Thelonious Monk
(1917-1982)
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« The Genius of Modern Music », « The Priest », « The Mad Monk », autant de surnoms pour Thelonious Sphere Monk, parfois à des fins promotionnelles comme le premier cité, ornant les pochettes des albums Blue Note du pianiste, soit pour caractériser un artiste qui a du faire face pendant plusieurs décennies à l’incompréhension du public et de la critique, quelquefois au mépris, la plupart du temps au scepticisme basé sur une réputation d’autiste excentrique qu’il n’a jamais cherché à démentir.© ©Copyright Music Story Pierre-Emmanuel Seguin 2015
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Thelonious Monk a 34 ans lorsqu’il traverse pour la première fois l’Atlantique. En cette année 1954, le pianiste américain déjà considéré comme un grand novateur est l’invité du Salon du Jazz qui se tient à Pleyel où il se produit avec le batteur Jean-Louis Viale et le contrebassiste Jean-Marie Ingrand. Cet album qui parait en 2017, année du centenaire Monk, propose certes la captation de cinq titres de cette prestation mais son véritable intérêt est ailleurs : Thelonious Monk seul au piano que le producteur André Francis a la judicieuse idée d’enregistrer. D’autant plus judicieuse que le musicien n’avait jusqu’ici jamais enregistré en solitaire. Et le feu d’artifice est total ! Entendre une telle musique mêlant chaos et passion, humour et intelligence, c’est regarder un funambule au bord de la chute mais qui évidemment ne tombe jamais. Sans parler du génie des compositions ! Tout l’art de Monk est déjà là. Dans cette promenade parisienne de 1954 qui sonne toujours aussi moderne bien des décennies plus tard… © MZ/Qobuz
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Jazz - Paru le 1 janvier 2013 | CM BLUE NOTE (A92)
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Dès ses débuts comme leader à la fin des années 40, tout est déjà là ! Jeu cubiste, décrochages déroutants, déconstruction mélodique, sens inédit du rythme, compositions géniales (Straight No Chaser, Round About Midnight, Well You Needn’t et Ruby My Dear sont sur ces enregistrements historiques !), Thelonious Monk embarque le piano vers des cieux avant-gardistes où la dissonance est belle et la perversion mélodique ingénieuse. Une modernité toutefois respectueuse d’une certaine tradition. Juste que le pianiste américain, dans son écriture comme dans son jeu, se joue des règles du jeu. Et dès ces faces historiques pour le label Blue Note, il est simplement en train d’inventer ce qui deviendra le jazz moderne. Essentiel et toujours aussi… moderne ! © MZ
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Jazz - Paru le 23 septembre 2002 | Columbia - Legacy
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Pour son premier album pour le label Columbia, Monk frappe un grand coup sur la table. Epaulé par le saxophoniste Charlie Rouse, le contrebassiste John Ore et le batteur Frankie Dunlop, le pianiste revisite essentiellement des thèmes déjà enregistrés ou joués sur scène précédemment mais rarement offerts dans un contexte aussi créatif. Et les acrobaties rythmiques auxquels se livrent les quatre hommes sont tout bonnement époustouflantes. C’est surtout l’entente, un jazz réellement conçu à quatre, qui prédomine ici. Nous ne sommes qu’en 1962 et la modernité de la musique de Monk’s Dream est un pur rêve. Essentiel.
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Jazz - Paru le 1 janvier 2013 | CM BLUE NOTE (A92)
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Dès ses débuts comme leader à la fin des années 40, tout est déjà là ! Jeu cubiste, décrochages déroutants, déconstruction mélodique, sens inédit du rythme, compositions géniales (Straight No Chaser, Round About Midnight, Well You Needn’t et Ruby My Dear sont sur ces enregistrements historiques !), Thelonious Monk embarque le piano vers des cieux avant-gardistes où la dissonance est belle et la perversion mélodique ingénieuse. Une modernité toutefois respectueuse d’une certaine tradition. Juste que le pianiste américain, dans son écriture comme dans son jeu, se joue des règles du jeu. Et dès ces faces historiques pour le label Blue Note, il est simplement en train d’inventer ce qui deviendra le jazz moderne. Essentiel et toujours aussi… moderne ! © MZ
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Jazz - Paru le 1 janvier 2013 | Blue Note Records
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Dès ses débuts comme leader à la fin des années 40, tout est déjà là ! Jeu cubiste, décrochages déroutants, déconstruction mélodique, sens inédit du rythme, compositions géniales (Straight No Chaser, Round About Midnight, Well You Needn’t et Ruby My Dear sont sur ces enregistrements historiques !), Thelonious Monk embarque le piano vers des cieux avant-gardistes où la dissonance est belle et la perversion mélodique ingénieuse. Une modernité toutefois respectueuse d’une certaine tradition. Juste que le pianiste américain, dans son écriture comme dans son jeu, se joue des règles du jeu. Et dès ces faces historiques pour le label Blue Note, il est simplement en train d’inventer ce qui deviendra le jazz moderne. Essentiel et toujours aussi… moderne ! © MZ
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![Thelonious Monk Thelonious Alone in San Francisco [Original Jazz Classics Remasters]](https://static.qobuz.com/images/covers/44/28/0088807232844_100.jpg)
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1969, dernier concert de Thelonious Monk à Paris, malgré la fatigue et une santé qui commence à lui faire défaut, le pianiste est ici en très grande forme. Son orchestre l'a quitté en partie, seul reste son fidèle saxophoniste, Charlie Rouse. Le contrebassiste et le batteur (respectivement : Lloyd Hygelund à la contrebasse et Paris Wright à la batterie) sont de très jeunes musiciens (le batteur a 17 ans) embauchés le temps d'une tournée, ils swinguent dur mais n'en laisseront pas pour autant une trace indélébile. Ce concert démontre combien ce pianiste essentielle de l'histoire du jazz moderne a bien joué tout au long de sa vie dans une cohérence artistique sans faille.
