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Les albums

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Classique - Paru le 1 janvier 1976 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Distinctions Discothèque Idéale Qobuz - Hi-Res Audio
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Classique - Paru le 1 janvier 2013 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - Hi-Res Audio
Outre les nombreuses rééditions proposées par DECCA, sa principale maison de disques, Vladimir Ashkenazy fête ses cinquante ans de carrière devant les micros du fameux label anglais avec une nouvelle version des Trios avec piano de Rachmaninov, un de ses compositeurs fétiches. Réalisés en octobre 2012 et mars 2013, ces enregistrements recèlent la même ferveur exaltée et l'étroite connaissance que le pianiste russe a de cette musique. Avec Zsolt-Tihamer Visonlay au violon et Mats Lidström au violoncelle, Ashkenazy forme un trio d'une rare intensité qui complète magnifiquement le cycle Rachmaninov (Oeuvres pour piano, concertos, symphonies) qu'il a initié tant comme pianiste que comme chef-d'orchestre depuis de nombreuses années. FH
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Classique - Paru le 1 janvier 2011 | Decca Music Group Ltd.

Livret Distinctions Pianiste Maestro - Choc de Classica
Ces enregistrements réalisés en juin 2011 d'œuvres méconnues de Rachmaninov - les Variations Chopin demeurent l'un de ses plus hauts chefs-d'œuvre pianistiques, écoutez les Variations 6, 7, 13, 14 par exemple - imposent une nouvelle fois Vladimir Ashkenazy comme l'un des ambassadeurs les plus fins du compositeur russe, depuis son fameux enregistrement des Préludes au milieu des années 1970. Il capte avec merveille le lyrisme intense et nostalgique du compositeur, avec un sens de l'architecteure prodigieux et une incroyable élégance. A ne pas manquer !
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Classique - Paru le 1 janvier 2014 | Decca Music Group Ltd.

Distinctions Choc de Classica
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Classique - Paru le 1 janvier 2013 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Distinctions Hi-Res Audio
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Classique - Paru le 1 janvier 1988 | Decca Music Group Ltd.

Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
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Classique - Paru le 6 avril 2015 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Livret Distinctions 4F de Télérama
Excellent titre que celui de ce CD consacré par Vladimir Ashkenazy à l’évolution des œuvres pour piano de Scriabine, de ses tout premiers succès chopino-rachmaninoviens à ses ultimes recherches, toujours plus atonales, toujours plus ramassées, plus concentrées, plus incompréhensibles aussi – non seulement pour le public d’alors mais encore et toujours par bien des auditeurs de nos jours qui se perdent dans les infinies enharmonies et les périlleux glissements d’accords instables et énigmatiques. On s’aperçoit qu’au fur et à mesure de son évolution, Scriabine raccourcit de plus en plus son propos, comme une sorte de Webern avant l’heure – ou comme le très tardif Beethoven des Bagatelles, estimant qu’il avait tout dit en deux voire une minute(s). Et plus on avance, plus l’on sent que le compositeur s’approche de la flamme… celle à laquelle il se brûlera à l’âge de 42 ans. Et l’incandescence finale vient de l’ultime piste du CD, un court prélude de Scriabine – Julian Scriabine, le fils du compositeur, écrit à l’âge de dix ans en 1918 – un an avant sa propre disparition tragique. Extravagante réussite pour un enfant qui sut incorporer le langage de son père tout en se gardant de n’être qu’un clone. Jusqu’où Julian Scriabine serait-il allé s’il ne s’était pas assez mystérieusement noyé dans le Dniepr le 22 juin 1919… Bon, de mauvaises langues affirmeraient-elles qu’une musique si aboutie ne pouvait pas être celle d’un gamin de dix printemps, mais qu’en savons-nous. Admettons que ce prélude est bien de lui. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 3 juin 2016 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
Les trois œuvres réunies sur cet album couvrent l’ensemble de la vie créatrice de Chostakovitch, chacune représentant un sommet au sein de chacune des périodes concernées. Le Premier Trio pour piano et cordes, en un seul mouvement, fut composé à Leningrad à l’automne 1923 : le compositeur affichait fièrement dix-sept ans et le titre original, « Poème », répondait à la nature indéniablement romantique de l’œuvre, même si l’on y relève cette ironie mordante qui par la suite deviendra si caractéristique de sa musique. Le Second Trio pour piano et cordes fut commencé à l’automne 1943 ; l’œuvre suit cette tradition singulièrement russe des trios élégiaques pour piano et cordes — à l’instar de l’œuvre grandiose de Tchaikovski. Comme dans la Huitième Symphonie de la même époque, c’est le Largo médian qui est ici l’épicentre émotionnel de l’œuvre, une ample et terrible passacaille. Dans la Sonate pour alto et piano, Op. 147 — son chant du cygne, écrit durant les ultimes semaines de sa vie — Chostakovitch recourt plus particulièrement à des séries de douze sons dans les mouvements extérieurs. Il exprime lui-même l’argument de son ouvrage : « Le premier mouvement est une nouvelle, le deuxième un scherzo, le troisième un Adagio à la mémoire de Beethoven — la musique est lumineuse et claire. » Les allusions à Beethoven et à d’autres compositeurs y vont de pair avec un recours intense à l’auto-citation : le Scherzo moqueur et ironique découle presque entièrement de son opéra inachevé Les Joueurs. On entend ici, autour du pianiste Vladimir Ashkenazy, l’altiste Ada Meinich, ainsi que le violoniste Zsolt-Tihamér Visontay et le violoncelliste Mats Lidström, le tout dans une vision vigoureuse et rigoureuse de ces trois chefs-d’œuvre. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 janvier 2013 | Decca (UMO)

Distinctions 5 de Diapason
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Classique - Paru le 1 janvier 2014 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Livret Distinctions Hi-Res Audio
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Classique - Paru le 1 janvier 1971 | Decca Music Group Ltd.

Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
Voici, sous la baguette experte de feu Lorin Maazel, un « vrai » poème symphonique, un poème symphonique de nature pianistique-concertante, et un vrai concerto pour piano, le tout de Scriabine. Le « vrai » poème symphonique, bien sûr, c’est le phénoménal et explosif Poème de l’extase de 1908, une œuvre sinueuse, fuyante, et dans laquelle les dernières minutes sont ce qui s’approche sans doute le plus d’un orgasme dans le répertoire symphonique… Non moins orgiaque est le poème symphonique avec piano solo Poème du feu de 1910, ou Prométhée dans lequel Scriabine pousse encore plus loin la fuite harmonique et les recherches sonores orchestrales. L’ouvrage principal de ce CD est pourtant le Concerto pour piano de 1896 qui, lui, appartient encore à la période postromantique du compositeur, dans la lointaine mais évidente lignée de Chopin, et dans celle plus proche de Tchaïkovski. Scriabine n’avait que vingt-quatre ans lorsqu’il écrivit ce chef-d’œuvre mais les fondations de son langage harmonique s’y entendent déjà au détour de bien des tournures. Au piano, Vladimir Ashkenazy, grand défenseur de l’œuvre pour piano de Scriabine au même titre que celle de Rachmaninov. En réalité, le pianiste russe commençait son immersion « discographique » chez Scriabine en participant les 26 et 27 avril 1971 aux côtés du London Philharmonic Orchestra et Lorin Maazel à l’enregistrement du Concerto et Prométhée. Il proposera par ailleurs une belle intégrale des dix Sonates dont l’enregistrement s’est étalé sur douze ans, entre le 29 novembre 1972 (Sonates Nos. 3, 4, 5 & 9) et le 17 septembre 1984 (Sonate No. 1). C’est en mai 1978 que Lorin Maazel réalisa à Cleveland sa gravure flamboyante du Poème de l’extase. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 30 juin 2017 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Livret
Bien que Vladimir Ashkenazy soit déjà « sur le marché » pianistique depuis un bon demi-siècle, cet album consacré aux Suites françaises de Bach est bel et bien un enregistrement tout récent, réalisé en mars 2016 et avril 2017 – donc en aucun cas une resucée d’un quelconque enregistrement plus ancien, mais plutôt le fruit de la maturation de toute une vie en musique. Le pianiste s’est de plus en plus tourné vers la musique de J.-S. Bach ces douze dernières années, commençant par graver les deux livres du Clavier bien tempéré en 2005. S’appuyant essentiellement sur l’édition Peters Urtext, mais prenant en compte quelques suggestions alternatives d’autres sources, Ashkenazy fait de la clarté de la sonorité son objectif : « Faire à nouveau du Bach a été un privilège » , déclarait-il récemment. « J’ai essayé de trouver la sonorité la plus claire possible. La musique est transparente, et l’instrument de Bach était extrêmement clair, il faut donc en tenir compte dans des morceaux où il y a des lignes de basse dans le grave et une écriture plus fournie. Je mets très peu d’ornements et ne pense pas au son du clavecin en jouant – le piano est l’instrument dont nous disposons aujourd’hui. Ce que j’essaye de faire, c’est, en utilisant l’instrument de notre époque, de rendre la combinaison des voix aussi claire que possible. » De quoi sans doute mettre fin à l’incessante et stérile discussion quant à savoir s’il faut mordicus réserver Bach au clavecin ou si l’on a « droit » malgré tout de le jouer sur un clavier, qu’il soit moderne ou même ancien. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 janvier 2014 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Livret
Presque quarante ans se sont écoulés depuis la réalisation de ces enregistrements au Kingsway Hall de Londres. Cette lecture demeure l’une des meilleures disponibles à ce jour. Pour célébrer ces gravures emblématiques, Decca a repris les masters originaux, et en s'appuyant sur les toutes dernières technologies, des comparaisons approfondies ont été effectuées avec les premières gravures sur 33 tours, afin d'obtenir un transfert définitif. Pour la toute première fois, la totalité du traitement sonore a été réalisée avec une fréquence d'échantillonnage de 96 kHz 24-bit.
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Classique - Paru le 27 mai 1987 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 1 janvier 1995 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 1 janvier 1999 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 16 novembre 2018 | Paladino Music

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Classique - Paru le 23 août 2019 | Profil

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Classique - Paru le 1 janvier 2005 | Decca Music Group Ltd.

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Piano solo - Paru le 1 janvier 1973 | Universal Music Australia Pty. Ltd.

L'interprète

Vladimir Ashkenazy dans le magazine