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Le nom de Sullivan est plus fréquemment associé au prénom de Gilbert qu’à celui d’Arthur, ce qui est une fausse route : Gilbert est le nom de famille du librettiste avec lequel Arthur Sullivan a signé un nombre considérable de chefs-d’œuvre de l’opérette anglaise, sous le double nom de Gilbert & Sullivan. Or, ici, ce ne sont pas des opérettes que l’on entendra, mais des mélodies, des Lieder et des artsongs – les trois mots permettant de signifier que l’on en trouve en français, en allemand et en anglais, même si la majorité sont dans la langue de Shakespeare (et certains textes, d’ailleurs, du barde de Stratford). Les pièces pour voix avec accompagnement de piano s’égrènent sur toute la vie créatrice de Sullivan, des premiers essais du tout début des années 1860, lorsqu’il étudiait à Leipzig et acceptait l’influence posthume de Mendelssohn et Schubert, jusqu’aux pièces de l’ultime maturité écrites peu avant sa mort survenue en 1900. L’auditeur remarquera aisément le cheminement du processus créatif de Sullivan, évoluant du pur style du lied allemand (quand bien même chanté en anglais) jusqu’aux accents évoquant sans doute aucun ses opérettes, avec les accompagnements plus carrés, la thématique d’essence populaire britannique et ses « rythmes lombards », aussi connus sous le vocable de « scotch snap » : une syllabe courte accentuée, suivie d’une longue, typique de la chanson anglaise. L’album fait entendre la soprano Mary Bevan, une habituée du Royal Opera et de toutes les grandes institutions britanniques, le ténor Ben Johnson qui remporta le prestigieux Prix Kathleen Ferrier cuvée 2008, et le baryton-basse Ashley Riches qui, entre autres, s’est distingué avec le Philharmonique de Berlin avec Gardiner. Autrement dit, la fine fleur de la grande relève vocale britannique. © SM/Qobuz
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