Avec son complice le pianiste Bertrand Chamayou, la violoncelliste argentine signe un superbe album Schumann... Bertrand Chamayou
C’est à Toulouse que Bertrand Chamayou voit le jour en 1981, mais c’est à Paris et à treize ans qu’il intègre la classe de Jean-François Heisser au Conservatoire national supérieur de musique, après quoi il se perfectionne auprès de Murray Perahia, Leon Fleisher ou encore Aldo Ciccolini. Voilà pour le pedigree. Du côté des concours, il a obtenu plusieurs prix notamment au Concours Long-Thibaud, mais il décroche surtout le titre de « Révélation » des Victoires de la Musique 2006, puis la même distinction en 2011 au titre de Soliste instrumental. Son enregistrement des Années de Pèlerinage de Liszt est récompensé en 2012 d’un Gramophone’s Choice, d’un Choc Classica, d’un Diapason d’Or et – décidément, cela devient une habitude ! – d’une Victoire de la Musique pour meilleur enregistrement de l’année.
Sa carrière de soliste international le même aux quatre coins du globe, dans les salles les plus prestigieuses telles que la Salle Pleyel et le Théâtre des Champs-Elysées à Paris, le Herkulessaal de Munich, le Concertgebouw d’Amsterdam, le Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, Wigmore Hall de Londres, l’Auditori de Barcelone, le Conservatoire Tchaïkovski de Moscou, pour n’en citer qu’une poignée. Les grands festivals le réclament régulièrement : la Roque d’Anthéron, la Chaise-Dieu, Davos, Schwetzingen, Lucerne, Mostly Mozart à New York… Autant à l’aise dans le répertoire classique, romantique et moderne, il se penche volontiers sur la musique la plus contemporaine puisqu’il a notamment travaillé avec Henri Dutilleux et György Kurtag, et joué les concertos de Thomas Adès et d’Esa-Pekka Salonen. La musique de chambre occupe également une grande part de ses activités, et parmi ses partenaires réguliers, l’on peut citer Sol Gabetta, Renaud Capuçon, Daishin Kashimoto, Augustin Dumay, Antoine Tamestit, Gautier Capuçon, Paul Meyer, Emmanuel Pahud, ainsi que les quatuors Ebène, Belcea et Ysaÿe. Quant à sa discographie, elle peut déjà s’enorgueillir de plusieurs enregistrements majeurs consacrés à Liszt (Les Années de Pèlerinage, Douze Etudes d’exécution transcendante), Mendelssohn et Franck.
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Bertrand Chamayou fréquente l'œuvre de Ravel depuis son plus jeune âge. Il est donc en terrains depuis longtemps mûris. Après sa monographie Schubert il y a deux ans, c'est aussi à un symbole de l'esprit français qu'il se consacre dans le cadre de sa seconde collaboration avec les disques Erato. Tout pianiste français d’envergure – Chamayou mène depuis plusieurs années maintenant une carrière internationale sans repos – doit s’y illustrer. Ici, Chamayou déploie un jeu d'une grande sérénité, toujours fluide, et qui n'a cependant pas peur d'une certaine brillance en certains passages. En réalité, de page en page, d'œuvre en œuvre (Oiseaux tristes, Ondine), Bertrand Chamayou semble vouloir avant tout se distinguer par son jeu d'une transparence inouïe, et son désir d'atmosphères intimes. Une intégrale qui fait du bien. © TG/Qobuz
« [...] Gaspard de la nuit est l'un des sommets de ce récital tant l'éloquence des phrasés rend secondaire le souvenir de l'argument ; la musique semble jaillir de l'instant et se transformer au fil de l'inspiration. On n'en est pas moins sensible à la netteté lumineuse du toucher et de l'articulation à ce point que la perfection technique confine à la poésie.» (Diapason, février 2016 / Gérard Condé)
« [...] Bertrand Chamayou impressionne d'abord par sa maîtrise de tous les paramètres nécessaires : le sens de l'architecture, la tenue des tensions, des couleurs et des timbres, la continuité mélodique et harmonique. Il réfrène les humeurs capricieuses, calcule jusqu'à la projection sonore de manière fascinante dans les Miroirs, les Valses nobles et sentimentales. [...] Bertrand Chamayou demeure intransigeant, mesurant le romantisme des Valses et de Gaspard de la nuit, cherchant moins à éblouir par la virtuosité qu'à restituer le chant intérieur, souvent orchestral de Ravel. [...] Nous admirons ce jeu souple et racé [...] Voilà donc une leçon de style aussi nette qu'intelligente et magnifique de tenue.» (Classica, février 2016 / Stéphane Friédérich)
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Sur les cinq concertos pour piano laissés par Camille Saint-Saëns, seuls les Deuxième et Quatrième étaient autrefois très célèbres grâce à des pianistes comme Horowitz, Rubinstein ou Cortot. Depuis qu’Aldo Ciccolini (qui a laissé par ailleurs une remarquable intégrale pour EMI avec l’Orchestre de Paris et Serge Baudo) a brillamment joué à la fin de sa carrière le Concerto No. 5, dit « Égyptien », le curseur s’est un peu déplacé pour ne retenir de ce corpus très homogène que les Second et Cinquième.
On ne peut évidemment que féliciter Bertrand Chamayou et Emmanuel Krivine de nous déverser ces flots d’harmonie en souhaitant toutefois que cet album soit l’amorce d’une véritable intégrale, à l’instar de celle enregistrée par Louis Lortie à Londres, avec Edward Gardner et l’Orchestre Philharmonique de la BBC d’une conception diamétralement opposée et, donc, complémentaire.
Bertrand Chamayou prend un plaisir évident à se jouer brillamment de toutes les difficultés diaboliques (Scherzo et Finale du Second !) et des chausse-trappes semées par Saint-Saëns qui fut, rappelons-le, un des grands virtuoses de son temps. À ses côtés, Emmanuel Krivine et l’Orchestre National de France participent à l’ambiance d’une interprétation survoltée où les demi-mesures n’ont pas leur place. Annoncé sous le titre ambigu de « L’intégrale des œuvres pour piano solo » de Saint-Saëns, ce nouvel album présente également des extraits des Études Op. 52 et Op. 111, ainsi que de quelques pièces de salon. On attend la suite… © François Hudry/Qobuz
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