Du 5 au 21 septembre 2014 aura lieu le Zermatt Festival dans les paysages grandioses de la station haut-valaisanne en territoire Suisse avec le Scharoun Ensemble et le Berliner Philharmoniker. Michel Dalberto
(né/née en 1955)
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Disciple de deux pianistes aussi différents que Vlado Perlemuter et Nikita Magaloff, Michel Dalberto poursuit une carrière peu médiatisée, polissant sans cesse un répertoire qu’il étoffe avec les années. Aujourd’hui, Gabriel Fauré, détesté durant sa jeunesse, dont il explore à la fois la poésie et les audaces harmoniques ; hier Debussy, auquel il a consacré une série d’enregistrements. Avant-hier Schubert qu’il a intégralement enregistré.
C’est par le truchement de son grand ami le ténor Hugues Cuenod que Michel Dalberto a apprivoisé la musique de Fauré à travers les mélodies qu’il accompagnait. Cet étrange univers harmonique s’est peu à peu imposé à lui en l’amenant à étudier peu à peu le répertoire exclusivement pianistique.
Voilà plus de quarante ans que Michel Dalberto s’est fait connaître en remportant coup sur coup le Concours Mozart à Salzbourg, le Concours Clara Haskil de Vevey et celui de Leeds qui lui attribue un premier prix. Héritier de la grande école de piano française d’Alfred Cortot, il fut l’élève de Vlado Perlemuter au Conservatoire de Paris. Dalberto a joué sous la direction de chefs comme Wolfgang Sawallisch, Erich Leinsdorf, Colin Davis, Yuri Temirkanov, Kurt Masur, Daniele Gatti ou John Eliot Gardiner et a été invité aux festivals de Lucerne, Florence, Aix-en-Provence, Vienne, d’Édimbourg ou du Schleswig-Holstein.
Chambriste exceptionnel, il a joué les 10 Sonates pour violon et piano de Beethoven avec Henryk Szeryng et, plus récemment, est apparu en trio avec Dmitry Sitkovetsky et Lynn Harrell ou Renaud et Gautier Capuçon. Ses partenaires incluent Vadim Repin, Nikolaj Znaider, Yuri Bashmet, Henri Demarquette et Truls Mørk et les chanteurs Barbara Hendricks, Jessye Norman, Ildiko Raimondi, Nathalie Stutzmann et Stephan Genz. Il est le seul pianiste vivant à avoir joué et enregistré l’œuvre intégrale pour piano de Schubert publiée en 14 CD.
Parmi ses dernières parutions : l’intégrale de la musique de chambre de Fauré avec Renaud Capuçon et le Quatuor Ebène, la Winterreise (Le Voyage d’hiver) et le Schwanengesang (Le Chant du cygne) de Schubert avec Stephan Genz, le 1er volume d’une série consacrée à Debussy, Fauré, Ravel et Franck ainsi que des enregistrements audio et vidéo réalisés lors de concerts sur des pianos de différentes marques.
