Du 31 juillet au 13 août, la ville de Menton vivra au rythme de la 66e édition de son festival annuel. Une programmation de haute qualité permettant d’apprécier le violon et la musique classique so... Christian Tetzlaff
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Langue disponible : anglais
Violinist Christian Tetzlaff possesses a repertory that reaches from J.S. Bach to Ligeti and beyond, and regularly appears in orchestral and chamber concerts. He is a popular recording artist, with more than 30 recordings to his credit, most issued on major labels like EMI Classics and Virgin Classics. He has received international acclaim for his performances and recordings of the six Bach solo sonatas and partitas, as well as for the five Mozart concertos. But he has achieved equal success for much else, including his Bartók Second and Beethoven and Brahms concertos. Tetzlaff has also championed a fair amount of contemporary music: beside his highly praised accounts of the Schoenberg, Berg, and Ligeti concertos -- the latter given on an acclaimed international tour in 1999-2000 -- he premiered the Johannes Harneit violin concerto in Freiburg, Germany, in 2000. Tetzlaff frequently performs in concert with major orchestras and partners with many of the world's leading artists, like Yo-Yo Ma, Christoph Eschenbach, Sabine Meyer, Heinrich Schiff, and cellist Tanja Tetzlaff, his sister. Christian Tetzlaff was born in Hamburg, Germany, on April 29, 1966. Having shown talent on both piano and violin in his childhood, he eventually chose the latter instrument, and by his early teens was an accomplished violinist. His official debut at 14 in the Beethoven violin concerto was a notable success. He later studied at the Musikhochschule Lübeck with Uwe-Martin Haiberg and at the Cincinnati University College-Conservatory of Music with Walter Levine. From about 1989 he began to draw international notice: his Schoenberg violin concerto performance with the Cleveland Orchestra that year was widely hailed, and in Europe he was beginning to make regular appearances in Paris, Cologne, London, and other major venues. Tetzlaff's New York City recital debut in 1993 at the 92nd Street Y in a program of J.S. Bach, Ysaÿe, and Bartók, was highly praised in The New York Times. That same year Tetzlaff's first recording of the six Bach solo sonatas and partitas on Virgin Classics drew rave reviews and is still considered a benchmark recording in that repertory. In 2001 Tetzlaff made notable appearances at several major European festivals with pianist Leif Ove Andsnes, and the two later collaborated for acclaimed Virgin Classics recordings (2002-2004) of sonatas by Brahms, Janácek, Ravel, Debussy, Nielsen, and Bartók. Among Tetzlaff's newer recordings are his 2006-2007 Virgin Classics CDs of the Mozart concertos, on which he also performs as conductor. His 2011-2012 schedule included major tours in Asia with the Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks with Daniel Harding and the NDR Sinfonieorchester under Thomas Hengelbrock.© TiVo
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Bien sûr, depuis des décennies, les Sonates et Partitas de Bach pour violon seul ont été enregistrées à l’envi. Mais quand le violoniste Christian Tetzlaff se lance dans l’aventure, on ne peut que dire « Amis, grands citoyens, que l’on prête l’oreille ». Car des concerts avec Tetzlaff sont souvent de véritables expériences existentielles, autant pour l’interprète que pour le public, et il en est de même pour les enregistrements. Les œuvres que l’on croyait connaître sur le bout des oreilles apparaissent soudain dans une nouvelle lumière, y compris dans le cadre de ce nouvel enregistrement, et ce bien qu’il ait été réalisé en studio. L’approche de Tetzlaff consiste en un intrigant mélange de prise de risques, d’ouverture d’esprit, de technique brillante et d’une grande humilité devant les œuvres. L’auditeur aura sans doute la sensation parfois de redécouvrir ces œuvres comme si l’encre de Bach venait de sécher. © SM/Qobuz« Pour cette troisième visite aux Sonates et Partitas pour violon seul, le violoniste livre une interprétation intense et singulière, aérienne, d’une rare spontanéité. À ne pas manquer.» (Classica, novembre 2017)
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La Finlande est aujourd’hui une des terres musicales les plus riches de la planète, produisant, grâce à la qualité exceptionnelle de son enseignement musical, de nombreux compositeurs, chefs d’orchestre et interprètes qui font carrière dans le monde entier. Le très riche catalogue du dynamique éditeur finlandais Ondine contient de nombreux enregistrements du violoniste allemand Christian Tetzlaff (Sonates et Partitas pour violon seul) de Bach, sonates de Mozart, Trios de Brahms, concertos de Mendelssohn, Schumann et Chostakovitch) et du chef d’orchestre finlandais Hannu Lintu (Sibelius, Mahler, Enescu, Berio, Messiaen, Lindberg, Melartin), mais c’est leur premier disque en commun. Les deux Concertos pour violon de Bartók ont été écrits à trente ans d’intervalle pour deux virtuoses. Si le Deuxième Concerto, en forme de thème et variations se développant d’ingénieuse manière sur trois mouvements, est connu depuis longtemps, le premier est resté longtemps inédit. Écrit comme une déclaration d’amour à la violoniste suisse d’origine hongroise Stefi Geyer dont Bartók était amoureux, il a été tenu secret par sa dédicataire ; c’est bien après la mort du compositeur que la violoniste fit connaître l’œuvre au mécène et chef d’orchestre Paul Sacher, très proche de Bartók, qui en assura la création avec Hansheinz Schneeberger, en 1958 seulement. Les deux concertos de Bartók, essentiels dans le répertoire pour violon et orchestre, trouvent bienheureusement un regain d’intérêt auprès des violonistes de la jeune génération – l’enregistrement des mêmes œuvres par Renaud Capuçon chez Warner est paru il y a quelques semaines. Cette nouvelle version, magnifiquement enregistrée, en explore avec soin toute la richesse orchestrale, en parfait dialogue avec le violon superlatif de Christian Tetzlaff. © François Hudry/Qobuz« [...] L'accompagnement de l'Orchestre de la Radio finlandaise et la prise de son ont leur part dans la nouvelle référence qui s'impose ici malgré la haute qualité d'une très riche discographie. Lintu et son orchestre ne laissent rien dans l'ombre. Plus important encore : leur phrasé se nourrit aussi intensément que celui du soliste de cette nervure rythmique à laquelle le Concerto n°2 doit son renouvellement et son style singulier. [...] Quand avons-nous entendu les passages affolants de virtuosité investis, dans leur moindre atome, par une telle force ? Nouveau triomphe pour Tetzlaff, un an après ses Bach. » (Diapason, juillet-août 2018 / Patrick Szersnovicz)
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Après avoir enregistré les concertos de Schumann et Mendelssohn, le violoniste allemand Christian Tetzlaff revient chez Ondine. Il présente trois Sonates pour violon et piano de Mozart (K.526, K.454, et K.379), avec son partenaire de longue date Lars Vogt. Des pièces riches et virtuoses brillamment interprétées.
