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Jazz - Paru le 26 janvier 2018 | RCA - Sony Masterworks

Hi-Res Livret Distinctions 5 Sterne Fono Forum Jazz
Avec The Good Life publié en 2016, pour lequel il piquait une tête dans le “Great American Songbook”, Till Brönner était à son zénith. Le trompettiste et chanteur allemand signait un album de standards soyeux, tendance love songs, qu’il revisitait avec élégance et raffinement. Avec Nightfall, Brönner s’associe à son vieux complice contrebassiste Dieter Ilg pour relire la musique de grands auteurs. Sauf que cette fois, le programme est on ne peut plus éclectique : d’Eleanor Rigby des Beatles à A Thousand Kisses Deep de Leonard Cohen, en passant par Jean-Sébastien Bach, Ornette Coleman ou Jerome Kern, le duo a vu large. Mais la virtuosité commune aux deux musiciens leur permet de rendre l’ensemble homogène. Ils trouvent surtout une langue d’une grande sensualité : chaque note est soupesée et les silences et l’espace ne sont jamais oubliés. Bref, ce Nightfall n’est qu’élégance à l’état pur. © CM/Qobuz
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Jazz - Paru le 30 octobre 2020 | Masterworks

Hi-Res Livret
Pour confirmer le dicton cliché « l’union fait la force », le trompettiste et chanteur allemand Till Brönner et le pianiste américain Bob James cosignent On Vacation, sorte de traité de jazz hédoniste tout en douceur. Avant d’être le pape du smooth jazz samplé à mort par tous les rappeurs de la planète (son Nautilus a fini sur plus de 400 morceaux signés notamment Public Enemy, A Tribe Called Quest ou Ghostface Killah), Bob James faisait dans le jazz pur et dur, accompagnant même la grande Sarah Vaughan entre 1965 et 1968. Une musique à des années-lumière de la fusion funky qui remplira son compte en banque dans les 70’s et les 80’s. C’est évidemment ce Bob James ultra smooth qui fascine Brönner, de 30 ans son cadet. Un peu à l’image de la pochette d’On Vacation, les deux musiciens ont conçu un opus léché et sans aspérité. Des thèmes souvent soul, portés par un groove soyeux et réconfortant. A noter d’ailleurs la participation sur plus de la moitié des titres d’un cador de la batterie jazz’n’funk, l’immense Harvey Mason… Dans l’ensemble, la trompette de Till Brönner est d’une légèreté folle et sa voix, sur les quelques titres chantés, rappelle celle de Donald Fagen, laid back et insouciante. Mais c’est finalement dans les pièces les plus épurées comme Miranda, celles qui s’éloignent de leur feuille de route et où Brönner et James sont seuls sans rythmique que la profondeur de leurs styles émeut le plus. © Max Dembo/Qobuz
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Jazz - Paru le 2 septembre 2016 | RCA - Sony Masterworks

Hi-Res Livret
Lorsqu’il pique une tête dans le Great American Songbook, Till Brönner est à son zénith. A 45 ans passés, le trompettiste et chanteur allemand signe ici un album de standards soyeux, tendance love songs, qu’il revisite en compagnie de quatre complices virtuoses : le pianiste Larry Goldings, le contrebassiste John Clayton, le guitariste Anthony Wilson et le batteur Jeff Hamilton. L’élégance et le raffinement sont de mise dans cet enregistrement qui comblera les aficionados de Frank Sinatra ou Nat King Cole. Brönner a l’intelligence de ne pas chercher à titiller ces intouchables légendes – surtout dans un tel répertoire – et ses choix vocaux comme les arrangements sobres qu’il propose confèrent à son disque une ambiance qui lui est propre. Souffle chaud, tonalité de velours et notes soupesées, tout n’est qu’élégance à l’état pur. © CM/Qobuz
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Jazz - Paru le 1 janvier 2010 | UMI Jazz Germany

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Jazz - Paru le 20 novembre 2015 | Verve

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Jazz - Paru le 1 janvier 2014 | We Love Music

Livret
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Jazz - Paru le 14 septembre 1998 | Verve

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Jazz - Paru le 1 janvier 2006 | Boutique

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Jazz - Paru le 3 avril 2000 | Verve

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Rio

Jazz - Paru le 1 janvier 2008 | Boutique

Douzième album du trompettiste / Till Brönner
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Jazz - Paru le 4 décembre 2012 | Boutique