Les années ont apporté à Michel Dalberto une maturité sereine lui permettant de choisir des phrasés donnant une véritable vision à ses interprétations qui cherchent à convaincre plutôt qu’à séduire son auditoire. Sa technique éblouissante est toujours au service de l’expression. Depuis 2015, il a rejoint le label indépendant APARTÉ pour lequel il a gravé une excellente anthologie des œuvres pour piano de Debussy, comportant le 2e Livre des Préludes et des Images et le cycle Children’s Corner, enregistré dans le cadre inspirant du théâtre Bibiena de Mantoue, sur un piano Fazioli dont il trouve la sonorité idéale. Chaque disque est enregistré « live » et accompagné d’une vidéo. D’autres disques consacrés à la musique française devraient bientôt voire le jour. © François Hudry/QOBUZ
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Michel Dalberto, dont on célébrait en juin 2015 l’accession au rang de tout nouveau soixantenaire, poursuit « enfin », après quelque quinze années, son périple Debussy. Voici enfin les deux seconds livres des Images et des Préludes ! Si le volume de « premiers » a été enregistré dans l’acoustique parfaite, moderne et éclatante de La Chaux-de-Fonds en Suisse, Dalberto a choisi pour le nouvel album l’atmosphère plus boisée et intimiste du petit théâtre Bibiena de Mantoue en Italie, un absolu bijou des années 1770. En plus de ces seconds, le pianiste rajoute le délicieux recueil Children’s Corner. Son jeu fluide, aux mille palettes sonores vraiment pianistiques, offre à ces partitions de la pleine maturité debussyste un écrin de toute beauté ; et, loin de restituer cette musique avec une certaine froideur qui ne serait que coloris, Dalberto en extrait la quintessence mélodique cachée – le fait que notre soixantenaire ait enregistré l’intégrale de Schubert aurait-elle une incidence sur sa conception de Debussy ? © SM/Qobuz« Michel Dalberto a décidé pour Debussy de jouer la carte du live — risque payant pour un maître parfois prisonnier d'un art méticuleux. [...] De l'arc-en-ciel des Children's Corner aux Feux d'artifice qui percent la nuit étoilée à la fin du deuxième cahier des Préludes, l'instrument de Fazioli impose son aigu brillant et ses forte vifs — qui pourraient être agressifs sous d'autres mains ou d'autres micros, mais pas ici où ils reposent sur des basses puissantes. [...] Le deuxième Livres des Préludes va plus loin. [...] Quelle science des timbres : la manière dont le disciple de Vlado Perlemuter fait résonner les entrailles du clavier est assez fabuleuse. [...] Une grande version du Livre II des Préludes, parsemée de moments inouïs.» (Diapason, décembre 2015 / Bertrand Boissard)« Le choc du chic : Michel Dalberto soumet l'élégance de son toucher et le raffinement de ses couleurs à un art irrésistible de la narration. Une référence moderne.» (Classica, février 2016 / Michel Le Naour)
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Disciple de Vlado Perlemuter et Jean Hubeau, Michel Dalberto s’est imposé au fil de quarante années de carrière comme un maître et un ardent défenseur de la musique française. Sa signature sur le label Aparté d’une série d’enregistrements dédiée à Debussy, Fauré, Ravel, Franck, marque son grand retour au disque. Chaque épisode sera enregistré "live" et accompagné de vidéo. Ce deuxième opus met à l’honneur Gabriel Fauré. Il a été enregistré le 7 janvier 2017 sur un piano Bechstein au Conservatoire d’Art Dramatique à Paris.« De la Ballade de 1877 à la décantation du dernier Nocturne de 1921, c’est toute l’évolution créatrice de Fauré qu’embrasse le Bechstein sombre et superbement pointu de Michel Dalberto. [...] Dalberto [...] distribue les plans sonores, colore les interventions de pupitres imaginaires dans la Ballade, adopte des tempos allant, avec une détermination combative et une tension incroyables. Dans Thème et variations, il reprend des mains de Perlemuter un jeu droit qui avance, somptueux de sonorités, sévère, jamais anecdotique, à la pâte brillante et pleine, dont la générosité expressive étonne. Et plus encore dans cinq nocturnes ! Dalberto atteint là au tragique, à l’émotion la plus forte à travers un jeu dont la densité polyphonique donne leur poids de souffrance à chaque accord, à chaque ligne souterraine, fragmentée, tenue jusqu’à sa résolution [...] Dalberto a trouvé des clefs inédites pour nous ouvrir au secret de nocturnes pourtant chéris par des pianistes aussi divers que Lefébure, Pennetier, Perlemuter, Samson François et Horowitz.» (Diapason, mai 2017 / Alain Lompech)
