Rencontre avec le grand pianiste irlandais au Sonos Studio de Londres à l'occasion de la parution du 6e et dernier volume de son intégrale Brahms. Barry Douglas
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C’est sa médaille d’or au Concours international de piano Tchaïkovski cuvée 1986 à Moscou – le premier pianiste non-soéviétique depuis des lustres – qui ouvrit au pianiste irlandais Barry Douglas (*1960) une considérable carrière internationale. Tout en maintenant un imposant calendrier de tournées à travers le monde, il n’oublie pas son héritage irlandais en tant que directeur artistique de la Camerata Ireland et du Festival de Clandeboye en Irlande du Nord – et on lui doit aussi un enregistrement d’œuvres celtiques, aux côtés de choses plus classiques comme l’intégrale Brahms ou les concertos de Beethoven… Ses pérégrinations l’ont déjà mené à se produire avec le BBC Scottish Symphony, London Symphony Orchestra, l’Orchestre national de Russie, l’Orchestre de la Radio de Berlin, l'Orchestre National de France, l’Orchestre symphonique de Seattle, l’orchestre de Melbourne, le Royal Liverpool Philharmonic ou encore le Hong Kong Philharmonic. Il maintient aussi un imposant calendrier en tant que concertiste solo, puisqu’il s’est déjà produit dans les plus fameuses salles du Royaume-Uni, des Pays-Bas, des Etats-Unis, d’Allemagne, de France et de Navarre... En 1999, Barry Douglas a fondé l'orchestre de chambre Camerata Ireland rassemblant la fine fleur des jeunes musiciens à la fois d’Irlande du Nord et la République d'Irlande. En plus de viser l'excellence musicale, l'un des objectifs de l'orchestre est de consolider le processus de paix en Irlande par la promotion du dialogue et de la collaboration grâce à ses programmes d'éducation musicale. © SM/Qobuz
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Chandos présente le premier volume de l'intégrale des oeuvres pour piano seul de Johannes Brahms, avec une sélection de Capriccios, Intermezzi, Ballades, Rhapsodies et la Romance opus 118 n°5. Barry Douglas signe ici son premier projet d'envergure sur le label, après avoir enregistré le Concerto Soirée de Nino Rota. Le pianiste irlandais impose immédiatement son style, avec ce premier volet qui met vivement en appétit !
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Que diable le pianiste Barry Douglas entend-il par son titre « Tchaikovsky plus one » ? Très simple : ayant remporté en 1986 le prestigieux Concours Tchaikovsky, il souhaite ainsi rendre hommage au compositeur en publiant une (courte) série d’enregistrements, dans lequel il présente d’abord une des (trop rares) œuvres pour piano de Tchaïkovski, puis un choix d’œuvres d’autres compositeurs russes ayant gravité, de près ou de loin, dans sa sphère musicale ou pédagogique. Pour ce premier volume, Douglas vise haut puisqu’aux côtés des assez simples et concises Saisons, conçues comme des livraisons mensuelles tout au cours d’une année à partir de décembre 1875 pour un journal musical pétersbourgeois, il nous propose l’un des sommets de la littérature pianistique russe, les Tableaux d’une exposition de Moussorgski. Il est à noter que ces Tableaux datent pratiquement de la même époque, 1874, et que la différence de modernité est frappante. Certes, Tchaïkovski écrivit ses Saisons à destinations des pianistes amateurs abonnés à la revue, Moussorgski concevait son œuvre dans l’absolu, quasiment abstrait, en hommage à son ami le peintre Hartmann dont les tableaux avait effectivement orné une exposition. La juxtaposition ne manque pas de piquant ! Et Douglas se plaît à souligner les oppositions, mais aussi les parallèles harmoniques et mélodiques. © SM/Qobuz
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Ecrit pour grand orchestre, avec des vents par trois et un grand nombre de percussions, le Concerto pour piano est ici présenté dans sa révision de 2007 par le pianiste Barry Douglas. Un concerto dans la grande tradition de Rachmaninov et Prokofiev, dont le sous-titre "Résurrection" fait référence à la mélodie d'un choral non-religieux, qui se fraye un chemin graduellement vers un climax très puissant. Le Concerto pour flûte est une pièce très variée aux couleurs kaléidoscopiques, interprétée par Lukasz Dlugosz. Antoni Wit et le Orchestre Philharmonique de Varsovie sont les champions incontestés de la musique de Penderecki. Un évènement !
