Diana Damrau, Jonas Kaufmann et le pianiste Helmut Deutsch s'attaquent à l'Italienisches Liederbuch... Diana Damrau
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Prise de son d'exception -
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Devenue en quelques années une prima donna assoluta de la scène lyrique internationale, Diana Damrau n’en est pas moins une récitaliste distinguée, ainsi qu’en témoigne Poésie, son dernier disque consacré aux lieder orchestrés de Richard Strauss. Pour célébrer le bicentenaire de la naissance de Liszt, la diva s’est à nouveau transformée en liedersängerin : accompagnée par le pianiste Helmut Deutsch, elle illumine les plus célèbres mélodies du compositeur hongrois de son art du dire poétique et des irisations coloristes de sa voix.
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Enregistré lors du prestigieux et exclusif Festival de Pâques de Baden-Baden cuvée 2014, voici la limpide et irrésistible lecture de Yannick Nézet-Séguin de L’Enlèvement au sérail de Mozart, avec le lumineux Chamber Orchestra of Europe et une superbe brochette de stars côté gosier. Qobuz n’a jamais caché que Nézet-Séguin lui semble le plus doué, le plus musicien (et l’un des plus modestes, ce qui ne gâche rien) des chefs de la jeune génération ; il est donc tout naturel que nous vantions cet enregistrement de toutes nos forces. Le ténor Rolando Villazón, qui est de tous les Mozart prévus pour la DGG avec Nézet-Séguin et dont trois sont déjà parus (le présent Enlèvement, Cosi et Don Giovanni, qui seront bientôt suivis de Lucio Silla et Il Re pastore), offre sa lumineuse voix de ténor au rôle de Belmonte – son premier Mozart enregistré en allemand ! © SM/Qobuz
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Lieder (Allemagne) - Paru le 11 janvier 2019 | Warner Classics
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Tour à tour exalté ou profondément dépressif comme tous les êtres bipolaires, Hugo Wolf a donné de grands et précieux chefs-d’œuvre au domaine du lied avec ses grands cycles, notamment cet Italienisches Liederbuch, à deux voix, qui représente la quintessence de son art. 46 lieder qui parlent d’amour avec les sensibilités croisées d’un homme et d’une femme, au cours de dialogues entre amoureux sur un ton ironique et galant ou bien passionné.
Composés sur des textes de Paul Heyse inspirés de poèmes anonymes toscans, on y trouve des ballades et, surtout, des rispetti (compliments), petits couplets de huit vers d’un caractère populaire. La traduction en allemand défigure singulièrement la légèreté italienne originale, d’autant qu’Hugo Wolf ne cherche pas à « faire italien » dans ses compositions. « Un cœur chaud je vous l’assure, bat dans les petites poitrines de mes plus jeunes enfants méridionaux qui, en dépit de tout, ne peuvent nier leur origine allemande. Oui, leurs cœurs battent en allemand, même si le soleil brille en italien », avoue-t-il à un ami. Cette collection italienne est constituée, comme l’écrit Stéphane Goldet, de « petites comédies de l’amour, moments d’impatience ou de dépit ; souhaits et mises en garde, plaintes et récriminations, revendications ou redditions sans conditions ».
Capté en concert à la Philharmonie de Hesse le 18 février 2018, ce nouvel enregistrement se place sans peine aux côtés des enregistrements mythiques, comme celui de Schwarzkopf et Fischer-Dieskau ; il deviendra sans aucun doute une nouvelle version de référence. S’il était légitime de se faire du souci pour la voix de Jonas Kaufmann, on constate ici qu’elle a repris toute sa force et ses mille et une nuances miraculeuses. Sa partenaire Diana Damrau est radieuse, avec un chant qui épouse les divers états d’âme d’une jeune fille inquiète et parfois rouée. Mais ce dialogue au sommet ne serait rien sans le piano subtil et raffiné d'Helmut Deutsch qui donne à ses miniatures un soutien irrésistible. © François Hudry/Qobuz
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Classique - Paru le 18 mai 2018 | Profil
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Ce n’est pas pour rien que l’année 1840 est considérée comme « l’année du Lied » pour Schumann : Dichterliebe, L’Amour et la vie d’une femme, les deux grands Liederkreis – Heine et Eichendorff – ainsi que nombre d’autres cycles virent alors le jour, ainsi que le présent Myrten, conçu comme cadeau de mariage pour Clara Wieck. Les vingt-six lieder, en vérité, ne sont reliés par aucun véritable lien organique : il s’agit plutôt d’une couronne de vingt-six fleurs d’essences diverses, démontrant en réalité l’immense diversité de l’art du compositeur dans le domaine du Lied, allant de l’album de voyage – les textes orientalisants du Divan oriental-occidental de Goethe, l’Écosse de Burns, ou Venise et ses gondoliers – aux considérations plus domestiques et parentales, en passant par des moments plus équivoques qu’évoque la Fleur de lotus (dans le texte, Lotusblume) ou l’atmosphère bucolique allemande. La soprano Diana Damrau et le baryton Iván Paley, accompagnés au piano par Stephan Matthias Lademann, se partagent la partition, chacun choisissant les lieder qui correspondent le mieux au caractère de sa voix – sans transposition aucune, toutes les tonalités originales sont maintenues : car si les textes n’ont pas forcément de lien organique les uns avec les autres, les enchaînements d’un lied à l’autre restent fort architecturés et toute modifications viendrait rompre l’équilibre tonal. Par ailleurs, l’alternance des voix met bien mieux en valeur l’aspect féminin-masculin du cycle, et évite toute sensation de monotonie. Une bien belle réalisation que voilà. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 5 mai 2017 | Erato - Warner Classics
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Classique - Paru le 14 octobre 2013 | Warner Classics International
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Musique vocale sacrée - Paru le 1 janvier 2005 | Haenssler Classic
Messe n° 18 en ut mineur / Diana Damrau, soprano I - Juliane Banse, soprano II - Lothar Odinius, ténor - Markus Marquardt, basse - Stuttgart Gachinger Kantorei Choir - Stuttgart Bach Collegium - Direction Helmuth Rilling
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