car entre les percussions chinoises, japonaises et indonésiennes, par exemple, que de contrastes ! –, la sphère latino-américaine et même précolombienne ou encore la sphère africaine. L’ensemble états-unien Tetraktis se saisit avec ferveur de ces pièces, toutes nées dans la sphère américaine – on dit bien américaine, et non pas états-unienne seulement : Chávez était Mexicain ; quant à Varèse, né français certes, il se fit naturaliser Etats-Unien – dans le foisonnant creuset des années 1940 où tout semblait permis et, d’ailleurs, tout était permis. Seule l’ouvrage de Reich date de trois décennies plus tard, mais dans son genre aussi, il est précurseur. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 mai 2017 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 1 mai 2017 | Brilliant Classics

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Reinhold Glière (1875-1956) aurait beaucoup de mal à ne pas admettre l’influence évidentissime de Chopin dans ses 25 Préludes de 1907 ; mais sans aucun doute l’hommage est-il évident, assumé, voire réclamé. Certains Préludes reprennent sciemment telle ou telle tournure harmonique, mélodique, pianistique des chefs-d’œuvre de Chopin, et si Glière en rajoute une 25e là où Chopin s’est arrêté à 24, c’est pour revenir au do majeur de la première, boucler la boucler et surtout évoquer le finale de la Sonate en si mineur de Chopin dans sa venteuse brièveté. Autre différence – dans l’architecture : Chopin donne certes les 24 tonalités, mais en les arrangeant dans la « cascade des quintes », là où comme Bach, Glière escalade la gamme chromatique prélude après prélude ; mais cela ne change rien. Si l’on cherche d’autres éventuelles influences, ce seraient sans doute Scriabine et Glinka, voire parfois Moussorgski et Rachmaninov. Il n’en reste pas moins que ce cycle est d’une puissante originalité qui devrait ouvrir au compositeur la grande porte du panthéon russe… Mais au cours de ses dernières années, il a préféré faire profil bas vis à vis de la dictature stalinienne tout en poursuivant tranquillement son professorat au Conservatoire de Moscou, ce qui a pu lui valoir un certain dédain des observateurs après sa mort. Possible, mais pas fondamental. Quoi qu’il en soit, Glière resta toujours dans le domaine tonal, mélodique, postromantique, ainsi qu’en attestent ses Deux pièces Op. 99, écrites en 1955, et ici présentées toujours par le pianiste italien Gianluca Imperato, un spécialiste des répertoires plus rares des XIXe et XXe siècles – dont Glière. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 mai 2017 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 1 mai 2017 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 1 avril 2017 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 1 avril 2017 | Brilliant Classics