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Là, on l’avoue, on baisse les bras. Car comment rendre compte d’un point de vue critique (c’est-à-dire une maille à l’endroit de vagues connaissances musicales, une maille à l’envers d’une solide dose de mauvaise foi), de pareille entreprise, conjugaison passablement inouïe de musicalité, de savoir-faire, et de marketing ? Arrêtons-nous à la pièce d’ouverture de ce florilège de dix morceaux, célébrant avec faste le soixante-dixième anniversaire d’un pianiste d’exception, co-inventeur du jazz moderne au côté de Miles Davis, puis du jazz-rock avec ses Headhunters, puis d’une certaine forme d’electro grâce à « Rock It », tube interplanétaire devant l’éternel des dance-floors. L’opus qui nous occupe ici débute donc par « Imagine ». Oui, celui que rêva John Lennon sur un Steinway immaculé. Et la version offerte, écartelée entre Londres, Paris, et Los Angeles, a mobilisé (roulements de tambours) rien moins que le guitariste Jeff Beck, le bassiste Marcus Miller, et Seal. Et Pink. Vous en voulez encore ? La mélodie suivante (le « Don’t Give Up » de Peter Gabriel) a requis la participation de John Legend (qui chante assez curieusement au plus près des vocalises de l’ancien leader de Genesis). Et se bousculeront par la suite au portillon les Chieftains, Los Lobos (une stupéfiante version de l’ « Exodus » de Bob Marley), ou Wayne Shorter (on se calme : il ne s’agit que de l’un des saxophonistes les plus importants de sa génération). Pire : modestement, mais avec la constance des grands musiciens discrets, c’est Manu One Shot Not Katché qui frappe des tambours tout du long. Voilà : pour ceux qui s’interrogent encore, on précisera que ce n’est pas du jazz (la version irlandaise, dans l’atmosphère du « The Times They Are A Changin’ » de Bob Dylan, fleure bon la bière rousse), mais que cela ne manque pas néanmoins d’âme (James Morrison se coltine le dramatique « A Change Is Gonna Come » de Sam Cooke, et s’en sort avec les honneurs, même si passablement pétrifié dans ses maniérismes), voire d’esprit aventureux (« The Song Goes On », enregistré en Inde, ou Harlem goes to Bollywood). Hancock (dont on consacre également la carrière par l’édition d’un coffret intégral, rassemblant en trente-cinq volumes, l’ensemble de ses enregistrements pour le label Columbia entre 1972 et 1988), a donc transporté son piano sur son dos dans une douzaine de régions du monde, où il avait rendez-vous avec autant de créateurs en prise directe avec, non seulement leur époque, mais également leurs racines. La résultante de ces jeux sans frontières (davantage allusion à Peter Gabriel qu’à Guy Lux), est une œuvre facile, virtuose, joyeuse, mélancolique, mystérieuse, et riche d’une séduction un peu relâchée. Tout à la fois ? Tout à la fois. © ©Copyright Music Story Christian Larrède 2017
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