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Michel Dalberto a suivi un chemin singulier. Spécialiste du répertoire français, dont la tétralogie parue chez Aparté rend compte (Debussy, Fauré, Franck et enfin Ravel), il n’en a pas moins enregistré les délaissées premières sonates de Beethoven dans une somme parue chez Erato dans les années 80. Mais c’est à Schubert qu’il s’est davantage consacré par la suite, réservant pour plus tard les Appassionata, Clair de lune et autre Opus 111. Ce disque, dépositaire de ce temps enfin venu, anniversaire oblige, témoigne de cette démarche originale, à rebours, et présente ses grandes sonates dans l’ordre chronologique. De la Pathétique à la Sonate no 32, op. 111, Michel Dalberto s’attache à faire sonner Beethoven comme un classique et non un préromantique (comme le veut une compréhension téléologique de l’histoire de la musique). La logique thématique, motivique même, de cette musique est mise en lumière. Ainsi, le tempo délibérément lent de l’Allegretto de la Sonate no 14, op. 27 semble décortiquer la partition sans toutefois la vider de sa substance. Le Presto Agitato qui lui succède n’en semble que plus habité, course folle diablement articulée et divinement limpide malgré l’inquiétude, tant dans le grave que dans l’aigu. Les redoutables changements de registre beethovéniens s’imbriquent grâce au génie narrateur de l’interprète (Schubert n’est pas loin). À cet égard, le premier mouvement de l’Opus 111 est remarquable. Le Steinway est robuste – on s’y attendait – voire tranchant. Le pianiste en tire aussi bien du perlé translucide, comme d’un piano en apesanteur, que des sonorités d’orchestre, piochant dans cette gamme sonore comme on tire des jeux d’orgue. Une réussite aussi terrifiante que sensible. © Elsa Siffert/Qobuz
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C’est la somme de toute une vie de musique du pianiste français Michel Dalberto que Warner Classics publie sous le titre, en anglais, de The Making of a Musician. Voici regroupés pour la première fois ses enregistrements pour Erato, Emi et Virgin Classics réalisés entre 1978 et 2010. Né en 1955 à Paris, Michel Dalberto a étudié avec Vlado Perlemuter et Jean Hubeau qui ancrent en lui un amour particulier pour la musique française, en particulier celle de Debussy et de Ravel auxquels le pianiste ajoutera Fauré beaucoup plus tard. Mais il ne faudrait pas coller cette étiquette exclusive sur son art de pianiste. Il a 20 ans lorsqu’il remporte le prix du Concours Clara Haskil à Vevey qui le propulse aussitôt dans la carrière. C’est là qu’il se lie d’amitié avec le pianiste Nikita Magaloff et le ténor Hugues Cuenod qu’il accompagnera d’ailleurs à plusieurs reprises. Michel Dalberto est ensuite l’hôte de tous les grands festivals. Très recherché par les chanteurs qu’il sait si bien soutenir et écouter, il joue aux côtés de Barbara Hendricks, Jessye Norman ou Stephan Genz. C’est aussi un chambriste passionné qui se produit avec de nombreux musiciens. Sa technique éblouissante est toujours au service d’une musicalité à la fois élégante et narrative qui lui permet d’être le très convainquant interprète de Mozart, Beethoven ou Schubert, comme celui de Franz Liszt dont cet album présente un enregistrement inédit des redoutables Études d’exécution transcendante. Cette vaste anthologie d’une partie de sa discographie comprend de nombreuses perles, tels des sonates de Beethoven et de Schubert, les quatre Ballades et les Intermezzi de Brahms, deux concertos de Mozart (avec Armin Jordan), de la musique de chambre et des mélodies. Mais Michel Dalberto n’est pas seul dans ce vaste album, puisqu'on rencontre de grands noms autour de lui, comme Frédéric Lodéon, Henri Demarquette, Michel Portal, Renaud et Gautier Capuçon, Gérard Caussé, le Quatuor Ebène, Barbara Hendricks, Nathalie Stutzmann, Jessye Norman ou encore le chef Armin Jordan. © François Hudry/Qobuz
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