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Voici le premier album de Christian Tetzlaff sur son nouveau label, Ondine. Dans les deux chefs-d'oeuvre de l'époque romantique que sont le célèbre Concerto n°2 de Mendelssohn et le plus rare et bouleversant Concerto de Schumann, ressuscité le 19 octobre 1937 seulement par Georg Kulenkampff, le violoniste allemand démontre une superbe autorité, en même temps qu'un refus de l'excès, de l'effusion romantique. Impressionnant ! L'un des événements de la rentrée.
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Ce n’est pas de la part de Verdi que l’on attend une œuvre dans le format le moins théâtral qui se puisse imaginer, le quatuor à cordes. Et pourtant, en 1873, à Naples – en attendant la création mondiale d’Aida qui était retardée pour cause de chanteur enroué – il écrivit « un quatuor pendant mes moments de désœuvrement à Naples. Je l'ai donné un soir chez moi, sans y attacher la moindre importance et sans inviter personne en particulier. Seules les sept ou huit personnes qui viennent souvent me rendre visite étaient présentes. J'ignore s'il est beau ou laid, mais je sais que c'est un quatuor. » Coquetterie ou véritable incapacité à se juger lui-même dans un format qui lui était inhabituel, Verdi ne nous en a pas moins livré un intrigant ouvrage dans lequel les tournures verdiennes verdissent à chaque instant : c’est un véritable opéra pour quatre cordes, en vérité, auquel il ne manque que la parole ! Si le deuxième mouvement déroule une étonnante cantilène à a fois redevable à Schubert et au bel-canto, le scherzo revient sur scène du côté d’Azucena, d’Ulrica ou des sorcières de Macbeth, et même la fugue finale vous a un petit air de quatuor vocal avec les bons à l’aigu et les méchants à la basse. Christian Tetzlaff et ses compères, ici enregistrés en concert dans ce lieu improbable qu’est la centrale hydroélectrique de Heimbach dans la région allemande de l’Eifel, un chef-d’œuvre Art Nouveau transformé en salle de concerts (même si la partie hydroélectrique fonctionne toujours !), s’en donne à cœur joie. Les compères continuaient leur concert avec le Quatuor « Slave » de Dvořák, un ouvrage débordant de citations – réelles ou imaginaires – du richissime folklore musical tchèque, et à juste titre l’un des quatuors les plus célèbres du compositeur. © SM/Qobuz
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Musique de chambre - Paru le 24 septembre 2013 | Ondine
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Après les Concertos pour violon de Robert Schumann, Christian Tetzlaff présente cette fois les Sonates pour violon en compagnie du pianiste Lars Vogt, chez Ondine. Les deux musiciens jouent notamment la troisième et dernière sonate, qui fut négligée longtemps après la mort du compositeur et créée seulement en 1956. Ces deux artistes hors-pair ont déjà enregistré les sonates pour violon de Mozart.
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Les trios avec piano de Brahms appartiennent tous à la grande maturité, y compris le premier qui porte le numéro d’opus 8. Décompte assez trompeur car en réalité la version qui nous est la plus familière est une réécriture de fond en comble, réalisée en 1889 à partir d’un trio de jeunesse écrit trente-cinq ans plus tôt. On est ici dans le Brahms le plus concentré, le plus essentiel, sans pour autant tomber dans un quelconque dépouillement ascétique, car même dans ses œuvres ultimes il a toujours maintenu cette riche harmonie et ces larges thèmes : c’est surtout les petites superfluités de jeunesse qui ont disparu. Le violoniste-star Christian Tetzlaff, avec sa sœur Tanja Tetzlaff (la moitié du Quatuor Tetzlaff) et le pianiste Lars Vogt nous donnent une interprétation toute en ampleur, nord-allemande presque – les Tetzlaff sont Hambourgeois, soit dit en passant – de ces somptueux trios. © SM/Qobuz
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Concertos pour violon en la majeur, Hob. VIIa:3 - Sol majeur Hob. VIIa:4 - Ut majeur Hob. VIIa:1 - Concertos pour violoncelle en ut majeur Hob. VIIb:1 - Ré majeur Hob. VIIb:2 / Christian Tetzlaff, violon - Truls Mork, violoncelle - etc.
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