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Jazz - Paru le 18 septembre 2020 | Legacy Recordings
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L’Amérique est sous tension durant les semaines qui suivent l’assassinat de Martin Luther King Jr en avril 1968. La ville universitaire californienne de Palo Alto, majoritairement blanche, n’est pas épargnée. Âgé de seulement 16 ans, Danny Scher du lycée local décide d’organiser un concert pour stimuler la cohésion raciale et collecter des fonds pour le Comité international de son école avec le rêve ultime d’y faire jouer un certain Thelonious Monk. Si le pianiste accepte, le lycéen peine à faire entendre au public que Monk sera bien présent en chair et en os. Le concert donné dimanche 27 octobre 1968 sera finalement un triomphe (local). Enfin publié cinquante-deux ans plus tard, c’est un document passionnant. Thelonious Monk n’est pourtant pas au sommet de sa forme au moment des faits. Sa cote est plutôt à la baisse entre un jazz-fusion dominant et une avant-garde qui ne jure que par le free. Quant à ses soucis de santé, notamment sa bipolarité qui s’accentue, ils n’arrangent rien. Ce jour d’automne pourtant, il se lance dans l’arène avec une vigueur impressionnante. Entouré des fidèles Charlie Rouse au saxophone, Larry Gales à la contrebasse et Ben Riley à la batterie (son solo sur Well, You Needn't est à tomber), le pianiste fonce tête baissée et donne des versions vraiment habitées de ses classiques. Vu les conditions, la captation faite alors par le gardien du lycée n’est pas un sommet d’audiophilie mais reste un travail plus qu’honnête. Le piano sur lequel s’acharne Monk n’est pas non plus une Rolls. Mais qu’importe, la musique qui résonne dans ce lycée californien fait vite oublier ces détails techniques. Une belle résurrection. © Marc Zisman/Qobuz
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1957. Deux géants du jazz se retrouvent de nombreux soirs durant sur la scène du Five Spot Café. A l’aube de cette avalanche de concerts new-yorkais, ils se rendent en studio pour graver une dizaine de compositions en trio, quartet et septet. Incroyable mais vrai, ces sessions réalisées avec notamment Art Blakey, Wilbur Ware, Coleman Hawkins, Shadow Wilson, Ray Copeland et Gigi Gryce, seront les seules qui réuniront Thelonious Monk et John Coltrane. Si ce tandem fait évidemment rêver, il faut garder à l’esprit qu’à l’époque, la star c’est Monk ! Coltrane est certes un nom qui circule chez les spécialistes mais son aura est loin d’être celle à venir. « Travailler avec Monk, racontera plus tard le saxophoniste au magazine DownBeat, c’était me retrouver à côté d’un architecte musical du plus grand ordre. J’ai appris de lui dans tous les sens du terme. » Comme son nom l’indique, ce Complete 1957 Riverside Recordings réunit toutes les prises de cette session composée de thèmes quasiment tous signés Monk. Prises principales, faux départs, versions alternatives, conversations de studio, tout est là ! Un document assez fascinant, surtout pour la façon qu’a ici le pianiste d’accueillir tous ses jeunes complices dans son univers musical si singulier, si ouvert et si libre. © Marc Zisman/Qobuz
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Etonnant d’entendre que dès l’aube des années 50, Thelonious Monk n’était déjà pas un pianiste comme les autres. Un musicien comme les autres, même… Avec The Complete Prestige 10-Inch LP Collection, ce sont les cinq 10-Inch gravés pour le label Prestige qui sont réunis, restaurés et remasterisés à partir des bandes d’origine par Joe Tarantino : Thelonious Monk Trio: Thelonious (1952), Thelonious Monk Quintet Blows For LP, Featuring Sonny Rollins (1953), Thelonious Monk Quintet (1954), Thelonious Monk Plays (1954) et Sonny Rollins and Thelonious Monk (1954). Artistiquement, Monk est déjà en état de grâce alors que l’époque n’est pas la plus joyeuse pour le musicien à qui la justice a retiré sa carte professionnelle, l’empêchant ainsi de se produire dans les clubs new-yorkais. Mais le contrat phonographique que Bob Weinstock lui fait signer pour Prestige lui permet de briller pendant ce temps dans les studios d’enregistrement. On sent alors le musicien visionnaire plus affamé que jamais. Aventurier aussi. Pour ne pas dire à l’avant-garde du jazz de son temps. Déjà, sur ses quelques enregistrements pour Blue Note effectués entre la fin des années 40 et 1952, Monk prenait les routes du jazz à contre-sens mais sans jamais sortir de la route. Ici l’affaire est encore plus impressionnante. Surtout dans les pistes avec un autre génie, Sonny Rollins, lui aussi bien décidé à bousculer les codes d’un genre musical vivant alors parmi ses heures les plus intenses et révolutionnaires. © MD/Qobuz
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