Hi-Res
On his first instrumental album in over a decade, German jazz trumpeter/flügelhornist and pop star Till Brönner offers his own tribute to one of his earliest inspirations: the sound of Creed Taylor's CTI label. Co-produced by the artist with keyboardist Roberto Di Gioia and Samon Kawamura, these 12 tunes employ a crack studio band as well as strings, and evoke memories of the label's arrangers Don Sebesky, David Matthews, and Bob James, but with distinctly modern charts. The mood is relaxed, open, and fluid, and creativity runs high. The production is warm yet crystalline; though attention is paid to detail, nothing feels constrained by nostalgia. These 12 cuts wed hip, soulful jazz-funk grooves to modern jazz, sometimes infused with a subtly cinematic panache. "Will of Nature" has a tight front-line horn vamp (Brönner and saxophonist Magnus Lindgren) that invokes hard bop but sticks closer to spacy soul-jazz -- Lindgren even quotes "A Love Supreme" in the intro to his solo. Di Gioia's Rhodes makes room inside the mix for exploration, while staying deep in the pocket provided by Wolfgang Haffner's drum kit and Albert Johnson's double bass. "The Gate" opens with lush, impressionistic strings that hover and float in the intro, highlighted by Lindgren's flute. They introduce Brönner's smoky flügelhorn melody, followed by double bass, rim-shot snare, and cymbals. The strings vanish and, in a nice timbral contrast, the slippery head is led by Lindgren's bass clarinet and the horn. Di Gioia's Rhodes adds a nodding groove. Brönner's deep melodic solo also adds sharp and high single-note accents embellished by reverb. A too-brief yet astute cover of Freddie Hubbard's "Gibraltar" is populated with shimmering Rhodes, finger-popping hand percussion, B-3, and rippling horns. Don Grusin's classic "Condor" is driven by a rubbery bassline, shuffling snare, and breaks, an illustrative meld of keyboards, background strings, and lyrical, refined front-line horns. There is a slow simmering intensity at play here, infused with canny 21st century sonic illustrations. "Half Story"'s plush backdrop of electric piano and strings underscores Lindgren and Brönner playing in unison, alternating fours, and soloing, introducing a myriad of lyric elements. Di Gioia adds electric guitar to his keyboards on "Wacky Wes," the funkiest cut on the set, but gives up none of the album's textural richness. The date closes with a gorgeous reading of Michel Legrand's ballad "Once Upon a Summertime," whose elegant strings and sparse electric piano create a frame for Brönner to state the melody simply and infuse it with a wealth of emotion. Ultimately, this self-titled album is a monster, offering proof that not only has Brönner not forsaken jazz for pop, but has given listeners what is perhaps his finest recording to date. © Thom Jurek /TiVo
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Jazz - Paru le 1 janvier 2002 | Boutique

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Jazz - Paru le 1 janvier 2009 | Boutique

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Jazz - Paru le 1 janvier 2004 | Boutique

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Jazz - Paru le 4 décembre 2012 | Boutique

On his first instrumental album in over a decade, German jazz trumpeter/flügelhornist and pop star Till Brönner offers his own tribute to one of his earliest inspirations: the sound of Creed Taylor's CTI label. Co-produced by the artist with keyboardist Roberto Di Gioia and Samon Kawamura, these 12 tunes employ a crack studio band as well as strings, and evoke memories of the label's arrangers Don Sebesky, David Matthews, and Bob James, but with distinctly modern charts. The mood is relaxed, open, and fluid, and creativity runs high. The production is warm yet crystalline; though attention is paid to detail, nothing feels constrained by nostalgia. These 12 cuts wed hip, soulful jazz-funk grooves to modern jazz, sometimes infused with a subtly cinematic panache. "Will of Nature" has a tight front-line horn vamp (Brönner and saxophonist Magnus Lindgren) that invokes hard bop but sticks closer to spacy soul-jazz -- Lindgren even quotes "A Love Supreme" in the intro to his solo. Di Gioia's Rhodes makes room inside the mix for exploration, while staying deep in the pocket provided by Wolfgang Haffner's drum kit and Albert Johnson's double bass. "The Gate" opens with lush, impressionistic strings that hover and float in the intro, highlighted by Lindgren's flute. They introduce Brönner's smoky flügelhorn melody, followed by double bass, rim-shot snare, and cymbals. The strings vanish and, in a nice timbral contrast, the slippery head is led by Lindgren's bass clarinet and the horn. Di Gioia's Rhodes adds a nodding groove. Brönner's deep melodic solo also adds sharp and high single-note accents embellished by reverb. A too-brief yet astute cover of Freddie Hubbard's "Gibraltar" is populated with shimmering Rhodes, finger-popping hand percussion, B-3, and rippling horns. Don Grusin's classic "Condor" is driven by a rubbery bassline, shuffling snare, and breaks, an illustrative meld of keyboards, background strings, and lyrical, refined front-line horns. There is a slow simmering intensity at play here, infused with canny 21st century sonic illustrations. "Half Story"'s plush backdrop of electric piano and strings underscores Lindgren and Brönner playing in unison, alternating fours, and soloing, introducing a myriad of lyric elements. Di Gioia adds electric guitar to his keyboards on "Wacky Wes," the funkiest cut on the set, but gives up none of the album's textural richness. The date closes with a gorgeous reading of Michel Legrand's ballad "Once Upon a Summertime," whose elegant strings and sparse electric piano create a frame for Brönner to state the melody simply and infuse it with a wealth of emotion. Ultimately, this self-titled album is a monster, offering proof that not only has Brönner not forsaken jazz for pop, but has given listeners what is perhaps his finest recording to date. © Thom Jurek /TiVo
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Jazz - Paru le 25 avril 2006 | naïve Jazz

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Jazz - Paru le 1 janvier 2004 | Verve

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Jazz - Paru le 26 août 2016 | RCA - Sony Masterworks

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Jazz - Paru le 7 juin 2004 | Boutique

L'interprète

Till Brönner dans le magazine