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Musique symphonique - Paru le 3 juillet 2015 | Querstand

Livret
On n’y coupera pas, tout dans ce CD tourne autour de Leipzig. C’est le célèbre orchestre de la ville, le Gewandhausorchester, qui joue ici ; le premier compositeur représenté, Johann Adam Hiller, fut le premier Kapellmeister de ce même orchestre ; c’est à Leipzig et en 1907 que Max Reger acheva la composition de ses Variations et fugue sur un thème comique – sur un thème, justement, de Hiller –, un ouvrage qui serait donné peu après à Leipzig par Nikisch. Et si Reponso du compositeur allemand Siegfried Matthus (* 1934) fut créé à Dresde et non Leipzig, ce fut par Herbert Blomstedt, qui dirige ici l’orchestre… de Leipzig. L’ouvrage principal du CD est le phénoménal Reger, qui devrait de plein droit s’inscrire au répertoire de tous les grands orchestres au monde ; Reger annonce clairement l’arrivée de Hindemith quelques décennies plus tard avec ses Métamorphoses symphoniques, elles aussi sur un thème assez facétieux et enjoué. Orchestration magistrale, science des contrastes sonores et harmoniques, c’est sans doute l’un des grands chefs-d’œuvre de ce compositeur bien trop déconsidéré, en particulier en France où on le prend pour un chnoque organiste contrapuntiste. Erreur considérable. Quant à Responso de 1977, il représente en quelque sorte une réponse (le titre signifiant, qui plus est, « je réponds », en latin) d’un modernisme Made in RDA au Sacre, à la neuvième de Mahler, à la Passion selon saint Mathieu et à la quatrième symphonie de Brahms ! Une œuvre intrigante, magistralement bien brossée, et un compositeur trop rarement entendu en France. © SM/Qobuz
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Symphonies - Paru le 7 septembre 2018 | BR-Klassik

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - Choc de Classica
Devenir une star planétaire à quatre-vingt-dix ans n’est certes pas banal, enregistrer les neuf symphonies de Beethoven à cet âge l’est encore moins, surtout quand ces enregistrements renouvellent notre approche d’un corpus qui semblait avoir livré tous ses secrets. C’est ainsi que les paysages les plus familiers peuvent prendre une tournure tout à fait nouvelle selon leur éclairage ou l’angle adopté pour les regarder. Le Suédois Herbert Blomstedt, fils d’un pasteur droit et sévère dans le même cas de figure que pour son compatriote Ingmar Bergman, garde une fraîcheur et une forme physique confondantes au moment d’entamer sa dixième décennie, tout au plus a-t-il réduit le nombre de ses concerts qui est passé de cent à soixante-dix par année, dirigeant les meilleurs orchestres du monde. Après sa récente relecture rafraîchissante de Beethoven, le voici dans les deux dernières symphonies de Mozart, captées en concert en janvier 2013 (K. 550) et en décembre 2017 (K. 551) à la Herkulessaal de la Résidence de Munich, à la tête de l’Orchestre de la Radio de Bavière, toujours l’un des meilleurs d’Allemagne. On retrouve dans ces deux interprétations à la fois la vivacité des tempos, le lyrisme et la mélancolie qui caractérisaient déjà son intégrale Beethoven et sa première version de ces ultimes pages mozartiennes avec la Staatskapelle de Dresde. Pour cet analyste sensible et adventiste fervent, le concert s’apparente à un service sacré et le chef-d’orchestre à un coordonateur qui écoute ses musiciens en cherchant une solution avec eux et non comme un demi-dieu ou un démiurge imposant ses vues à la collectivité. Pourtant, avec un fini parfait dont peu d’orchestres sont capables en concert, Herbert Blomstedt nous livre ici le Mozart le plus humain, éclairé d’une lumière radieuse mais sans s’encombrer d’un quelconque poids philosophique ou pseudo-testamentaire. © François Hudry/Qobuz
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L'interprète

Herbert Blomstedt dans le magazine