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Classique - Paru le 1 octobre 2012 | Tactus

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Classique - Paru le 1 août 2013 | Tactus

Livret
Extraits de Sonate a tre da chiesa, op.1 & op.3 - Extraits de Sonate a tre da camera, op.2 & op.4 / Ensemble Aurora
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Classique - Paru le 9 juin 2017 | Arcana

Hi-Res Livret Distinctions 5 Sterne Fono Forum Klassik
Le rôle central de Naples dans l’histoire de la musique vocale a jusqu’ici éclipsé une riche tradition de la musique instrumentale ; ce n’est que récemment que la recherche musicologique a pu la mettre en lumière, démontrant que Naples joua un rôle tout aussi crucial dans le champ de la musique instrumentale, non moins important que d’autres centres plus souvent associés à ce répertoire, tels que Rome et Venise. Cet enregistrement propose un voyage de découverte(s) dans un patrimoine musical qui, même s’il est moins connu, n’en est pas moins de grande valeur. Ce projet conçu par Enrico Gatti se concentre sur l’écriture spécifique pour trois ou quatre violons (sans alto) et continuo, typique de l’École napolitaine. Et l’on découvre des bijoux (dont l’unique sonate pour violon seul de Giovanni Carlo Cailò, dans son premier enregistrement moderne) ! Ce programme permet de faire connaître à un large public de nombreux représentants de la musique instrumentale napolitaine, allant de la génération de Pietro Marchitelli (légèrement plus âgé que Corelli) et Giovanni Carlo Cailò à celle de Francesco Paolo Supriani, Angelo Ragazzi, Nicola Fiorenza et Leonardo Leo – contemporains de Bach, Tartini et Locatelli, qui pourtant révèlent un style complètement différent, à une époque où Naples était l’une des grandes capitales européennes. Les formes musicales vont de la sonate d’église de style strict au concerto de conception plus moderne, offrant ainsi une expérience d’écoute agréable et variée. (c) Arcana
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Classique - Paru le 24 mars 2015 | Arcana

Livret
On peut avancer sans trop se tromper qu’il existe autant de reconstructions de l’Offrande musicale de Bach qu’il en existe d’interprètes ; en l’absence d’un manuscrit définitif, ou même d’une pagination claire de tous les canons, sans même parler de l’insertion de la sonate en trio, il reste impossible de savoir ce que voulait vraiment le Kantor, ou même s’il avait conçu quelque chose de vraiment définitivement précis. Pendant des décennies, il fut d’usage de considérer le premier ricercare (au clavier seul) comme une sorte d’ouverture, suivie de quelques canons, puis au milieu de l’arc se situerait la Sonate en trio, suivie d’autres canons, l’ouvrage s’achevant sur le grand ricercare à six voix. Plus récemment des conjectures musicologiques – clairement exposées dans l’excellent livret de ce nouvel enregistrement – ont proposé que les deux ricercares soient les ouvertures respectives de deux grandes parties, tandis que le « canon perpétuel » terminerait l’œuvre – sans la terminer puisque par essence, un canon perpétuel ne s’arrête jamais… La conjecture est tentante, et nous proposons à nos aimables qobuzonautes de découvrir cette nouvelle architecture. En complément de programme, l’Ensemble Aurora offre la sonate BWV 1021 pour violon et basse continue – un manuscrit d’Anna Magdalena d’après une pièce de Bach lui-même, sans doute – puis la BWV 1038 pour violon, flûte et basse continue dont la basse est exactement la même que celle de la 1021, tandis que les parties instrumentales diffèrent radicalement ! Fascinante juxtaposition. ©SM, Qobuz 2015
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Classique - Paru le 8 avril 2014 | Arcana

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Classique - Paru le 1 mars 2010 | Classico

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Classique - Paru le 22 mars 2007 | Brilliant Classics

8 Divertimentos de chambre - 6 Cantates de chambe / La Stagione Armonica, dir. Sergio Balestracci - Gloria Banditelli, contralto & Ensemble Aurora - Christina Miatello, soprano, avec Andrea Fossá, violoncelle & Guido Morini, clavecin
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Cantates (profanes) - Paru le 14 novembre 2006 | Tactus

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Classique - Paru le 19 septembre 2006 | Tactus