Un trio au service des vocalises et des lignes intensément lyriques de Haendel... Sabine Devieilhe
(né/née en 1985)
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Sabine Devieilhe, une grande star lyrique, mais en toute simplicité. Née le 12 décembre 1985 à Ifs près de Caen, la soprano colorature française Sabine Devieilhe force l’admiration non seulement par la qualité de sa voix virtuose mais aussi par ses talents de musicienne et de comédienne qui lui ont permis de tracer un parcours sans faute qu’elle poursuit en artiste complète pouvant se targuer d’avoir pratiqué la musique au sein d’un orchestre et d’un chœur avant de devenir soliste.
Toujours en train de fredonner lorsqu’elle est enfant, elle se destine pourtant au violoncelle qu’elle commence à étudier dès l’âge de sept ans à l’école de musique de sa ville. Cinq ans plus tard, elle entre au Conservatoire de Caen pour y poursuivre sa formation (notamment le violoncelle baroque). Après le bac, on la retrouve en musicologie sur les bancs de l’université de Rennes quand, au fil des mois, elle décide de rejoindre les chœurs de l’Opéra où son talent vocal se révèle dans Le Vaisseau Fantôme de Wagner. C’est le déclic : sur le conseil de ses professeurs, elle décide en 2008 de partir à Paris pour entrer dans la classe de chant de Pierre Mervant au Conservatoire National de Musique de Paris après avoir obtenu sa licence d’ethnomusicologie.
Dès sa sortie du Conservatoire de Paris en 2011 avec un Premier prix à l’unanimité et félicitations de jury, sa carrière s’emballe. Si elle commence par enregistrer Rameau en 2013, c’est qu’il s’impose sur son chemin d'élève du Conservatoire de Paris lorsque Alexis Kossenko lui demande sa participation à des concerts, sa musique étant, dit-elle, « un pont rêvé » entre sa vie de violoncelliste baroque et celle de soprano léger. Elle y montre un chant d’une grande agilité vocale aux aigus clairs, tout en nuances et subtilités selon les héroïnes qu’elle incarne. Dans d’autres répertoires, sa voix répond avec autant d’aisance — même dans des rôles mettant à l’épreuve toute la tessiture (Lakmé, La Reine de la Nuit, Mélisande) —, toujours densifiée par le poids qu’elle donne aux mots dans une diction parfaite et par la tension dramatique qu’elle dispense sans compter.
Il paraît que Sabine Devieilhe aime le jazz (« Mais vous ne m’entendrez pas en chanter ! ») et la création contemporaine qui, selon elle, a de l’avenir. Mais elle a une autre corde à son arc : celle de cuisiner, surtout pour des grandes tablées.
© Qobuz 2015 (GG)
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À l’origine de ce programme, indique Sabine Devieilhe, il y avait sa volonté d’aborder Lakmé. En effet, Delibes sut composer pour son héroïne quelques-unes des plus mémorables pages qui soient pour soprano colorature, à commencer par le célébrissime « air des clochettes ». Et comme les oreilles occidentales de l’époque sont avides de voyages sonores et poétiques, parfums venus de loin, on retrouve ces mêmes fantasmes d’Orient chez Maurice Delage, qui a lui même entrepris un grand voyage en Inde dont il a rapporté les couleurs modales, mais aussi dans Madame Chrysanthème de Messager ou Le Rossignol de Stravinski, sans parler de l’Égypte de Thaïs filtrée par Anatole France et Massenet. Sabine Devieilhe, désignée « Révélation artiste lyrique » par les Victoires de la Musique classique de 2013 puis consacrée « Artiste lyrique de l’année » par la même cérémonie — une appréciation confirmée par la suite —, a commencé sa carrière discographique avec des enregistrements dédiés à Rameau, Bach et Mozart, avant de se lancer désormais dans le répertoire lyrique plus proche de notre temps. Avec grand bonheur, il faut bien le dire. © SM/Qobuz
« [...] Ce disque s'écoute comme un tout, déroulant une envoûtante dramaturgie au cours de laquelle La mort d'Ophélie de Berlioz (avec Tharaud) fait écho à celle de Thomas, nimbée d'un charme liquide évanescent, jusqu'à ce mélisme final qui s'éteint... au fil de l'eau. Et où Lakmé à nouveau nous salue, dans un duo des fleurs partagé avec le sombre mezzo de Marianne Crebassa, telle une gracieuse confidence entre copines. [...] » (Diapason, novembre 2017 / Emmanuel Dupuy)
« Des confins de l’Orient à un ailleurs fantasmé, ce parcours original mêle airs brillants, moments d’intériorité et mélodies rares. Sabine Devieilhe livre des héroïnes aussi sensuelles que raffinées, et l’entente avec François-Xavier Roth et Alexandre Tharaud est évidente. Une merveille.» (Classica, novembre 2017)
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Originale idée que de rassembler en un CD des œuvres que Mozart, tout au long de sa vie, a composé pour les sœurs Weber, ou du moins dans leur environnement, pour certaines d’entre elles. Le premier grand amour de Mozart en direction des sœurettes fut pour Aloysia, née en 1760, puis pour Josepha, née en 1758 – Josepha qui lui ouvrit aussi quelques portes maçonnes –, enfin pour Constance, née en 1762, qu’il finit par épouser après avoir vainement tenté les deux autres. L’on sait que Constance était chanteuse, peut-être pas aussi aguerrie que les deux autres (Josepha créa le rôle de la Reine de la Nuit, quand même), mais suffisamment douée pour que Mozart lui écrivît quelques pièces dont un Solfège qui ressemble diablement à l’Et incarnatus de la Messe en ut mineur, écrit plus tard. Ces petits bijoux, dont la plupart ne sont pas bien souvent donnés – hormis l’air de la Reine et l’Et incarnatus mentionné plus haut – méritent bien la voix de Sabine Devieilhe qui, interrogée sur ce programme, s'exprime en ces termes : « Ces airs font partie de mes challenges depuis toujours. En tant que soprano colorature, ce répertoire dédié à Aloysia est autant excitant qu’il semble inaccessible. Mozart a su exploiter au maximum les caractéristiques de cette tessiture et ces airs passent d’un dramatisme extrême à une folie redoutable. La pyrotechnie n’a de sens que quand elle est au service de l’expression et je ne viendrai jamais au bout du travail de ces airs. Mais j’espère m’y essayer encore et encore. » Eh bien, voilà un premier essai déjà magnifiquement transformé !
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