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« L'Irlandais Barry Douglas signe ainsi le cinquième volume de son intégrale. Le Livre II des Variations sur un thème de Paganini et les Variations sur un thème original, op. 21 n° 1 permettent d'apprécier à sa juste valeur la profondeur de l'interprétation où la densité de son, l'art des contrastes le disputent à un discours toujours engagé, impulsif et véhément. Les pièces plus courtes (Intermezzi, Op. 76 n° 3 et n° 4 et Op. 118 n° 1 et n° 4, Danses hongroises n° 1, n° 3 et n° 5, Scherzo, Op. 4), par la finesse du toucher, l'éventail de la palette sonore, le phrasé toujours souple, les oppositions rythmiques marquées bénéficient de la même approche impérieuse et poétique.» (Classica, mai 2016)
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Sa très belle intégrale des œuvres de Brahms achevée pour le même Chandos, intégrale fortement recommandée (plus satisfaisante que celle de Plowright chez BIS ou Geoffroy Couteau chez La Dolce Volta), le pianiste Barry Douglas poursuit ses aventures phonographiques chez Schubert. Ce troisième volume Schubert regroupe la première des trois ultimes sonates, en ut mineur, D. 958, autrefois l’un des chevaux de bataille de Sviatoslav Richter qui en assumait pleinement le caractère expérimental, le souffle halluciné. Le geste de Douglas est parfaitement équilibré, d’un grand naturel, il y offre une vision exempte de folie, mais non sans lyrisme, qui peut rappeler celui d’un Wilhelm Kempff par moments ou celui d’Ingrid Haebler. Second corpus d’envergure, les 6 Moments musicaux, D. 780, défendus par Barry Douglas dans des tempos assez retenus (No. 4) pour en faire ressortir toutes les richesses polyphoniques et la structure générale. Ici, parfois, on se rapproche singulièrement de Brahms… À ne pas manquer. © Théodore Grantet/Qobuz
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Barry Douglas revient chez Chandos, avec le volume 2 des oeuvres pour piano de Johannes Brahms. Au programme les Ballades n°2 et 3 de l'opus 10, écrites à l'âge de 21 ans, la Sonate pour piano n°3, qui reprend les aspects de ses deux sonates précédentes en les surpassant, et la série de pièces courtes opus 116-119, parmi lesquelles ses dernières compositions pour piano, écrites surtout pour lui-même et dont Clara fut l'une des premières à voir le manuscrit.
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Pour ce sixième et dernier volume de son intégrale de l’œuvre pour piano de Brahms, le pianiste irlandais Barry Douglas – dont on rappelle qu’il rafla le Premier Prix au Concours Tchaïkovski de 1986, le premier non-Russe depuis Van Cliburn en 1958 – nous présente le compositeur l’historien, l’arrangeur et le pédagogue. Historien, il l’est avec ses pièces dans le style ancien – gigue, sarabande, canon – ; et, en même temps, arrangeur avec la gavotte d’après Gluck. Arrangeur, il l’est avec ses propres Danses hongroises réécrites pour le piano seul (l’original étant pour piano à quatre mains), ainsi que dans la Marche de Rákóczy (connue aussi sous le nom de Marche hongroise) d’après Berlioz ; et en même temps pédagogue puisque les Études que nous présente Douglas sont écrites respectivement d’après Chopin, Weber et Bach – ce dernier en particulier dans un arrangement assez sournois de la Chaconne, originalement pour violon solo, destiné par Brahms à la seule main gauche. © SM/Qobuz
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